Неправдоподобный гибрид сюжетов а-ля «Уолл-стрит» (акула бизнеса в исполнении Дугласа), «Американский психопат» (коллизия «брат-яппи – брат-наркоман» в романе) и «Город Зеро» (вряд ли Финчер его смотрел, но абсурдность схожа). Возможно, «Игрой» вдохновлялись авторы «Шоу Трумана».

Это произведение искусства, в своём жанре это один из лучших фильмов, и его должны посмотреть все, кто любит загадки, мистификации, приключения, головоломки! До последнего момента не понимаешь, где правда а где вымысел, кто врёт а кто говорит правду? Это просто отличное кино, которое держит в напряжении! Отличная работа актёров и сценариста!

Человек-арифмометр без особой души, но с первоклассной банковской гарантией (Дуглас) подписывает договор с мутным рекреационным агентством по просьбе своего брата. Вскоре появляется неизвестный ключ во рту неизвестного клоуна, что валяется перед его домом на Бродвее. Финчер мастерски закручивает свой сервис-триллер: англоязычный банкир-одиночка вынужден в конце концов влюбиться и оказаться без единого доллара и американского паспорта в Мексике. Как показывает практика, если бизнесмен прошёл через обычные акционерные войны и мировой финансовый кризис, его не испугаешь застрявшим лифтом или кражей паролей от ячейки в швейцарском банке. Игра удалась на славу, сумма счёта согласована и подписана. Остаётся один лишь вопрос: «чашечка кофе в аэропорту» - призовая игра?

Пересказывать сюжет, и особенно непредсказуемый конец, глупо. Кино, безусловно, достойное. Интересно снятое, с хитрым и нетривиальным сюжетом, отлично сыгранное (я ценю, когда к концу фильма герой доходит совсем не таким, каким он был в начале). Никакого «но» не будет.
Вкратце, это история об уставшем, мучимом воспоминаниями, сухом и черством, даже несколько трусоватом человеке, которому однажды на день рождения младший брат дарит билет в какую-то игру, с нечеткими правилами. А точнее, и вовсе без них. И становится уже невозможно разобрать, где его обычная жизнь, а где спланированные ситуации, кто из людей вокруг попал сюда случайно, а кто — нанят. Верить нельзя ничему и никому, даже собственному брату. В конце концов, события принимают и вовсе перестрелочный оборот.
Совершенно неожиданно было услышать здесь «White rabbit". Тем более странно, что это -- единственная звучащая здесь песня.

Дэвид Финчер! Ах этот Дэвид Финчер! Это уникальный, безумный человек-кинорежиссер. Вспомните его потрясающие, бросающие в дрожь ленты, такие как: «Бойцовский клуб», «Семь», продолжительностью каждая в 2 часа и смотрящиеся на одном дыхании, что глазом не моргнешь. У него неподражаемый стиль фильмов: странная и моментальная завязка, и хоп-хоп-хоп, закрутит-завертит, и вуаля, никогда не догадаешься, чем закончится фильм, наиэлементарнейшая развязка. Реакция и смех, и слезы, и выдох, и внушительное молчание. Просто разрываешься на части от фильмов этого талантливейшего режиссера, мягко сказать, накрывает и притупляет мозг. После просмотра ходишь и не понимаешь немного, ты еще в фильме или уже вернулся к жизни.

Я не могу рассказать об этом фильме. Я только советую, нет, даже настаиваю, чтобы все посмотрели этот сумасшедший, захватывающий, интригующий, сильный, волнительный, загадочный, разносторонний, пленительный фильм!

Не могу не сказать об актерах: Майкл Дуглас и Шон Пенн. О, как я недооценивала Дугласа, как я ошибалась. Мне казалось, что он годен только для мелодрам. А оказался восхитительным актером! Это Великие актеры!!

