Все отзывы о фильме «Кинг-Конг»

Такого великолепия киноэкран ещё не знал. Безо всяких условностей и ограничений перед нами оживают два мира – романтизм строящегося Нью-Йорка 1930-х годов и экзотика девственных джунглей на острове Черепа. Контраст между монстроуозностью дикой природы и муравейником цивилизации разителен и возбуждающ: его яркость заставляет трепетать от предчувствия взаимопроникновения.
Режиссёр Питер Джексон шёл к этому зрелищу всю жизнь: от просмотренного в детстве «Кинг-Конга» 1933 года – к разрисованным простыням с видами старого Нью-Йорка, а от них – к трэшу «Живой мертвечины» и сказочному великолепию «Властелина колец». К этому, по сути, больше ничего не нужно добавлять: человек реализовал свою мечту с максимальным размахом и трепетом, и любая попытка оценить или классифицировать «Конга» равна стенаниям по поводу своей неудавшейся жизни, не иначе.
Но если оторваться от личности Джексона и увидеть в Зрелище исключительно кино, появляется ураган мыслей об истории вообще и о «Конге» - в частности.
Дело в том, что невиданный бюджет в 207 миллионов долларов и торжество компьютерных эффектов делают фильм Джексона заявкой на мегакрутость и абсолютное превосходство в кинематографе – возможность смотреть поверх голов Джеймса «Титаника» Кэмерона и Стивена «Марсианина» Спилберга. Но, порвав вчистую всех инопланетян последнего, огромная обезьяна всё же не добралась до уровня огромного суперкорабля. Почему это так, надо анализировать по пунктам.
Главной претензией к джексоновскому «Кинг-Конгу» была и остаётся старая дилемма об оправданности спецэффектов. Режиссёр сам неоднократно заявлял, что ещё снимая «Властелина колец» понял: фэнтези должно быть предельно реалистичным. В «Кинг-Конге» изобилие приключений на острове приводит к тому, что в некоторых сценах компьютерные события зашкаливают за тот допустимый уровень-которому-веришь. Жалобы офигевающего рассудка сводятся к минимуму: неправдоподобно смотрится сцена, где бронтозавры и люди бегут по крутому склону – а на самом деле фактически летят по воздуху, потому что согласия между ногами и поверхностью там нет. Бой с миллионом насекомых совершенно лишний и невероятный, что накладывает тень сомнения на другие приключения в джунглях. Наконец, агрессивное и, похоже, окончательно свихнувшееся племя настенных дикарей не вызывает ни уважения, ни почтения к древней цивилизации, а лишь желание всех их перерезать и сжечь огнемётом.
С другой стороны, неукротимость специалистов из «WETA» позволила Джексону воплотить на экране мир, а не сцены – потому что на острове Черепа всё выглядит цельным и спонтанным, не разбитым на экранные пары «разговоры-экшен». Насмотревшись роликов к очередному блокбастеру, нередко потом чувствуешь в кинотеатре легкое разочарование: гложет мысль, что заявленный уровень мегазрелища и широты размаха не достигнут – «чего-то недодали». В «Кинг-Конге» такого ощущения совершенно нет, и спецэффекты характеризует скорее пресыщение, чем неудовлетворённость. Всё правильно: в диких джунглях и должно хотеться «не света, а покоя».
Фильмы, набитые спецэффектами, как конфетами – новогодние подарки, последнее время неизлечимо больны излишней воздушностью. Роботы NS-5, летающие от ударов, как кегли, роханская кавалерия, сметающая массы гоблинов, как тростник, – примеров этого недуга масса. Не избежал излишней воздушности и «Конг» - особенно в сценах яростных драк и столкновений; но он же явил миру и тенденцию излечения! Ярким примером реализма и натурности эффектов является сцена боя огромной обезьяны с последним уцелевшим тиранозавром. Лично я испытывал экстаз и желание рукоплескать фильму стоя, когда несокрушимый Конг начал рвать челюсть обнаглевшему «тираносу», а порвав, пощёлкал ею для прикола и собственного кайфа. И за отметку «восторг» впечатления зашкаливали ещё не один и не два раза!
А когда действие сменило интерьер зелёных джунглей на сталь и бетон новогоднего Нью-Йорка, настоящие чудеса посыпались как из рога изобилия. Заявляю официально: из спецэффектных сцен с огромной обезьяной в городе на славу удались абсолютно все. Особенно хочется выделить атаку шести бипланов на забравшегося на верхушку небоскрёба «Эмпайр» Конга. Полёт их показан в фильме потрясающе, а от динамики поворотов и манёвров не раз возникает ощущение, что ты – в кабине. Несколькими небрежными мазками команда Джексона оставляет далеко позади натужного «Авиатора» по эффекту воздушной съемки.
Что касается актёров, то можете говорить мне, что в «Кинг-Конге» все на своих местах и все отлично сыграли, или что Наоми Уоттс являет чудеса переживаний, но больше всего запомнился почему-то капитан «Вентуры» Энглхорн. То ли Томас Кретчманн наконец нашёл то экранное воплощение, с которым актёр единожды и навсегда сливается, то ли голубые линзы помогли. Так или иначе, в фильме он совершенно неотразим – таково наше с сестрой совместное мнение. Думаю, он станет популярным после съёмок в «Кинг-Конге».
Возвращаясь к сравнению с «Титаником», на который вольно или невольно замахнулся Джексон своей картиной, следует сказать, что кэмероновского уровня драматизма новый бог высокобюджетного кинематографа, увы, не достигает. Возможно, на это есть объективные причины (природа самой истории и т.п.), но факт от этого не колеблется.
В заключении я хочу подвести черту под всеми этими словами в адрес нового джексоновского творения. Не имеет значения, понравился вам «Кинг-Конг» или нет, и вынесли ли вы что-то личное из просмотра. Очевидно одно: 14 декабря мы стали современниками чуда, затронувшего самое любимое и почитаемое современное искусство. Пережив цепь реинкарнаций, Кинг-Конг вернулся, – и кинематограф уже никогда не будет прежним.

