Все отзывы о фильме «Гражданин Кейн»

Новаторский для своего времени фильм с грандиозной и неумолкающей вот уже без малого сто лет славой. Помимо изобретательной операторской работы и искусного монтажа отличается нелинейным сюжетом и, конечно же, наличием нескольких рассказчиков, не все из которых являются надежными.

Чарльз Фостер Кейн (Орсон Уэллс) – газетный магнат с раздутым эго (калька с Уильяма Рэндольфа Хёрста и иже ему подобных) умирает произнеся напоследок только два слова «розовый бутон». На протяжении почти двух – не самых, прямо скажем, длинных – часов экранного времени мы более-менее узнаем, что же за человек был Кейн, и что значит смысл фразы «розовый бутон».

Главную, наверное, картину Орсона Уэллса пафосно принято считать «лучшим фильмом всех времён и народов». Лучшим не лучшим, но определённо в «Кейне» до сих пор что-то есть. И хотя драматический стержень, на мой взгляд, в этой ленте так себе, но в плане изобретения нового киноязыка и визуального ряда произведение Уэллса просто супер. Поиск камерой интересных ракурсов, фокусов и внутрикадровый монтаж потрясают. Ведь, правда, именно такой и должна быть изображена на плёнке история газетного магната: новостной сенсацией, а не констатацией сухого факта.

Харизматичная и назидательная история про человека, пытающегося постоянно купить любовь окружающих, но вместо этого терпящего фиаско за фиаско - и покупающего в итоге просто вещи. Интересно, что были времена, когда "фейковые новости", популизм и пост-правда не проходили в сердца обывателей, когда достаточно было одного адюльтера, чтобы проиграть выборы...

«100 лучших фильмов всех времён и народов».
«Гражданин Кейн» (США, 1941).
Недетская история от молодого режиссёра.

Здравствуйте. Вторую пятёрку фильмов, из серии о лучших лентах в истории кинематографа, хотелось бы начать с серьёзной темы, такой как биография…
Вымышленная она или снята по реальным событиям - не столь важно. Важен сам факт работы над материалом, так как, любую придуманную личность можно преподнести, как известного в мире деятеля, на которого будет интересно и забавно посмотреть, и наоборот - реального человека описать таким образом, что его никто не узнает, а стало быть, не проявит никакого должного внимания и, возможно, уважения…

Биография, как говорит нам «Википедия – Свободная энциклопедия», это:

«описание жизни человека, сделанное другими людьми или им самим (автобиография). Она является источником первичной социологической информации, позволяющей выявить психологический тип личности в его исторической, национальной и социальной обусловленности. Биография воссоздаёт историю человека в связи с общественной действительностью, культурой и бытом его эпохи. Она может быть научной, художественной, популярной и т. д.».

Исходя из всего выше сказанного, мы видим, что перед нами, довольно-таки, серьёзная тема (жанр) для кинематографа, которая настолько многогранна и сложна, что… Что не все люди смогут оценить её. В виду своих знаний, привычек, характера, жизненного опыта, возраста и т.д. …
Видите ли, такие серьёзные темы трудно оценить, почувствовать и, самое главное расположить к себе. Биографию нужно прожить. Пройти... А это, как вы понимаете, долгий период времени…

Назвав данную статью «Недетской историей от молодого режиссёра», я хотел выделить и подчеркнуть тот немаловажный факт, что фильм-биографию, о котором пойдёт речь, снял молодой и, мало тогда ещё известный, американский режиссёр Джордж О́рсон Уэ́ллс (1915-1985)... Явившись в киноиндустрию человеком с безграничным талантом и новаторскими способностями, Орсон показал, что если у тебя душа, действительно, лежит к данной области человеческой отрасли, то, упорным, усердным трудом, можно добиться многого.
Что он и продемонстрировал, раскрыв себя, как кинорежиссёр, актёр и сценарист…