Друзья, найдите времечко, посмотрите фильм, не останетесь равнодушными. Я уверена, в Вас что-то щелкнет, заставит задуматься о смысле жизни, своих деяниях, работах, поможет вспомнить о близких людях, семье, натолкнет на мысль, что не всё измеряется деньгами. Признаюсь, фильм выбил меня из колеи на часов 6, я не могла уснуть, всё лежала в кровати и размышляла…

Дэвид Финчер любит напустить мраку. И чтобы в нём были отсветы пламени. И чтобы эти отсветы в конце затопили весь кадр, прогоняя мрак. Так было в Чужом-3, одной из самых тёмных частей цикла, в финале которой Рипли падает в расплавленный металл. Та же цветовая гамма в фильме "Семь", непрерывно льёт дождь, помещения плохо освещены, но то и дело мелькают рыжие пятна форменных курток, пожарных кранов или ещё чего. И по-финчеровски жуткий финал - на этот раз на ржаном поле. Уже после "Игры" эта склонность режиссёра проявится в "Бойцовском клубе".

Николас Ван Ортон предсказуемо предпочитает полумрак. Он мультимиллиардер, "крупный финансист", которого Майкл Дуглас исполняет, кажется, с оглядкой на Джорджа Сороса. Живёт в мире "счётных", алгоритмизуемых задач. До тех пор пока его младший брат, с которым они не общаются уже много лет не находит ответа на вопрос - что подарить на день рождения человеку, у которого всё есть? И поэтому в конце истории ему предстоит повторить траекторию Рипли в "Чужом-3", на фоне того же любимого Финчером цвета.

Сказать, что "Игра" об иллюзорности вещей, кажущихся незыблимыми, о фальшивых и реальных ценностях, значит отрекомендовать её как заурядное произведение, ибо тому же посвящёна каждая первая кинокартина. Но важно не столько что сказано, сколько - как.

Это "режиссёрский" фильм, сюжет которого захватывает и не отпускает до конца закрывающих титров (во время которых звучит "White Rabbit" от Jefferson Airplane).

Характерная черта Финчеровского почерка - осмысленность и важность мелких деталей. Ничто не случайно и каждая мелочь играет свою роль в истории. "К вещам маловажным следует относиться серьёзно". Из множества этих "играющих мелочей" складывается атмосфера, которая здесь играет самостоятельную роль. Постепенно саспенс наполняет картину, проникает в каждый кадр, "густеет", что достигается набором средств, гораздо более тонких и разнообразных чем просто "звучит тревожная музыка".

На таком фоне игра актёров предстаёт в полном блеске. Прекрасно смотрятся и сам Дуглас, и Шон Пенн, и Дебора Кара Ангер, конечно же Армин Мюллер-Шталь, чьё имя в титрах - уже достаточный повод посмотреть фильм после "Ночи на земле". Ильзу - тихую и скромную служанку Николаса Ван Ортона исполняет Кэрролл Бейкер, секс-символ 60-х, и исполняет замечательно, чем доказывает, что она гораздо больше, чем секс-символ ушедших лет, но актриса. Вообще, эти два персонажа второго плана, со сравнительно небольшими высказываниями, наглядно демонстрируют огромную важность второстепенных ролей и эпизодических персонажей.

В момент своего появления "Игра" могла показаться неискушённому зрителю произведением "из ниоткуда" совершенно новым и непохожим ни на что. Между тем, "всё украдено до нас". Тот же всеобъемлющий обман поставлен в центре сюжета совершенно непохожего по своей интонации и атмосфере фильма. Это фильм Джорджа Роя Хилла, 1973 г. "Афёра" с блестящими Поло Ньюмэном и Робертом Редфордом, тот самый, благодаря коему был переоткрыт рэгтайм Скотта Джоплина. Там тоже хитрецы создают вокруг своей жертвы "подставной мир".

Вся жизнь - игра, а люди в нём актёры. Фильм понравился, но только я не понимаю, к чему он мотивирует? То ли к тому, чтобы жить насыщенной жизнью, то ли наоборот, к тому, что не стоит слишком серьёзно воспринимать окружающих. Так же показалось странным, что крупный бизнесмен, финансовый воротила, вдруг так легкомысленно подписывает какие-то бумаги, непонятно к чему его обязывающие. Ведь такое обилие тестов должно было насторожить героя. Но самое слабое звено это расчёт действий героя. Надо быть первоклассными психологами, чтобы спрогнозировать поведение человека в экстремальной ситуации. А вдруг он спустя пол-часа тестов начал ставить галочки "от балды"? Или он убил бы кого-нибудь чисто случайно, в панике? Все эти вопросы пытаешься для себя закрыть мыслью, что это были очень классные психологи, настоящие профессионалы. Ещё фильм чем-то напомнил "Шоу Трумена".