Больше всего в этом фильме мне понравились сами съемки,они масштабны,в духе "Властелина колец",очень красиво.Особенно запомнилась сцена,когда обезьяна кружит главную героиню на катке,а позади них блещет ночными огнями Нью-Йорк.Вот это зрелище!Плюс еще весьма впечатляет сцена драки Кинг Конга с динозаврами,когда они все запутались в лианах.Главным плюсом этого фильма считаю Эдриана Броуди-по-настоящему хорошая актерская игра,да и вообще он мне очень нравится.
Это все было про плюсы,теперь про минусы.Во-первых,когда герои попадают на остров,они там встречают кучу различных чудовищ-всякие гусеницы,червяки.По-моему,это все ужасно и как-то нереально.По крайней мере в оригинальном фильме(я имею ввиду фильм 1976 года с Джессикой Лэнг и Джефом Бриджессом) я такого кошмара не припомню.Во-вторых,актер Джек Блэк.Мы привыкли видеть его во всяких несерьезных и туповатых фильмах,да и он,наверное,весьма неплохой актер,но в этом фильме он смотрится дико.По крайней мере я его воспринимать не могу.Потом сам Кинг Конг какой-то не такой.В оригинале он был более нам ближе что ли.Да вообще тот фильм был намного лучше,этот уже не так впечатляет.Да и Наоми Уоттс мне не очень нравится,Джессика Лэнг получше будет.В общем в этом фильме красивы только съемки,в том же фильме была красива сама история.

Все-таки Джексон - гений. Очаровывая с первого кадра, с первых звуков блестящей партитуры Ньютона Ховарда, Конг превосходит все ожидания и возвращает в кинотеатры нечто такое, что было потеряно уже давно и, как казалось, навсегда.

Казалось, все уже видели, все уже было. А вот и нет. Главная эмоция - восхищение. При всем том, что "Конг", как и оригинал, - фильм-аттракцион, он виртуозно, филигранно прочувствован, написан и сделан, начиная от остроумного сценария (чего стоят слова насчет RKO, Фэй и Universal) и заканчивая неотличимым от магии мастерством аниматоров, буквально ожививших главного героя картины. Что касается режиссуры - пару раз мелькнула предательская мысль, что так бы снимал Эйзенштейн, будь ему в наше время 40, настолько все по канонам монтажно-типажного.

При всем при этом отличный темп, безупречная логика, продуманность и эффектность каждого кадра. Конг, говоря языком постмодернизма, - это симулякр; копия, на порядок превзошедшая оригинал. Из актеров порадовали Наоми и Блэк. То что, Уоттс - хорошая драматическая актриса, мы знали и раньше, но водевильные номера в ее исполнении - это особое удовольствие. Блэк и вправду похож на Орсона Уэллса, плюс немного на ДиКаприо в прошлогоднем "Авиаторе", плюс немного, некоторой своей сумасшедшей ущербностью на все того же Эйзенштейна. Играет - блеск. Раз уж выдался год лицемерия в актерской игре ("History of Violence", "Lord of War"), то его безудержное плутовство тут весьма кстати. Как и еще одна актуальная тема - затерянные в океане острова с магнитными аномалиями.

.