Гражданин Кейн – это вымышленная драматическая история, рассказывающая нам о богатом и властном человеке, который сколотил своё несметное состояние благодаря выпуску газет. Причём, главной темой его издательств, был, так называемый подход - «Скандалы, интриги, расследования». Слухи, сплетни, закулисная жизнь знаменитых людей, открытая ложь, вражда, конфликты и войны…
Когда человек, не стесняясь, вытаскивает всю грязь наружу, то мы, можем представить себе, какой он. Деньги, даже если вы не богаты, и это простое ваше наследство, можно вложить или потратить по-разному. Данный субъект решил взять под свои руки одно мало популярное издательство и, переманив всех лучших журналистов и репортёров к себе, занялся своим грязным делом…
Одни любили и боготворили его, другие презирали и ненавидели, третьи – были равнодушны. Но! Но даже они что-то слышали о том, что существует такой человек!
А он рос… День за днём, шаг за шагом. Рос… Амбиций и тщеславия хватало даже на дорогостоящие картины, бриллианты и…дворец… Да-да! Самый настоящий дворец, на берегу моря, на высоком холме, с зоопарком, садами и прочей роскошью.
Только… Что дальше-то? Возомнить себя богом, перестав видится с людьми, меняя жён и не думать о семье? Окружить себя слугами с ног до головы и ходить по нескончаемым залам взад-вперёд? Деньги, власть, бесконтрольное эго... К чему всё это?..
Умирая, Кейн произнёс лишь одно слово “Rosebud” («розовый бутон» – английский язык). Что это слово значило в его жизни? Кто это? Или что это? Никто не знал.
Одному молодому журналисту поручили это выяснить.

Так начинается этот фильм. Узнает ли он – вы поймёте, посмотрев данную картину…

От себя, хотелось бы добавить, что я не обратил должного внимание на то, на каком месте находится в списке эта история…
Да, на первом. Уже много лет. И преподаётся во всех киношколах мира, как образец. Только… Вы знаете, для меня это не показатель. Каждый человек строго индивидуален. Что хорошо и понятно для одного, может быть неинтересным и скучным для другого. Поэтому я и смотрю сам все эти фильмы, чтобы иметь своё собственное представление об истинной классике кинематографа. Расширяя, тем самым, свой кругозор, выражая мнение и, находя что-то новое, неизведанное…
«Гражданин Кейн» – сложный фильм. Нагнетающий. Даже в самом начале он начинается с загадочной, схожей с мистической линией, атмосферы… Но! Это придаёт ещё больше плюсов картине! Сюжет, интрига, различные ходы, чёрно-белый экран, музыка, актёры и сам Орсон Уэллс, в роли Кейна!.. Я уже не говорю о том, как парень красиво и грамотно перевоплощался в своего героя, показанным в старости! Грим – это одно дело. Но игра! Сама игра молодого человека, которому до этих лет ещё жить и жить, смогла убедить! Как он сильно передал эту старость, одиночество в глазах, печаль и ностальгию! Вот она настоящая игра!

А тот факт, что прототипом послужил настоящий медиа-магнат, по имени Уильям Рэндольф Херст (1863-1951) из Калифорнии?!!.. Мистер Херст был влиятельным человеком! И он жил на самом деле! Более того, он был в то время, когда фильм вышел на экраны!.. Как же Уильям разозлился на Уэллса! Ещё бы! Так правдоподобно описать жизнь ведущего газетного скандального издателя! И завершить её! Кончиной! В то время как реальный человек ещё был здоров!
Начав, так называемую войну с молодым энтузиастом, Херст не предполагал, что фильм от этого не только не пострадает, а наоборот – приобретёт ещё большую популярность! Правда, в тех краях Америки, где власть газетного магната имела силу, фильм запретили. Но, лишь на время! Вы представляете себе, какая это интрига! В дела киноискусства вмешивается общественная пресса! Да это ещё больше разогреет интерес зрителя!
Как видно из этого реального события, несмотря на все свои деньги, власть и связи, мистер Херст не смог ни остановить, ни прекратить, ни уничтожить данную картину. Хм… Видится мне, что Орсон Уэллс снял неплохой пример того, каким не надо быть в этом мире!
Безусловно, Кейн и Херст – люди разные. И биографии у них не совсем совпадают. Но как же чётко подчеркнул Уэллс несколько фактов из жизни живого магната, не боясь правды слова, это что-то… Можно долго перечислять всё то, что совпадает или не совпадает в этих двух людях, но, главное вы уловили. А тем, кому интересна жизнь знаменитых людей мира, могут просто набрать в поисковой системе имя Рэндольфа Херста и прочитать. Поверьте, там есть, на что обратить внимание…