Успешный банкир Николас Ван Ортон (Дуглас) скучает на работе и дома, утомлённый всеми, а особенно - собой. На 48-ой день рождения к нему приезжает брат Конрад (Пенн) и в качестве подарка, как "человеку, у которого есть всё", вручает ему приглашение на некую "игру", суть которой упорно скрывает. "Я не люблю сюрпризы", - хмуро отрезает Николас. Терять Николасу, однако, нечего, вскоре он решится играть, и последствия не заставят себя ждать: на пороге своего особняка он увидит зловеще распластанную куклу-арлекина, а диктор вместо биржевой сводки прямо из телевизора скажет Николасу: "Разуй глаза, козёл". Затем сюрпризам - всё менее безобидным - не будет конца.

Дэвид Финчер - магистр геометрически выверенного кадрирования, ледяной картинки и незабываемых начальных титров – к своему третьему фильму успел сгустить мрак вокруг бритоголовой Сигурни Уивер ("Чужой-3") и детективов вечно промозглого американского города ("Семь"). В 1997 году он провернул то же с Майклом Дугласом, погрузив его в конспирологическую "Игру", где его герой, в роли марионетки, барахтается в типовых обстоятельствах триллера про заговор: "за каждым твоим шагом подглядывают", "никому нельзя доверять", "всё не то, чем кажется", ну и т.п. Приглушенное металлическое сияние "Игры", скупость её палитры в очередной раз дают повод злопыхателям говорить, что Финчер не оплатил счёт за электричество - но кому как не режиссёру с самыми холодными (наряду с Содербергом) руками в Голливуде из раза в раз позволять себе эти эстетские радости? Ругать Финчера за его формализм - это как ругать художника за то, что он рисует. Претензия к "Игре" совсем в другом: в сущности, теория заговора, образующая сюжет, состоит из множества нелогичных или, наоборот, болезненно логичных "сюрпризов", сводящих жизненный круговорот к шахматной комбинации. Режиссёр, очевидно, это чувствует и старается скорее добраться до очаровательного двойного сальто в финале. Так, подозрения в мухлеже сценаристов вполне обоснованны, однако развязка поправляет положение: во-первых, подтверждается справедливость совета "разуй глаза, козёл", во-вторых, Финчер - впервые в карьере - улыбается зрителю. Украдкой, мимолётно, под шлягер "Jefferson Airplane".

Отличный подарок на день рождения от брата – ничего не понятно, но собаки, полицейские, спецагенты, опасность для жизни и пустые банковские счета изрядно щекотят нервы финансовому воротиле Николасу Ван Ортену. Хотя надо признать, что он не такой просто парень. Ведь надо быть поистине крепким человеком, чтоб создать целую финансовую империю. И здесь, попадая в совершенно безумные и щекотливые ситуации, он сохраняет относительное хладнокровие и выдержку, даже слегка обыграв на финише обыгрывающих весь фильм его создателей «Игры». В общем-то, подобным образом должен вести себя любой сильный человек в опасности потери всего, что он считает важным в жизни. А мораль фильма, переданная через смещение приоритетов ГГ от мира материального к миру чувств и переживаний, вполне предсказуема – раз уж речь зашла о финансовом магнате, для которого важнее всего деньги – «не в деньгах счастье!»

Снято мрачновато, но эффектно – я бы отнёс стилистику этого видеоряда к нео- или пост-нуару. Оператор смог вырезать происходящую с героем историю из многолюдного города и сконцентрировать всё наше внимание на «Игре» Ника. Вокруг него, как правило, пусто и нет обыкновенной суеты окружаещего мегаполиса. Так же вокруг него, как правило, темно. Музыка, под стать картинке, подобрана идеально и усугубляет, когда надо, напряжение, создаваемое происходящим на экране. Падение с крыши в полной тишине под фортепьянный аккомпанемент вообще может прослезить особо чувствительные натуры. С психологической стороны воздействие фильма на впечатлительного зрителя реализовано очень качественно и сильно.