Фильм Гениальность.
Питер Джексон-род. 31 октября 1961.
«Властелин Колец: Братство кольца» / The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring
«Властелин колец: Две крепости» / The Lord of the Rings: The Two Towers
«Властелин колец: Возвращение короля» / The Lord of the Rings: The Return of the King
«Кинг-Конг» .
________
Для человека родившегося 1961 году,он просто гениален.Не всегда такие люди могут делать мировые шедевры..Фильм потрясает во-первых своей МАШТАБИЛЬНОСТЬЮ.Сама тема уже прокрученная,но как подал Питер Джексон-просто шедевриально. На первый взгляд роман. Девушка влюбилась в огромного Кин-Конга,люлики-цветочки.
А на второй взгляд, зомбирование мозга. Хрупкая,беловолосая,в пижаме девушка полюбила огромную(повторяю ОГРОМНУЮ)-ГОРИЛУ. Но всё-таки это не сказка-история соц.жизни, как люди не навидят, а т.е. боятся маштабности.
P.S:"фильм о борьбе,о борьбе жизни не только горилыы,но и любви"

Вдоволь наигравшись с хоббитами, Питер Джексон (Peter Jackson) обратился к теме, которая всплывает в Голливуде практически каждые 10-15 лет - к Кинг Конгу.
Взяв за основу классический сценарий 1933 года - режиссер, корабль, блондинка, остров, ящеры, горилла + Импайр Стейт Билдинг, Джексон решил не изобретать велосипед. Поэтому он лишь добавил невнятную латентную гомосвязь старпома с юнгой, битву матросов с насекомыми, а также дал горилле небольшое количество чувства юмора.
В остальном фильм лишь просто проапгрейжен современными спецэффектами смотрящимися временами просто ужасно. Например, когда группа спасается от динозавров, то бросаются в глаза движения мальчика матроса - так и про студию с тросами на которых он дрыгался, пытаясь изобразить бег по рушащейся скале. Ну и как всегда все рисованные предметы не обладают "весом", поэтому падающие камни наводят на сравнения с кусками пенопласта в "Александре Невском".
Единственным выглядящим на все 100, является, собственно, сам Конг ("моя прелесть" Andy Serkis). Тут да - грим, мимика и жесты выглядят очень правдоподобно и претензий нет никаких.
Монтаж тоже ужасающ - если можно догадаться почему так трудно было резать "Властелинов колец" (ну книжка всё-таки культовая, и шаг влево шаг вправо считается побегом), то зачем делать итоговую версию "Кинг Конга" длиной аж в 3 (!!!) с лишним часа, совершенно непонятно.
Актёрский состав выглядит странным: в роли мужественного спасителя - арлекин с грустными глазами Эдриен Броди (Adrien Brody); в роли красоты - блондинка с современным лицом Наоми Уоттс (Naomi Watts), с которым стиль арт-деко творит чудо; в роли недотепы режиссера - так нелюбимый мной Джек Блэк (тут он кстати вполне нормально сыграл); ну а рояль таскают сынок Том Хэнкса - Колин (как всегда бездарно) и Томас Кречманн (Thomas Kretschmann) которому опять досталась роль немца - по-видимому это судьба.

"У Карла есть одно удивительное свойство - он неизбежно разрушает то, что любит.". Когда эту фразу говорит Броди, то волей-неволей начинаешь думать про Голливуд. Ну и зачем он (Голливуд) это выпустил? Хотя ответ очевиден - just business...

Ошеломительно красивый фильм. А уж кинестетики там пруд пруди. Все эти ящеры, громадные улитки, насекомые ужасные. Обезьяна - офигительный самец. Но героиня - жутко коварна. Не успел Кинг-Конг рухнуть с башни в конце фильма и туда поднялся писатель, как блондинка тут же стала с ним обниматься. Хотя только что рыдала по первому своему "мужчине". Ах, какое непостоянство, вообще!)
Люди - ужасно жестокие!
Такая харизматичная обезьяна, нельзя было по ней палить.
Блин, сама в него чуть не влюбилась) Настоящий мужик!

Никакой это не римейк, это воплотившаяся месть жанра трэш-ужасов – обкуренного подростка на краденом сноуборде с наклеенными черепами – бодрому высохшему старперу на покрытых красивым узором бренд-неймов лыжах – большому романтическому Голливуду.
Экранизируя безвестный шедевр, судорожно перелистываемый "юнгой из ниоткуда" под вой жестокого шквала, под хлопки просоленного полога в штормовой шлюпке, под безумное бормотание кока и старпома бережно перенося на гигантский экран сверхъестественный ужас Лавкрафта, режиссер Джексон аккуратно следует и особой логике блокбастера, где главная ценность для любого живого существа – это пергидрольная блондинка, а тусовка с напомаженными идиотами под жгучей вспышкой папарацци – путевка в жизнь.
Создан внутренне непротиворечивый, окруженный рукотворной стеной "Затерянный мир", в котором, как это мы теперь знаем, царит печальный, бесконечно одинокий Король, шрамы на теле которого – печать зла, наложенная изначальными демонами мезозоя. С Древних Времен приносима классическая Жертва, дабы удержать прыгающее и ползающее под волосами Зло в его сверхестественных границах. Аборигены одержимы и в их экстатических танцах и прыжках, в глазницах нанизанных на деревянные вертела черепов виден тот же чудовищный образ веселящей кровь гармонии ужаса. Все пришельцы в этот мир должны быть неукоснительно уничтожены пропитанной мозгами поколений череподробилкой.
Однако приходит Время Больших Съемок, и блондинка вступает в игру. Молодой жанр побеждает и мстит: разрушая тектонические плиты, бьются в безумном регби бронтозавры, летят, исполняя веселую джигу на лианах, в многокилометровую пропасть свирепые тираннозавры, под огнем томми-ганов разлетаются в клочья анальные черви с клыками и арахниды из "Звездного десанта". С удовольствием переваривая сцену катания многотонного Короля на третьей точке по льду и сцену "Стояния на Эмпайр-стейте", псевдослезоточивым финалом выплюнет он в лицо публике пулеметное стаккато, ухмыляясь сквозь усы летчика в роскошных кожаных очках, а на прощанье сверкнет безумным глазом комика Блэка, в чьих устах Красота в Кино – это гора актерских черепов в центре съемочной площадки, щедро политая кровавым соусом из извивающихся членов с глазами и зубастых вагин.