Ну и, в заключении, отмечу, что, несмотря на то, что, хоть мне и было сложно, я, всё-таки, смог оценить этот поистине интересный шедевр киноискусства. И, впечатлённый таким расширением кругозора, скажу:
«Друзья! Даже, если у вас есть большие деньги, то громоздкие статуи не улучшат ваш и так неслабый быт. Создайте лучше уют и тепло в доме. Подумайте о тех, кто любит вас. Вас, несмотря на то, какой вы есть…».

10 из 10.

Спасибо всем за внимание!

"Гражданин Кейн" - этот признанный шедевр мирового кинематографа - определённо производит впечатление во время просмотра. На меня, в первую очередь, за счёт игры актёров. Все герои эмоциональны, экспрессивны, гипернатуральны, кто-то комичен (например Бернштайн), кто-то циничен, (например Лиланд), но все прекрасно сыгранны. Как говорится, от души! Эмоции у каждого из них хлещут через край, но у каждого на свой манер. Я не знаю, как вели себя граждане США в сороковых годах прошлого века, но, с позиции современника, они все показаны экстравертами с театральными замашками. И не смотря на эту бурю эмоций, заворачиваемую характерами главных героев, всё происходящее на экране выглядит вполне правдоподобно и естественно. Это очень ценный и редкий результат. И, видимо, одна из причин, по которой "Гражданин Кейн" считается многими кинокритиками и киноманами лучшим фильмом всех времён и народов.

Интересны в фильме работы оператора и осветителя. Многие сцены сняты в стилистике нуар. Особенно это заметно в сценах, где присутствует репортёр, от лица которого и ведётся повествование. Он всегда показан со спины, а светотени в кадре расположены таким образом, что мы видим только его чёрный силуэт на фоне освещённых задних планов и рядом с освещёнными же другими персонажами фильма. Таким образом, видимо, ставится акцент и обращается наше более пристальное внимание как раз на них. Ведь каждый из них повествует о каком-либо куске жизни изветного и почившего медиа-магната Кейна. Каждый из них сыграл немаловажную роль в его судьбе и какую-то часть жизни был рядом с ним. Из этих историй и складывается, как паззл из составных кусочков, общая картина развития личности Кейна.

Всеми критиками, опять же, восхваляется сценарий этого киноопуса. Фильм - аля байопик одного большого американца - имеет целью показать деградацию личности (и личности сильной и справедливой) от молодого и горячего идеалиста, борца за правду до уровня брюзги, законченного и бесчуственного эгоиста, испорченного деньгами и властью. Но не раскрыть всех причин подобного "прогресса", а, скорее, наоброт загадать Вам, зрителям, загадку о настоящем внутреннем мире Кейна, не раскрытом до сих пор. В фильме полно философских скрытых смыслов и метафор - например бесконечное отражение Кейна в зеркалах, ставящей под сомнение реальность и единство его собственной персоны. Или бесчисленные произведения искусства, вперемешку со всяким разным хламом, собирамым ГГ, чтобы создать вокруг себя видимость смысла своего существования... который, в конце концов будет сожжён вместе с так и не раскрытой тайной последнего послания умирающего Чарльза Томпсона Кейна.

10 из 10 заслужил этот Киношедевр

«Гражданин Кейн» Уэллса – один из немногих примеров того, как киноклассика, которая, как правило, со временем становится уделом кинокритиков, киноведов и выпускников высшей школы кино, остается интересной и простому зрителю. Отметая в сторону все достижения «Кейна» и его исполинских размеров вклад в развитие кино, работа Уэллса не тянет в сон и не вызывает сочувственный смех тех, для кого кино началось с «Трансформеров» (и отчего-то на них же не закончилось). Казалось бы обычная полудокументальная (по форме изложения) история про богатого дядьку не должна сильно увлекать: во-первых, жизнь богатых, в принципе, не блещет оригинальными историями, а, во-вторых, подобных историй одно только отечественное телевидение выдает по две штуки в день.