Хотя присутствует ощущение некой сумбурности повествования и некоторые вопросы к сценарию «Игры» ввиду наличия некоторых необъяснённых событий или причин событий, хотя и в жизни редко когда всё происходящее оказывается разложено по полочкам и кристально ясно.

8 из 10.

Точно подмечено "Шарики за ролики", особенно когда на стенку хочется лезть от скукоты. Не спорю, возможно в свое время, этот фильм произвел настоящий фурор, но сегодня, подобные картины не удивят никого. Особенно на фоне таких фильмов как "Пила", "Иллюзия обмана", "Престиж", ну и подобные прекрасные фильмы.
Этаже картина ввергает в отчаяние хронометражем, особенно, когда после двадцатиминутного просмотра, ты осознаешь, что не будет никакой динамики и все так и будет происходить медленно и странно глупо.
Из глупостей очень "понравилась" шутка из прошлого столетия:
-Я без трусиков
Что за бред? Для кого это? Извращенцев, которые дофантазируют?!
Из хорошего: Шон Пенн и концовка.
Концовка супер, даже не знаю, стоила ли она двух часов мучения, но это было круто. Концовка в концовке - это что-то крутое. Советую просто посмотреть начало и сразу конец, середину можно смело отбрасывать. Там происходит дурацкая мышиная беготня и неразбериха, которая вообще теряет весь смысл.

Лично для меня это лучший фильм Финчера. В нем присутствуют все необходимые составляющие действительно успешного кино: качественный сюжет, блестящие актеры, интригующий финал, заставляющий восторженно охать зрителей в зале... имхо с тех пор Финчер не снял ничего принципиально лучшего, хотя и очень старался.

Да, Финчер полностью себя оправдал в этом фильме. Молодец! Концовка просто замечательная!!! Умел же ведь снимать хорошее кино! не то что "Баттон"!

Проблемы понарошку
В США любят триллеры. Сытые и довольные американцы что только не выдумывают, чтобы пощекотать себе нервы. Причем все это абсолютно отличается от восточного искусства «заставлять кровь стынуть в жилах и останавливать сердце в груди». Труженики Голливуда делают все, лишь бы донести простую мысль – пока ты просиживаешь на диване у телевизора, к тебе медленно подползает нечто опасное.
Но Индустрия Грез не была бы такой популярной, если бы не ее канон. Все, что она создает, должно производить впечатление. Тот самый пресловутый хеппи-энд для всех. В фильме Девида Финчера герой Майкла Дугласа так и не обрел настоящей реальности. Вот и вышла у создателей чересчур приторная мысль о том, что все неприятности, которые у нас появляются, всего лишь выдумка. Такой себе плод воображения и парочки событий, которые заставили нашу фантазию работать на полную катушку.
Остается только сидеть на диване перед телевизором и восторгаться такими работами. Что вообще авторы хотели донести до зрителя? У меня появилась пара-тройка мыслей на этот счет. Например, если ты богат, как Крез, то можешь позволить себе все, даже превратить добровольно собственную жизнь в ад. Только выбирай «правильных» исполнителей. Или можешь не развивать интеллект и пытаться выбраться из ловушки, а просто наслаждайся и плыви по течению – само вынесет. Ну, и конечно любовь ищи там куда лучше не соваться.
Не спорю, сюжет с эффектом матрешки, когда раскрывают одну тайну, а в ней уже другая, очарователен. Но сколько их таких в мировом кинематографе? У Финчера есть фильмы более мощные по влиянию на аудиторию. Причем, не такие слащавые и предсказуемые. Игру смотреть рекомендуется преуспевающим бизнесменам сорока восьми лет от роду.