По-моему, кроме неоправданной затянутости, у фильма явных недостатков нет. Масштабно, красочно, эффектно. К тому же я большой фанат Джека Блэка, так что и те незначительные недоделки, которые всё же имеются, я в расчёт не беру. Да, можно найти ещё массу сюжетных натяжек и мелких недоработок, вроде встречи Кинг-Конга и Наоми Уоттс в Нью Йорке, когда в одном и том же кадре она движется замедленно, а он - нормально. Можно ещё вспомнить бесполость Большого Обезьяна, которая, на минуточку, ставит под сомнение вообще весь фильм (старина Фрейд бы посмеялся), но играют ли такие мелочи хоть какую-то роль в кино подобного жанра? Я думаю, что не играют.

Говоря о соотношении ожиданного и полученного, можно сказать, что я оказался в плюсе, то есть получил чуть больше, чем ждал, а, стало быть, и впечатления сугубо положительные. И динозавры, на мой взгляд, как раз у Джексона эффектнее, чем у Спилберга были в своё время.

Великолепная история любви, верности, храбрости. За яркими спецэффектами скрывается простая истина. Нужно защищать свою женщину, каков бы не был противник.

Наиболее эффектная, можно сказать наиболее крутая экранизация этого приключенческого сюжета. Наиболее зрелищно смотрятся сцены с бегством мастодонтов и битва Кинг-Конга с крокодилом и с хищными динозаврами. Можно сказать очень и очень. Рекомендую посмотреть тем, кто видел предыдущие версии картины для сравнения.

Ну вот и я, почитав рецензии на сайте и отзывы друзей (и положительные и отрицательные, сложно сказать, каких было больше), решил лично приобщиться к прекрасному, ведь столько денег нельзя было закопать в песок, что-то должно было остаться!
Так и есть – это спецэффекты, за исключением пары моментов все в фильме живое, все, что хотел увидеть живым режиссер, действительно живое и настолько мерзкое, насколько он того хотел (а местами он этого жаждал).
Если разобрать картину на части, то первые 45 минут – второсортная и затянутая мелодрама, призванная раскрыть характер актеров, но зачем это было делать, если во второй части фильма вы вместе с персонажами фильма переживаете побег из ада!
Да, именно так, увиденное его действительно напоминало местами, причем часть персонажей до боли знакома по миру фэнтези, чего стоят одни туземцы!
Целый час вы учувствуете в торжестве мира компьютерной графики – это великолепно, но зачем там главная героиня – не совсем понятно (режиссеру, кстати, тоже). Батальные сцены стоят штурма Хельмовой пади или Белого города, но при этом отдельные твари настолько неприятны, что реальность ощущается и с этой стороны экрана – так и хочется тоже поучаствовать в экзекуции, чтоб не стать легкой добычей.
Ну а конец … Ну, а это третий фильм за эти 3 часа, связанный со вторым и перекликающийся с первым лишь составом актеров. Как и первый – скучный и с ожидаемым концом, при этом после увиденного в середине так хочется нового экшна, но где же найти Конгу достойного соперника в Нью-Йорке?!
Так и погибла мартышка ни за что, а жаль!

Самый лучший фильм из переснятых американцами! В отличии от других фильмов в этом есть душа и хороший сюжет. Хоть, как и во всех современных фильмах здесь используются спецэффекты, но зато они ни так просачиваются, как в других фильмах (2012; День, когда Земля остановилась).

На протяжение почти всего фильма зрителя держат в напряжении, в волнении, но в фильме есть и такие сцены где можно улыбнуться, посмеяться слегка и сказать: " Как мило". Вот, например, момент, когда Кинг Конг справляется с динозавром, разрывая ему, как Геркулес, пасть, а потом делает из себя героя, что он такой молодец, ради главной героини столько сделал. Также очень трогателен момент, когда Кинг Конг уже в Нью-Йорке и он уже нашел свою красавицу Энн Дэрроу (Наоми Уоттс), и отправляется с ней в парк на каток. А вот самый печальный момент, я думаю со мной все согласятся, это, когда на Кинг Конга летят самолеты и ты уже знаешь, что все закончиться плачевно, но все-таки так и хочется, чтобы Конг разогнал, уничтожил их, но ... .

