Рецензия Афиши
Их было двое: живущий с бабушкой то ли музыкант, то ли бездельник Саша (Филипп Авдеев) и более суровый Петя (Александр Кузнецов). Оба из неполноценных семей: Сашина мама (Александра Ребенок) после пропажи отца медитирует в Камбодже, а Петин отец (Алексей Агранович) давно ушел из семьи. Тема безотцовщины еще не раз всплывет в фильме, но в качестве основной метафоры разъедающего внутреннего чувства пустоты в кадре будет плавать кислота. Заглавная субстанция сначала проникает в жизнь двух приятелей в качестве наркотика — их знакомый (Петр Скворцов) в кислотном угаре совершает самоубийство. После столкновения со столь бессмысленным поступком главных героев начинает еще больше колбасить по поводу бессмысленности своей жизни, и дело дойдет до реальной серной кислоты.
От артиста Горчилина, обыкновенно играющего у Кирилла Серебренникова провокационных персонажей и в театре, и в кино (гей в «Ученике», панк в «Лете»), ждали какого-то взрывоопасного дебюта, но мало кто догадывался, что он окажется настолько собранным и неподдельным режиссером. Фильм нигде не провисает, к тому же отлично смонтирован. Живой режиссерский контакт с актерами ощущается даже на интуитивном уровне. Филипп Авдеев сыграл свою лучшую роль — даже лучше, чем в «Классе коррекции». Александр Кузнецов уже после роли Куницы в «Скифе» и скептика в «Лете» тянет на нового секс-символа поколения «Гоголь-центра». Все это уверенно снято оператором Ксенией Середой.
Те, кто ждет от «Кислоты» дикого нонконформизма, свое получат, но в правильных дозах. Даже тут Горчилин проявил какую-то совсем не свойственную дебютантам сдержанность, пользуясь вызывающими темами так, чтобы не соответствовать ожиданиям. Тем не менее фильму, который начинается почти как бытовая версия «Экстаза» Гаспара Ноэ, а заканчивается самой странной саспенс-сценой в церкви в истории нового русского кино (даром что в роли церковного служки появляется Сергей Походаев из «Левиафана»), есть что показать. Известно, что артисты «Гоголь-центра» одни из немногих российских профессионалов, которые умеют использовать свое тело как актерский инструмент, не стесняются его обнажать. Поэтому сцены секса сняты тут налегке, органично, без оглядки на «как надо» и «как не надо». Насчет возраста сексуального согласия тут тоже есть отдельный пунктик.
Кстати, о возрасте: почти вся съемочная группа — младше 30 лет. Границы между героями и создателями фильма фактически отсутствует. Они рассказывают про свое поколение. Они находят свои образы, пускают в кадр свои страхи, свой быт, свои квартиры. Только лишь продюсеры Сабина Еремеева и Нателла Крапивина из поколения постарше, поэтому встает вопрос, насколько им приходилось выполнять роль мамочек на проекте, чтобы держать ребят в уздечке. Но учитывая, что фильм начинается с заявления, что главный герой недвусмысленно избавился от уздечки (сделал обрезание), а заканчивается посвящением «мамам и папам», истина где-то посередине.
Для Горчилина тема безотцовщины тоже не взята с потолка, как бы он ни отнекивался, что ему не нужно рефлексировать о том, что он сам рос без отца. Но искусство на то и искусство, что оно работает с внутренними загонами, даже если ты себе в этом не отдаешь отчета. Очевидно, что перед нами аккуратно упакованный в форму фильм-самоанализ с признанием слабостей, нерешительности и кризиса мужественности и бесконечным, почти неосознанным поиском отцовской фигуры. Найти прочный резервуар для этой лужи кислоты. Драма главных героев как раз и заключается в том, что они постоянно хотят вырваться, проверить себя на прочность, нарушить границы дозволенного, но одновременно наткнуться на кого-то или что-то по-настоящему сильное, отеческое, против чего они сами протестуют. Только после того как герои признаются себе в этом, смогут обрести свой собственный голос. Это фактически богоискательский и богоборческий опыт (неслучайно развязка происходит в церкви): дойти до края, чтобы услышать вместо «Хочешь прыгать — прыгай» риторическое и по-взрослому режущее слух «Что мы можем дать миру кроме зарядки от айфона?»
Отзывы
кaл.
больше ничего писать не хочется. гоголь-центр в своём репертуре.