Что такое конец девяностых? Одна из первых ассоциаций, возникающих лично у меня — это массовое приобретение и освоение компьютера, который в то время казался такой же серьезной и нужной вещицей, как телевизор. За ним можно было работать, счастливцы обладали интернетом (само слово «интернет» в то время звучало очень диковинно и завлекательно), а простые люди могли поиграть в какую-нибудь игру, например пасьянс, сапер или во что-то поинтересней, вроде бродилок-квестов с элементами экшена. Еще одна всплывающая в голове ассоциация — видеопрокаты возле метро, кассеты с популярными, в то время, фильмами в духе «Игры» Дэвида Финчера, отлично передавшей атмосферу мрачных городских улиц, запутанностей и тревожностей, свойственных тем самым играм, которые россияне только-только начали вкушать, и в которых так любопытно было оказаться. Другое дело что фильм — все же не игра (хоть и носит такое название), и одной лишь игровой составляющей оказалось недостаточно, а имеющаяся предыстория, краткая и содержательная, но лишенная психологизма, была совсем уж в духе пролога к какой-нибудь компьютерной игре.

Маленький мальчик по имени Николас, становится свидетелем самоубийства (падения с крыши), совершенного его отцом в возрасте сорока восьми лет. Далее мы видим взрослого Николаса в день его рождения. Ему как раз исполняется столько же лет сколько было его отцу. Ясное дело, праздновать эту невеселую дату у нашего героя нет никакого желания, и понять его не сложно, однако, режиссер, вопреки родившемуся у зрителя сочувствию, старается, одновременно, показать циничность и закостенелость героя, которые, в отличии от его потерянности и одиночества, совсем уж не понятно, откуда берут свое начало. Но Николас не совсем одинок, у него есть заботливый брат, который, в качестве подарка, дарит ему загадочный сертификат на участие в некой игре развлекательного характера. Не долго думая, наш герой, решает воспользоваться сертификатом и погружается в водоворот опасностей, непонятностей, запутанностей, таинственностей и прочей чертовщины, в которой, увы, нет абсолютно никакого философского подтекста, кроме финального прыжка.

После всего этого, помимо разочарования от морализаторства финала, совсем не оправданного, т. к. игровая часть очень сильно довлеет над психологической, остается сильное чувство жалости к главному герою, возможно, и излечившемуся от травмы детства, но, явно, не заслужившему всех этих событий, которые менее здорового человека довели бы до инфаркта. Эти ощущения могли бы приглушить более явные результаты «игры», но их нет, зрителю остается лишь предполагать.

Найдутся те, кто скажет, что не стоит многого требовать от фильма, ведь это всего-навсего жанр. Может и так, но жанр этот безнадежно устарел, и, поэтому, с одной стороны, думаешь, зачем ругать фильм, созданный почти двадцать лет назад, не для современной аудитории, а с другой, понимаешь, что по настоящему хорошее кино должно хотя бы стремится актуально восприниматься во все времена. Поэтому «Игру» хорошим фильмом, увы, назвать нельзя.

Крепкий триллер с очень достойным сценарием и аж двойным твистом в конце (Сразу вспомнились «Подозрительные лица», в которых также был использован прием, назовем его так, ложной концовки). Правда, в отличие от двух других, схожих в плане атмосферы и общей концепции, работ Дэвида Финчера — «Семь» и «Бойцовский клуб», концовка здесь берет не столько своей неожиданностью, сколько чувством глубочайшего облегчения и счастья за главного героя. Да и вообще, фильм вполне способен зацепить не одним лишь эффектом саспенса, корорый здесь довольно-таки удачно выстроен, особенно в первой половине фильма, но и темой угнетения человека однообразием каждого нового дня, когда единственное, что способно вызвать хоть какие-то эмоции — лишь воспоминания о ярких событиях дней уже давно минувших.

Один из тех фильмов, при просмотре которых шарики заходят за ролики..., а потом они катятся по дороге, ударяются о деревянного клоуна, закатываются в лузу, а оттуда падают сквозь небьющееся стекло в место, отмеченное крестиком... где их и поджидают ролики :)

Отличный фильм Дэвида Финчера. Один из самых лучших в жанре триллера в целом. Сколько раз пересматриваю, а все равно нравится

«...выпьем за остроту ощущений!»

Давно, очень давно я не видел ТАКОГО фильма. И, заодно, нужно признать – да, Дуглас таки МОЙ Актер.
Фильм-игра и сюжет-игра.
Вы любите играть?
А как далеко вы готовы зайти? Нет-нет, это не банальное красное-черное, лонг-шорт, жена-любовница. Это игра, на кону которой – ВСЕ... а собственно – было ли оно?
Игра для человека, у которого это самое ВСЕ – есть... или уже только лишь было?