Препарируя жизнь газетного магната Чарльза Фостера Кейна, Уэллс (собственно режиссер тут играет самого Кейна, начиная от амбициозного юноши и заканчивая стариком-мизантропом) подбирает такие формы повествования, которые сейчас встречаются повсеместно не только в документальном жанре, но и в байопиках. Однако приемы не разваливаются на частности, а плотно сбиваются в единый поток повествования-расследования. Пытаясь ответить на вопрос «Who is citizen Kane?» (в фильме вопрос звучит куда более художественно и метафорично), режиссер показывает зрителю объект со всех возможных сторон – официальная хроника, воспоминания жен, друзей и тех, кому довелось работать на Кейна (вплоть до дворецкого). Однако призма мнений вместо того, чтобы собрать образ человека в единое целое, размывает его до едва различимых черт. Монтаж, противоречащий хронологии, вносит еще больший диссонанс в историю. Таким образом, пытаясь разрушить миф Кейна, честными приемами (которые по идее должны этот миф разметать уже просто до каменной крошки) Уэллс не только сохраняет Колосса, но и отливает ему стальные ноги.

Идейных посылов в фильме много, автор не только оперирует Кейна, но экстраполирует его жизнь на жизнь каждого, на жизнь поколения и поколений. Однако ответов и морали Уэллс так и не даст: подобно тому, как главный герой не может вписаться в привычные координаты духовности, понятия о добре и зле у режиссера выпадают из двумерной плоскости, которой явно становится недостаточно. Добро и зло поменяются местами, если наблюдатель сделает шаг в сторону.

Гражданин Кейн - фильм 1941 года. Этот важный факт следует учесть перед его просмотром. Если ты не фанат черно-белого кино, не учишься на высших курсах сценаристов и режиссеров, не планируешь с его помощью закадрить куртуазную девицу, ну или одноименный диск не застрял навеки в дивиди-плеере твоих родителей, я лично не вижу весомых оснований его смотреть. Иначе, и тут внимание, вспоминаем о факте номер два - фильм идет долгих два часа. Длиннющий двухчасовой черно-белый фильм, начавший собирать урожаи заскучавших зрителей еще в середине прошлого века - чувак, это задолго до твоего рождения, да что там, до рождения твоих родителей. Чтобы не повторять их ошибок - не смотри гражданина кейна.

Тут меня прервут утонченные кинолюбы и совершенно справедливо скажут, что фильм, мол, опередил свое время и превзошел любую другую картину по количеству киношных инноваций. Сюжет этого фильма вечен, а операторские приемы вошли в талмуды. И, конечно же, если ты его посмотрел и не понял, то ты туп. Ребята, что-то вам не приходит в голову так же дрюкать на электрическую лампочку или на полиэтиленовый пакетик, а в свое время это был просто прорыв. Не знаю как вы, но лично я смотрю кино для отдыха и удовольствия, а не для возложения цветов и гирлянд к памятникам ушедших эпох. Чего и вам советую. Так что, чтобы не выжимать из себя неискренние похвалы на форуме после скучного просмотра, не смотри гражданина кейна.

Да, я когда-то посмотрел гражданина кейна. Но это случилось от безысходности, когда я понял, что просмотрел все интересные мне фильмы из айэмдиби топ 250, роттентоматос топмувис, да и вообще, кажется, все интересные фильмы. Я знал, что этот фильм меня не порадует - он слишком старый, игра актеров в те годы была утрированная, а голос писали с каким-то визгом, ну а внятный кинематографический язык еще только был в стадии изобретения. Если ты смотрел хотя бы один черно-белый фильм из числа культовых - поверь, этого достаточно для твоего внутреннего эстета, не смотри гражданина кейна.