Фильм заканчивается последней фразой режиссера Карла Денэма (Джек Блэк):" Чудовище убило не самолеты, а красота!"- это что-то вроде вывода, заключения, он заставляет этой фразой задуматься. Но лично я сделала совершенно иной вывод, может вам он и покажется не много глупым, но это лично мое мнение и я его никому не навязываю. Конг в моем понимание идеал настоящего мужчины, своими поступками (защищал Энн, показывал восход и закат героини) он это показывал каким должен быть мужчина, а вот все люди, которые считали его чудовищем, стреляли в него, пытались его заманить - были на самом деле этим чудовищем, хотели заработать на нем, а в итоге загубили и еще говорят о тупости Кинг Конга, а на самом деле не он был тут, а они.

Никакой это не римейк, это воплотившаяся месть жанра трэш-ужасов – обкуренного подростка на краденом сноуборде с наклеенными черепами – бодрому высохшему старперу на покрытых красивым узором бренд-неймов лыжах – большому романтическому Голливуду.
Экранизируя безвестный шедевр, судорожно перелистываемый "юнгой из ниоткуда" под вой жестокого шквала, под хлопки просоленного полога в штормовой шлюпке, под безумное бормотание кока и старпома бережно перенося на гигантский экран сверхъестественный ужас Лавкрафта, режиссер Джексон аккуратно следует и особой логике блокбастера, где главная ценность для любого живого существа – это пергидрольная блондинка, а тусовка с напомаженными идиотами под жгучей вспышкой папарацци – путевка в жизнь.
Создан внутренне непротиворечивый, окруженный рукотворной стеной "Затерянный мир", в котором, как это мы теперь знаем, царит печальный, бесконечно одинокий Король, шрамы на теле которого – печать зла, наложенная изначальными демонами мезозоя. С Древних Времен приносима классическая Жертва, дабы удержать прыгающее и ползающее под волосами Зло в его сверхестественных границах. Аборигены одержимы и в их экстатических танцах и прыжках, в глазницах нанизанных на деревянные вертела черепов виден тот же чудовищный образ веселящей кровь гармонии ужаса. Все пришельцы в этот мир должны быть неукоснительно уничтожены пропитанной мозгами поколений череподробилкой.
Однако приходит Время Больших Съемок, и блондинка вступает в игру. Молодой жанр побеждает и мстит: разрушая тектонические плиты, бьются в безумном регби бронтозавры, летят, исполняя веселую джигу на лианах, в многокилометровую пропасть свирепые тираннозавры, под огнем томми-ганов разлетаются в клочья анальные черви с клыками и арахниды из "Звездного десанта". С удовольствием переваривая сцену катания многотонного Короля на третьей точке по льду и сцену "Стояния на Эмпайр-стейте", псевдослезоточивым финалом выплюнет он в лицо публике пулеметное стаккато, ухмыляясь сквозь усы летчика в роскошных кожаных очках, а на прощанье сверкнет безумным глазом комика Блэка, в чьих устах Красота в Кино – это гора актерских черепов в центре съемочной площадки, а еще лучше - месиво из отрубленных окровавленных извивающихся членов с глазами и зубастых вагин.

Сначала думал, что смотрю кино. Первый час вроде было кино, а потом - большой дорогущий мультфильм. Но жена в финале слезу пустила. Значит, что-то в этом мульткине есть. Хотя мне диснеевская "Белоснежка" как-то ближе...

я раньше этого кинг-конга не смотрела, а кинг, собственно, конг там появляется далеко не сразу.
фильм шел, казалось, целый день. и пока он шел, постепенно "какую же хрень по телеку показывают" и "осспади, так это ж кинг-конг. посмотрим, чо они там нарисовали" сменились включенностью и переживанием переживаний. сидела с открытым ртом (не ожидала от себя такого).
тем, кто ищет в кино правды, тут будет сложно (мне было):
- крепко привязанные к какому-то станку руки человека не отрываются от тела и даже кости не смещаются в суставах, когда за это тело дергают с недюжей нечеловеческой силой
- падающие с обрыва в ущелье люди обрывают пересекающие это ущелье лианы, а падающие в то же ущелье гигантские динозавры повисают на таких же лианах как пушинки (я, конечно, физику прогуливала, но иначе все представляла)
- с хлороформом там ерунда какая-то...
да и вообще, гигантская горилла... хахаха
но это все не имеет ни какого значения
фильм оставляет какое-то ощущение, которое человеческими словами мне трудно передать. становится еще труднее любить людей и вскипает возмущение, в связи с любыми интерпретациями развязки.
ух-ух-ух-у-у у-ух-о-ох
как-то так

Джексон примирил вымысел и реальность. Впрочем, мы уже не раз убеждались, что сказочник он отличный. Но до селе у него были именно сказочная тематика, в "Кинг Конге" вымысел прочно переплетен с реальностью. На протяжении всего фильма находишься в прочных тисках авторской фантазии, веришь каждому кадру, каждому слову. И вряд тут можно поспорить, что не было такого.