Ну, обаятельнейшие актёры. Но - беспомощный сценарий. Вздорный просто. Так и видно, как каждое предыдущее было придумано, чтобы как-то оправдать следующее. Весь сюжет бестолков и разваливается на неестественные рывки-тычки - начиная с необъяснимого прыжка (добавляй: глотка, обрезания...) и заканчивая (почему-то персональной!) купелью (перед которой скаредно гасят свечки, прогоревшие всю ночь,.. - ляпы подобного рода можно перечислять бесконечно, из них состоит здесь всё), куда зачем-то приспичило приглашать того, кому только что наплевал куда только получилось (ага, с ходу разобравшись, как обнулить сложную систему, да ещё после разговора, который прописать в диалоге, понятно, нам слабо-слабо). Отдельный приветик для амбициозных киношников-немосквичей: мы идём от Дворца пионеров на Ленгорах мало что всегда по неестественной кривой, так ещё и в такую сторону, где крайне сложно (и всегда было) поставить машину, не говоря уже о том, что у вас, мягко говоря, не совпадают балкон и двор (это - мягко говоря). Дело не спасают, а усугубляют микроэлементы стёба, которые, может, и оживили бы камеди-клаб. Если это, где ключевая задумка "как отомстить за разъеденные ценности" и та выглядит на уровне кор за пятой партой, - лучшее у Кинотавра, то свечки впору ставить за упокой его.
Пустое безжизненноое кино похожее больше на работу первокурсника. Видно, что автор посмотрел пару фильмов Кубрика, «Звезда», и лавры «Изображая Жертву» ему покоя не дают. Вяло и невыносимо скучно.
Я долго ждала выхода этого фильма. А когда наконец дождалась, была крайне разочарована.
Я не берусь здесь обсуждать «срез особого поколения современных 20-летних», который попыталась показать команда, снимавшая фильм. Сделаю лишь небольшую ремарку: каждое поколение 20-летних считает себя особенными, а по факту все поколения 20-летних похожи на предыдущие (и понимают это становясь поколением 35-летних).
Не берусь я обсуждать все эти срезы и «глубокие идеи» по одной простой причине. Они потерялись за крайне плохими диалогами; за чудовищными, неестественными, притянутыми за уши и наигранными ситуациями, в которые попадают «герои» (выписка из больницы одна чего стоит); за бесконечными штампами (если отец крутой, то обязательно секретарша в мини-юбке, окна в пол и вопросы «какая твоя доля?»; если похороны — то мать обязательно падает на гроб и кричит «выходи, хватит притворяться, я тебе брусничку принесла» и т. д. и т. п.); за, как ни странно, частую плохую игру актеров. На протяжении всего просмотра меня не покидало ощущение какого-то сумбура, того, что режиссер сам запутался, пока делал это кино. Минимальные мотивации даже «маящихся» людей не прослеживаются, герои действуют хаотично и рандомно. Сто минут фильма тянулись еле-еле.
На мой взгляд, фильм похож не на готовый продукт, а на очень сырой драфт, который еще надо докручивать, доделывать, додумывать и перемонтировать (может быть тогда и проблем с прочтением идеи не будет?). Я с удовольствием смотрю на Горчилина как на актера на сцене Гоголь-Центра, но тут — увы… Дебют его как режиссера пока не состоялся. И я не буду делать скидку на молодость и неопытность, т. к. это кино — не короткометражка для узкого круга друзей, а полный метр, за билеты на который зрители платят деньги.
Мне очень понравилась фраза о фильме Дмитрия Быкова, с которой я полностью согласна: «Пока это не искусство, это в лучшем случае констатация».
Провокационное название, намекающее на психоделики, оставляло некую интригу, но сама стилистика фильма, динамика развития сюжета и диалоги, как будто придуманные нейросетью - всё это с самого начала погружает в дремотное ожидание чего-то, что могло бы заставить тебя сопереживать героям. Но сопереживание не наступает. Эмоции тоже.
"Ты сказал, что моя музыка дерьмо", - "Я хочу послушать твою музыку". И так весь фильм - монотонно и тоскливо, словно шипящий звук от кончившейся пластинки, который как бы есть, но это не музыка, а просто шум на заднем фоне.
Проблематика главных героев просто смехотворна: чувак из богатой семьи сделал обрезание, и теперь ему больно. У него тупая баба; ему больно вдвойне. Сын богатого отца выпил кислоту, и теперь ему больно. Ему некуда идти, но он поссорился с мамкой и не хочет возвращаться домой; ему больно вдвойне. Они не знают, как им жить дальше, кто они и зачем они придумывают себе некую мышиную возню, которая, видимо и является смыслом всего фильма.
Ни артхаус, ни драма, ни комедия, ничего.
Когда выходишь из кинозала, чувствуешь себя счастливым. Прежде всего, потому что кончился этот фильм.
Унылей кина я еще не видывал. Хорошо за билет не я платил, скука смертная!!
Абсолютно невнятный фильм, слабый сценарий, множество ошибок, посмотрел и расстроился, что кто-то из моих друзей оценил его, фильм о поколении, которое вдруг стало себя считать потерянным, герои фильма действительно ничего не могут дать миру, кроме зарядки от айфона. Тема важная и серьезная за это 1 балл, но за то, что так небрежно, нелепо показана и не раскрыта - рука не поднимается поставить больше.
Фильм прозрачен как туалетная бумага во воемя перестройки. Хотите треша смотрите Серебренникова, Сигарева, Вырыпаева! Здесь вы треша не найдете, полная задница!) НЕ СОВЕТУЮ!)))