К сожалению, кино - не виски, оно не становится лучше с каждым прошедшим годом, а остается в точности таким же, ну а пока на свет рождаются сотни и тысячи новых фильмов, многие из которых дышат в затылок. А еще кино - не античная статуя, которую не превзойти современным художникам. Его можно и дОлжно превзойти, и это происходит постоянно, происходит прямо сейчас в соседнем кинотеатре и на твоем любимом торрент-трекере. Так что, если ты еще не посмотрел всё, не смотри гражданина кейна. Будь оптимистом - прибереги его на черно-белый день в следующем 41-м.

Если Вы зритель без особых претензий, но развитый достаточно, чтобы что-то об этом фильме что-то где-то узнать, будьте готовы к тому, что все слышанные вами выспренные отзывы - странная брехня: старье как старье. Даром что снят в 41 году (к войне отношения не имеет), хоть и в Америке. Наверное, вам он даже не понравится.
Но если у вас есть хоть какое-то мнение о себе как о знатоке и ценителе, то игнорирование этой картины равносильно незнанию Эйзенштейна, Бондарчука (конкретно - Войны и Мир) и Тарантино.
Вклад Уэллса в развитие киноискусства этим фильмом сопоставим, наверное, с влиянием Рахманинова на фортепианную музыку, а Пушкина - на стихосложение.

PS Когда будете смотреть фильм, вспомните, что к моменту его выхода на экран режиссеру и исполнителю главной роли было всего 26 лет.
Твенти сикс.

Когда я смотрел этот фильм, то больше обращал внимание на операторские и монтажерские приемы (которые, с учетом года съемки фильма, действительно впечатляют) и свет, чем на перипетии сюжета. То есть, фильм откровенно скучноват.

Не понравилась игра актеров. Как правило, они просто читают свой текст с отсутствующим выражением лица или нейтральной улыбкой. А некоторые излишне театральны. (Большинство актеров до этого фильма играли только в радиотеатре.)

Архаичный стиль изложения американского репортажа.

Сюжет в лучшем случае средней драматической глубины и интересности.

Моя оценка - 2,5 из 5, за картинку и музыку. Оставляет любопытное впечатление, редкое даже для современных фильмов.

Звучит совершенно фантастично и удивительно, что фильм 25-ти летнего Орсона Уэллса, провалившись в прокате, спустя годы с неуловимой скоростью возвышался и оказал своё влияние на бесчисленное количество кинематографистов. «Гражданин Кейн» - фиктивный байопик о великом газетном магнате, предложил миру изысканный, полный жизни киноязык, в состав которого входят и неописуемо стильные технические приемы, и сценарная многоступенчатость, покоряющая умы зрителей и экспертов на протяжении многих десятилетий.
Помимо того, что с течением времени фильм не утерял своей актуальности, он также выходит неоспоримым победителем в многочисленных списках "лучших фильмов всех времен и народов". Дело заключается в том, что "Гражданин Кейн" - один из самых универсальных фильмов в истории. Конечно, в первую очередь, это несколько циничная история о человеческом затворничестве, о доминировании материального мира над духовным, где магнат Кейн - повторюсь, являясь чуть ли не самым богатым человеком на Земле, живет лишь в мире блеска, роскоши, дорогостоящих предметов искусства и вспышек фотоаппаратов. Его идеология будто бы заключена в том, что в этом мире можно купить практически все, включая самые неосязаемые вещи, а благодаря своей материальной величественности, Кейн рождает иллюзорный мир антиквариата, дабы уйти от реальной суетливой жизни и существенно важных проблем.
Помимо несколько укрытой сентиментальной истории, мы становимся свидетелями лихой и довольно поэтичной карикатуры на мир "желтой журналистики". Имея достаточно серьезный политико-социальный базис, молодой Орсон Уэллс, подобно мальчишке, катающемуся на санках, сбивает с ног общественность и порождает целую войну с Уильямом Хёрстом - газетным магнатом, благодаря которому специализация журналиста приобрела особую значимость. Этот всеобъемлющий фильм становится редким случаем серьезного американского конфликта, возникшего еще до выхода картины на широкие экраны. (Всё потому что Хёрст всеми силами боролся за уничтожение этого фильма, который, по его мнению, опирался на многие факты из его насыщенной биографии). И вовсе нет значения тому факту, что Уэллс, бросив вызов крепкой системе, уступил в этой битве. (Кассовые сборы повернулись не в сторону "Гражданина Кейна", а эта легендарная кинолента была принята лишь с годами). Также, совершенно безразлично последнее и ставшее легендой слово Чарльза Фостера Кейна "rosebud", ситуация с которым прямо говорит зрителю - некоторые вещи так и должны остаться нераскрытыми. как и удивительный факт того, что лучшим фильмом в истории считается пазл с отсутствующим фрагментом, но в недостатке которого есть определенный смысл.