Именно за это люблю Питера Джексона - не за натуралистичность, а за реальную сказочность.

Увлекательный фильм про то как обезьяна повелась на человеческую красоту, из-за чего и погибла.
Зрелище, надо сказать, получилось на славу. По крайней мере ожидания были скромнее увиденного. Спецэффекты и сценарий не без ляпов, но сейчас не о них. Ходил в кино чтобы получить удовольствие, и у меня это получилось.

В процессе просмотра, а он продолжался без малого 3 часа, я ни разу не подумал, ну когда это уже наконец закончится! В некоторых моментах уже начинаешь верить в то что обезьяна все таки существует, и это не плод компьютерных технологий и моего воображения, а что-то реальное. Убеждали в этом и люди, сидящие в зале, которые порой аплодировали виртуальной обезьяне! Вот так!
До чего техника дошла.. то-ли еще будет.

Этот фильм можно, безусловно, отнести к самым масштабным.
История длинная, последовательная и, в принципе, интересная. Не думаю, что под это зрелище можно уснуть. Спецэффекты на самом высшем уровне. То, что вам попеременно хочется вжаться в кресло поглубже, это подтверждает. Все говорит о том, что этот фильм надо смотреть в кинотеатре - эмоциональный шок вам обеспечен. Судя по тому, что видишь на экране, понимаешь, сколько денег задействовано на съемки и радует мысль, что они были потрачены не зря.
Но. Лично мне не захотелось бы смотреть этот фильм снова. Почему? В фильме мало лицеприятных сцен. В центре сюжета остров, который населяют всевозможные ужасные и противные существа, и смотреть, как какие-то слизкие черви заживо поедают человека не очень-то приятно... В общем, на протяжении почти всего времени, пока герои находятся на острове, тебе постоянно хочется стряхнуть с себя невидимых тараканов.
Ну и конечно жалко обезьянку, которая сначала пережила потерю своего друга на острове (там есть момент, когда герои проходят мимо большого скелета обезьяны), и которую потом злые и меркантильные людишки попросту убивают.
Советую посмотреть этот фильм, но не сильно увлекаться дополнительными просмотрами. Не рекомендуется людям со слабыми нервами.

Поскольку изобилие рецензий уже написано, буду краток и выскажу свое впечатление, которое сформировалось, как только пошли финальные титры: очень печально, когда за все три часа фильма на экране появляется только один настоящий мужик, да и тот огромная обезьяна, которую, само собой убивают в конце...

Зная, что голливудцы слишком часто берут спецэффектами, наплевав на все остальное, чего-то такого я ожидал и от нового «Кинг-Конга». Неожиданно оказалось, что ситуация лучше, чем могла бы быть.
Сразу оговорюсь, что к создателям нового блокбастера можно и нужно предъявить немало претензий.
У режиссера, скажем, нет умения наступать на горло собственной песне в интересах дела. Видно, что он фанат "Парка юрского периода", из-за чего вся эта динозаврятина растянулась как резина. Снято (в смысле нарисовано), конечно, красиво, но насколько все эти гигантские насекомые и бегущие диплодоки нужны для сюжета? Из-за затянутой истории об острове Черепа финал с Кинг-Конгом на улицах и крышах Нью-Йорка воспринимается почти как эпилог к истории о "прогулках с динозаврами".
В начале фильма режиссер сделал было заявку на еще один интересный аспект антуража. В старых "Кинг-Конгах" Америка была какой-то абстрактной. Здесь же мы видим конкретную Америку времен страшной Великой Депрессии, когда люди стоят в длинных очередях за тарелкой бесплатного супа. Увы, повесив на стенку это ружье, дальше режиссер про него забыл. Америка, где устроили шоу с Кинг-Конгом, - снова "Америка вообще".
И все же эти промахи режиссеру можно простить. Он смог-таки сделать главное - очеловечить персонажей той "старой-старой сказки". А самая главная находка относится даже не к человеку.
Сидя в кинозале, я понял, что кинозрительницы должны прямо-таки наперегонки влюбляться в главного героя. Судите сами – мужественная внешность, философский тип личности, не пьет, не курит, не бросает слов на ветер. Ради своей экранной возлюбленной готов влезть на самую высокую башню Америки и, если надо, пожертвовать своей жизнью. Тому, кто на нее позарится, пасть порвёт в самом буквальном смысле. А актерские способности – это отдельный разговор! Ему даже говорить не надо – все в глазах. Как философски он созерцает закат солнца – какой-нибудь японский дзен в подметки ему не годится! Надеюсь, Вы поняли о ком я? О настоящем МУЖЧИНЕ! Эдриан Броуди в сравнении с ним явно проигрывает. Это я, конечно, о короле Конге! Эх, был мужчина в свое время, не то, что нынешнее племя!
Как здорово снята, скажем, следующая сцена. Наш гориллыч только что порвал пасть крокодилистому динозавру, которому красивая блондинка тоже, видно, пришлась по вкусу. Постучав на тарзаний манер в грудь, Кинг-Конг скашивает глаза в сторону блондиночки и делает вид, что он, мол, случайно проходил мимо, а сейчас ему пора по делам. Блондиночка осознает, какого мужика она может потерять, и с криком "Стой!" бежит вслед за ним. Гориллыч приостанавливается, милостливо подхватывает даму сердца, непринужденно забрасывает ее на плечо и гордо удаляется созерцать закат солнца.
Кстати, блондиночка тоже вышла достаточно очеловеченной. В прошлой экранизации было как-то не очень понятно, чего это за ней волочатся люди и гориллы. Ну, блондинка, ну, кукольное личико. Когда она открывала свои милые губки, то из них вылетала пошловатая такая реплика в адрес Кинг-Конга, что, мол, ничего у них не получится. Нынешняя блондинка любит умные пьесы, демонстрирует боевитый характер (может, скажем, наорать на гориллыча, из-за чего тот и начинает ее уважать) и явно испытывает к Кинг-Конгу теплое и светлое чувство. Одним словом, жаль, что у них ничего не получилось.

