Среди огромного разнообразия современных киноремейков особняком стоят ремейки «покадровые» - это когда оригинал повторяется практически «один-в-один», только с другими актерами и антуражем. Поводы для такого «копи-паста» бывают разные – от преклонения перед классическим оригиналом до банальной экономии – ведь даже раскадровку делать не надо! Из недавних примеров такого «заимствования» вспоминаются почему-то сплошь триллеры. В 1998 года вышел покадровый ремейк знаменитого хичкоковского «Психо» - Гас Ван Сент поставил задачу воспроизвести оригинальную картину в цвете, добавив лишь несколько кадров, которые Хичкок в 1960-м планировал снять, но не смог в силу технических ограничений. Михаэль Ханеке был вполне доволен своим оригинальным фильмов 1997 года «Забавные игры», но амбициозно хотел представить то же самое капризной американской публике, не желающей смотреть европейские картины с субтитрами; в результате он переснял то же самое в 2007-м году с американскими реалиями и звездами: Наоми Уоттс и Майклом Питтом. Как выяснилось, для «переосмысления» и дословного повтора не всегда требуются десятилетия. Вчера я посмотрел американский фильм ужасов Джона Дудла «Карантин» (2008), который является абсолютной копией испанского фильма «Репортаж» 2007 года.
Оригинальная картина, сделанная в модном нынче стиле «мокьюментари» (подделка под реальную съемку – привет «Ведьме из Блэр»), повествовала о группе барселонских пожарных и телевизионщиков, застрявших в многоквартирном доме, среди жильцов которого стремительно распространялась зараза, превращавшая людей в кровожадных зомби. Новая версия – сюрприз! – рассказывает о группе… лос-анджелесских пожарных и телевизионщиков, застрявших… в многоквартирном доме, среди жильцов которого стремительно распространялась… зараза, превращавшая людей в… кровожадных зомби. Сколько неожиданных поворотов сюжета! :-)
Надо сказать, что оригинальный испанский фильм меня поразил – не только адекватным воспроизведением документального стиля съемки, умело совмещенной с «мясными» спецэффектами, но и 100% попаданием в атмосферу клаустрофобии, страха и безумия, которым отличался фильм-основоположник жанра – «Ночь живых мертвецов» Джорджа Ромеро (1968). Дополнительный бонус – фильм о кошмарах в Барселоне мне совершенно случайно довелось увидеть именно во время путешествия в Барселону! Судя по комментариям авторов фильма в дополнительных материалах, «соавтором» сценария стал сам дом, где проводили съемку (улица Каталунии, д.34) – с массивной спиралевидной лестницей и тесными квартирными площадками. Действительно, многие повороты сюжета были продиктованы именно обстановкой – сумеют или нет герои пройти мимо зомби, прикованного наручником к основанию лестницы, сколько квартир выходит на лестничную клетку, можно ли выбраться из подъезда на улицу, если вход забаррикадирован, и т.д. Мне было любопытно, как справятся «ремейкеры» с задачей переноса атмосферы того дома в пригороды Лос-Анджелеса (в котором, к слову, мне тоже довелось побывать совсем недавно).
То, что я увидел, действительно было точным повтором лишь с небольшими вкраплениями локализации. Пожарное депо Лос-Анджелеса не многим отличалось от аналогичного депо в Барселоне, вот только рабочая одежда пожарных у американцев канареечно-желтая, а у испанцев – мрачновато-темная. Среди действующих лиц (включая главного героя оператора) – политкорректное множество афроамериканцев. Неговорящая по-испански чета китайцев превратилась в неговорящую по-английски чету африканцев (?)
Действие повторялось один-в-один. Но вот дом… Дом другой. В американском варианте тоже была лестница, идущая по спирали, но не такая монументальная, а лестничные проемы с амбразурами квартир оказались просторными холлами с… лифтом. 8 квартир превратились в 12, так что вместо «кучки выживших» толпящиеся жильцы больше похожи на героев какой-то комедии про одесскую коммуналку (тем более что управдома у них зовут Юрий Иванов!) В результате многие кадры, уместно смотревшиеся в доме 34 по улице Каталуния, «не работают» в неизвестном доме в Лос-Анджелесе. Эффект неожиданности отсутствует на уровне самой съемки – ведь в оригинале даже актеры не знали сценария, во многом работая на импровизации. В покадровом ремейке места импровизации нет, и потому самые удачные кадры «Карантина» - как раз те, где авторы были вынуждены отойти от линии испанцев: это сцены с лифтом, в доме номер 34 просто отсутствовавшем. Последний штрих, оставляющий голливудскую копию далеко позади испанского оригинала – маленькая девочка-зомби, ставшая, похоже, визитной карточкой современного зомби-кино (вспомним «чудную» девчушку из «Рассвета мертвецов» Зака Снайдера!) Так вот, девочка у испанцев действительно зловещая, и играет «не по-детски», прекрасно понимая, где находится и в каком фильме играет. В «Карантине» мне казалось, что вокруг съемочной площадки выстроились родители девочки-актрисы с бригадой юристов, следящих, чтобы психика ребенка осталась в неведении о том, в каком фильме играет ребеночек. Так что нападение девочки-зомби на дядю-полицейского больше похоже на игровое объятие. Не верю!