Исключительно красивое и стильное кино. Дольче вита по сути своей, но с эстетикой вместо пафоса. Красивые дома и машины, актеры и интерьеры и даже Именинный Гамбургер Одинокого Сноба.
Великолепный Дуглас в своем лучшем образе – сильный, стильный, самоуверенный финансист. Рука не поднялась написать «олигарх», потому как олигарх – это что-то такое... исконно-отечественное, с хронически откопыленной губой на презрительном выражении обрюзгшей хари. Дуглас – вполне себе человек, не картонная фигура и не супермен из комиксов, со всеми человеческими слабостями и пороками, но и с волевыми проблесками отнюдь не марионеточной фигуры социума.
Харизматичный Плохиш Пенн... в общем, он еще раскроет себя в конце в полной мере :)
Самочка из ресторана – яркий пример сексапильности образа при по сути абсолютно невзрачном фасаде. Ням-ням-ням!

Саспенс... ах, какой же здесь саспенс! Местами понимание реальности происходящего просто теряется – вместе с главным героем. И оторваться от происходящего абсолютно невозможно.
Впечатляющи и отдельные детали – клоун, трусики (которых нет), удивительно подходящее Дугласу в этом его образе авто (да-да, продакт плейсемент от элиты – это вам не сашабелый, космос, лёха, воха и мандавоха).
Ну и... кажется вот, это все ж таки нуар – эммм?..

Ну и финал... впрочем, дабы не спойлерить – молчу, молчу, молчу.

Кино. Это – Кино.
Кино с динамикой и драйвом, драмой и катарсисом, формой и Сутью.

Заслуженный рейтинг в числе Лучших.

Самый любимый фильм. Обычно подобные фильмы не интересно смотреть по нескольку раз, но этот я пересматриваю снова и снова. Не смотря на длительность ленты ( около двух часов) лично меня фильм не грузит не капельки, да, порой мозг просто взрывается, появляется дикое желание перемотать на конец, дабы как можно быстрей получить для себя ответы "кто, как и зачем". Но так и должно быть. Сценаристам респект и уважуха, как говорится))

Сюжет и игра на 5 с +.........................................................................................................................................................................................

Именно гениально. Захватывает все мысли и чувства. До последней минуты не знаешь, чего ждать в конце. И действительно в конце фильма - снова неожиданный поворот. Картину надо смотреть. Картина достойна и времени, затраченного за просмотр (около двух часов), и вообще достойна называться фильмом. Спасибо всем, кто принимал участие в ее создании.

Шедевром и классикой жанра триллер, конечно, не назвать, но это хорошее и интересное кино от известного режиссера Дэвида Финчера. Снят в лучших его традициях.
P.S. Что подарить человеку, у которого все есть?
harakter

Нестареющий фильм с непредсказуемым сюжетом. По-моему скромному мнению, некоторые сцены растянуты напрасно, но финал стоит того, чтобы досмотреть картину до конца.

Через два года после фильма "Семь" ("Se7en") и за два года до экранизации "Бойцовского Клуба" ("Fight Club"), великолепный Дэвид Финчер снимает ещё один холодящий триллер - "Игра".

Это кино, которое действительно держит в напряжении. Не зря таки Девид Финчер стал классиком жанра. Да и актёрская работа Майкла Дугласа и Шона Пенна - тех, чьё мужское начало читается в каждом взгляде - постоянно подливает масла в огонь.

Представьте, что однажды вас втягивают в ролевую игру, в квест с множеством загадок и опасностей. Организаторы обещают вам множество острых ощущений, настоящий вкус жизни. И вот, вы - в центре этой игры. На вас ведётся охота. Вот только правил в этой забаве нет. Игра давно уже перешагнула черту.

Всё вокруг уже давно происходит на самом деле. А если к тому же вы ещё и преуспевающий банкир, мультимиллионер - значит, вам действительно есть что терять. Но поверьте, вы потеряете даже больше. Все против вас. Это заговор. Официантка в ресторане, полицейский на перекрёстке, диктор новостей на экране телевизора, даже люди, которых вы давно знаете - они все в игре. Итак. Ваш ход...