Питер Джексон ещё раз раздвинул границы всего, что можно и нельзя раздвигать в кинематографе.

На протяжении мчащихся в режиме автокатастрофы трёх часов экранного времени режиссёр не даёт зрителю ни мгновения передышки. Для начала он бросает нас в Нью-Йорк времён Великой депрессии, воссоздавая атмосферу эпохи так плотно, что в голове
возникает дикий вопрос, не балуется ли Джексон настоящей машиной времени. Затем мы плывём по бескрайнему океану, где нас, натурально, шатает, подбрасывает и обволакивает картинными закатами вместе с пёстрой компанией режиссёра–авантюриста в исполнении очень хорошего комедийного актёра Джо Блэка, блондинки-актрисы хичкоковского типажа с вечно трогательно приоткрытым ртом, интеллигентного сценариста с бархатным взором и неожиданно крепкой мускулатурой, диковатого вида кока с внешностью Энди Сёркиса и таким выражением лица, словно лучшее, что он может приготовить, это ваши собственные мозги в томатном соусе, и рядом не менее колоритных персонажей.
Режиссёр снимает, сценарист пишет, блондинка улыбается, главная мужская звёзда изображает главную мужскую звезду, словом, идёт нормальный съёмочный процесс, в котором ненормально всё, начиная с совершенно одержимого взгляда режиссёра, заканчивая тем, на какие именно огни святого Эльма движется эта ненадёжного вида посудина.

Сцена крушения судна – это одно из самых впечатляющих зрелищ, когда-либо являвшихся на экране. Наблюдая за тем, как под тревожную музыку посудину вместе с пассажирами колотит о рифы, вы разве что синяка у себя впоследствии на лбу не обнаружите, потому что биться лбами об углы вы будете вместе со всей заявленной компанией. И вдыхать туман вы будете вместе. И разевать рты при взгляде на развалины колоссальной стены с живописно разбросанными там и сям черепами. И драться с инфернальными туземцами. И бегать от динозавров.

Потому что Джексон не просто рисует потрясающую воображение картинку. Он, подобно демиургу, второй раз после “Властелина колец” лепит свой, шокирующий каждым своим новым творением мир, безжалостно засасывающий беспомощного зрителя в невиданный водоворот абсолютного правдоподобия.
И в этом мире Джексон рассказывает невероятно искреннюю, трогательную, без капли слащавости историю невозможной любви, которая не вызовет слёз только у совсем уж законченного чурбана.

Нет ни малейшего желания восхищаться достижениями компьютерной графики, потому что её просто не видишь в этом совершенно живом и дышащем мире. И хвалить то, каким натуральным вышел Кинг-Конг, тоже не хочется, потому что получился он таким же настоящим, как ваш сосед дядя Вася, носящий пыжиковую шапку и курящий на лестничной клетке. И о совершенстве экшна говорить не имеет смысла, ведь он на самом деле безупречен. Хочется говорить о другом. О том, что любовь снова движет солнце и светила и в который раз оказывается самой сильной штукой на земле. И о том, что опять кто-то снял об этом фильм.

Великий фильм, который, как всё стоящее на этом свете, можно делать только так, как делал это до того, как продался дьяволу и потерял всё, режиссёр-авантюрист. Делать так, словно так называемая реальность – лишь более или менее удачная декорация твоей съёмки. Делать так, что даже во время Апокалипсиса ты не расстанешься со своей камерой.