Ей-богу, американцам стоило больше импровизировать, и поиграть по тем же правилам, что и каталонцы – присмотреться к дому, где они оказались, и позволить самой обстановке диктовать им сценарий. Ведь возможностей у них было гораздо больше – и по уровню спецэффектов, и по уровню актеров: в «Карантине» снимался сам Даг Джонс – он же Фавн и Эйб Сапиен из фильмов Гильермо Дель Торо. Вердикт – смотреть «Карантин» стоит разве что тем поклонниками жанра, которые не видели «Репортажа». Вот только зачем это делать, если можно посмотреть добротный испанский оригинал?
только в одном месте в Москве показывали....
а вообще, его релиз хотели сразу представить на DVD без показа в кинотеатрах
Данная картина является американским ремейком испанского фильма «Репортаж», выпущенного в 2007 году и снятого на скромный, по голливудским меркам бюджет — 1,5 млн. евро. Судя по всему, продюсерам, сценаристам и режиссерам в США надоело копировать японские фильмы ужасов и они принялись делать то же самое, только с картинами из Испании.
Важно, что американцы скопировали все, включая имена главных героев и весь сценарий «Репортажа» до самых незначительных мелочей. Бюджет при этом вырос в несколько раз.
Сама идея интересна тем, что зомби в фильме показывают не часто, пугает атмосфера и мысль о неминуемой погибели. Интересным моментом является и то, что у героев отсутствует возможность покинуть «опасную зону». Они, по сути, является заложниками, а их надсмотрщиками — люди, которым платят зарплату из налоговых отчислений «заключенных». Истерика, паника и безысходность ни в чем не повинных людей вызывает сочувствие, жалость и сострадание.
Другой момент, что заниматься «копи-пастом» неприлично, некрасиво и попросту глупо. Еще можно понять, когда делают ремейки на фильмы 50-ти летней давности (и более), объясняя это тем, что в новой версии будет больше спецэффектов и тому подобных вещей. Нет, я не оправдываю «ремейкоделов». Для меня сама идея взять что-то у кого-то, и, ничего не меняя, выставить за свое, — противна. Но если ремейки на старые фильмы можно хоть как-то оправдать теми же специальными эффектами, то как объяснить появление «Карантина», который выпустили всего через год (!) после оригинала? Объяснений тут нет, и не может быть. Грустно, друзья.
В общем, никаких оправданий для создателей «Карантина» лично я не вижу. Единственное, что может послужить этим самым оправданием с точки зрения продюсеров — коммерческий успех (фильм окупился более чем в 3 раза). Но разве зрителю интересны такие подробности? Остается только пожелать Америке больше свежих и интересных идей в плане создания фильмов. А с «копи-пастами» пора завязывать.
На редкость занудный фильмец, все действие в одном помещении, зрмби вызывают сочувствие, бюджет тоже. Все куда-то носятся, орут.
В общем, хочется такого рода впечатлений- вперед на вокзал или аэропорт..
Досматривать не хотелось, особенно при наличие множества зомби-ужастиков лучшего качества ..
Ремейк культового испанского хоррора «Репортаж». Этот фильм я хотел посмотреть из чисто «спортивного» интереса.
После 15 – 20 минут просмотра, стало понятно, что режиссер не собирается развивать эту тему. Не хочет (а может и не желает) показать проблему со своей точки зрения, как он это видит. В итоге мы получаем фильм, где зритель не является одним из действующих лиц. Зритель здесь в роли эксперта. Он знает, куда пойдет герой, что с ним будет, какое действие он предпримет. Из-за этого зритель теряет концентрацию, не боится резких моментов. О напряжении, саспенсе и речи не идет. Не страшно пропустить кадр, диалог, все резко восполнится, стоит вспомнить «Репортаж».
Предпосылки к оригиналу будут возникать всегда. На все, что сподобился режиссер, это смена места действия и другие актеры. Эти изменения, к сожалению, не смогли глубоко засесть в моей голове, по крайней мере.
Само слово «ремейк» означает более новая версия оригинала, его интерпретация. Новая версия, согласен. Фильм 2008 года. Интерпретация? Сомневаюсь. Режиссер не пытался, нет, в его планы не входила удивлять зрителя. Будь то неожиданные повороты сюжета, декорации, атмосфера. Картина срисована с отличной фрески этого жанра и срисована прямо скажу неубедительно.
Если отбросить сравнения с «Репортажем»… это не возможно. Трудно представить этот фильм, как отдельный продукт. Он сможет быть таковым, для зрителя, который не слышал, не смотрел потрясающий survival – horror от испанского режиссера Хайме Балагуэро. Таких думаю не много.
Я обеими руками за «Репортаж». Фильм, нет копия, попадает в карантин. Для поклонников жанра, описанного выше, вряд ли из изолятора вернется.
Моя оценка 2 из 5.