Чтобы по венам текла ядовитая кислота творческого безумия, плещущаяся в глазах Джо Блэка отражением блеска глаз Питера Джексона. А затем плавилась в кадре, где каждый квадратный сантиметр - Вселенная.

Может глупо и избито, но я рыдала. Мне было жалко, что из-за какой-то дурехи, глупость которой весь фильм повергала в бешенство, такой добрый, такой замечательный и милый попал в плен к нехорошим людям, а те его в цепь заковали и на сцену усадили, а еще более глупые и противные пришли над ним посмеяться. Трогательный он - этот могучий Кинг-Конг.

Первые два часа создается впечатление, что Джексон снимает римейк "Парка Юрского периода", и у него это отлично получается - технологии, появившиеся со времен творения Спилберга, и чудовищный бюджет чувствуются каждую секунду фильма, не давая зрителю ни на миг расслабиться. К концу второго часа действие подходит к логическому концу, и счастливые зрители начинают потихоньку собираться бежать делиться впечатлениями о невиданном доселе зрелище. Ну тут какой-то недобрый гений напоминает Джексону, что парень, вообще-то тебе доверили снимать очередной римейк Кинг Конга. И оставшийся час Джексон в спешном порядке "доснимает" то, что было задано оригиналом. Доснимает без души, и уровень фильма падает неимоверно.

Кинг-Конга, оказывается, надо еще отвезти в Нью-Йорк, но кораблик, на котором прибыли ребята, во-первых, не снабжен никакими средствами для погрузки и многонедельной транспортировки гиганского чудовища, а главное, Кинг-Конг там просто бы не поместился. Что делать? А просто опустить этот момент, показать Кинг-Конга сразу в Америке.

Дальше хуже. "Актрисе" в больших кавычках Наоми Воттс, оказывается, придется не просто бегать с жуткими воплями - это она делала вполне убедительно - но и играть сложные чувства, да еще на крупном плане! Еще одна авантюра - продвижение в тяжелые фигуры 100 % пешки, второсортного комика Блэка. Джексон должен был просто плакать, доснимая этот проклятый последний час.

Вот такой вот получился неоднозначный фильм. Вам нравятся яркие, зрелищные блокбастеры? Включите таймер и сразу, как только перевалит за второй час просмотра, уходите. Если же вы фанат именно классического фильма - т.е. американец, каким-то чудом забравшийся на родину Станиславского и Чехова - фильм можно просмотреть и до конца, главное, чтобы попкорна хватило.

Честно говоря, после просмотра рекламы фильма не хотелось в очередной раз смотреть на гибель огромной обезьяны посреди огромного города. Решение все-таки сходить на просмотр диктовалось хорошими отзывами и режиссером, может быть, еще ностальгией по тому "Кинг-Конгу, на который бегал еще в детском саду.

Не разочаровала развязка. Умение вложить в известный сюжет неизвестные доселе оттенки и нюансы у Джексона присутствует. Падение Конга с небоскреба напомнило завершающую сцену кемероновского «Титаника» - такая же жирная точка – можно было смело пускать титры. Конг просто исчез – вот он был, умирающий, жестокий, но с не по-обезьяньи пронзительным взглядом – и вот не стало. Из уважения к нему даже сэкономили один-другой миллион долларов, опустив сцену непосредственного падения на асфальт, пару придавленных машин, треснувших домов и т.д. Это еще раз выгодно подчеркнуло в постановке тот факт, что, конечно, без спецэффектов никак, но только на них одних далеко не уедешь.

В принципе, не понравилась как раз перенасыщенная визуальными эффектами середина. Ведь изначально, несмотря на всю несерьезность сюжета, все равно искренне сопереживаешь тому, что происходит на экране. Так вот, как раз во время мытарств на острове это сопереживание перерастает в кривую усмешку – чего стоит хотя бы стометровка с динозаврами или смертельный бой с местными тараканами. Когда сюжет заходил в тупик, нашелся и местный колоритный супермен – капитан судна, доставившего компанию киношников на остров. Вот уж реально, мужик всегда знал, когда появиться и всех спасти, в том числе и самого Джексона от сюжетного тупика.

Кстати, жалко, что первого "Кинг-Конга" ставил не этот режиссер. Недостаток технического прогресса в кино не позволил бы втиснуть в фильм то, что для него не только необязательно, но и вредно (динозавров с болотными тварями). Современного зрителя, конечно, одной только большой обезьяной не удивишь, но при таком раскладе в фильме осталось бы действительно важное. А так при просмотре второго часа не мог отделаться от ощущения, что это компьютерная игра на большом экране.

Если в целом, то, если во время фильма продолжительностью три и более часа вы не устали от тупых спецэффектов к месту и не к месту, вам не захотелось выйти покурить, чтобы вернуться ближе к концу и узнать только, чем дело кончилось – значит, фильм как минимум удался. А вообще-то особенно рекомендую тем, кто сбегал с уроков смотреть первого "Кинг-Конга" – новая постановка в целом не проигрывает, а в эмоциональности далеко впереди.