По мнению мировой кинокритики, шедевр 25-го вундеркинда О. Уэллса был признан лучшим фильмов всех времён и народов. Вклад этого фильма в киноязык сложно недооценить. Это настоящее сочетание захватывающей истории и прекрасного изобразительного ряда

Фильм-легенда американского кинематографа

Фильм-легенда, фильм-сенсация и по сей день удерживающий первое место всех кинорейтингов Америки, провокация, серьезно пополнившая мировую копилку киноэффектов и приемов, выход которой, вследствие бесконечных скандалов и давлению со стороны незаинтересованных в его прокате лиц, мог вообще не состояться, был снят в 1941 году молодым и амбициозным режиссером Орсуеном Уэллсом. На момент выхода картины ему было всего 25 лет, что, в общем никак не помешало ему к тому времени обзавестись репутацией талантливого и эксцентричного хулигана. Уэллс не только снял "Кейна", он также сыграл в нем главную роль и спродюсировал картину, что было довольно необычно для того времени, как впрочем и необычны были и использованные им операторские приемы, подача сюжетной линии, и, конечно же, сам сюжет. Можно сказать, что сенсационность и скандальность фильма понятна именно по этим причинам - сенсационнность - за новаторские технические приемы, скандальность - за сюжет.

"Гражданин Кейн" - это история газетного магната Чарльза Фостера Кейна, самого богатого и успешного человека публицистического бизнеса современности, ставшего живой сенсацией еще при жизни и породившего немалое количество споров и тайн после смерти. Газетный магнат умирает в своем таинственном и шикарном замке Ксанаду, в котором после ухода его второй жены он прожил последние несколько лет в полном одиночестве.
Умирая, он произносит загадочную фразу "розовый бутон", значение которой непонятно никому. Журналисты всего штата борются за право разгадать значение этих слов и поведать миру, каким именно человеком был Фостер Кейн. История ведется от лица журналиста, на котором впрочем режиссер делает минимальное ударение, это только инструмент в его руках, созданный исключительно чтобы помочь зрителю докопаться до истины, большинство кадров с ним снято со спины, дабы не отвлекать внимания от главного героя. В попытках пролить свет на загадку розового бутона журналист поднимает и изучает архивы, разговаривает, вызывая на откровенность, некогда самых близких Кейну людей, среди которых его вторая жена и лучший друг. Каждый поведанный ему рассказ, это как отдельная глава истории успеха и падения Фостера Кейна, жизнь которого прошла под ярким знаменем победителя, но бремя которого было тяжело и опустошающе.

Журналист отправляется в Национальный архив, где он в прямом и переносном смысле проливает свет на детство юность Кейна. На экране маленький деревянный дом, вокруг которого радостно кружится на санках маленький Чарли, он еще не знает, что через несколько минут его родители отдадут его на попечительство Уолтера Тэтчера, который возьмет на себя заботы об образования, воспитании и благосостоянии мальчика. Когда маленькому Чарли сообщают о скорой разлуке с родным домом, он упирается и пытается убежать, но родители словно столпы необратимости происходящего и покорности судьбы возвращают его и передают в руки попечителя. Деревянные санки брошены рядом с родительским домом, которого кажется уже никогда и не существовало.

В следующем кадре мы видим уже молодого и амбициозного юношу, полного самых смелых и честолюбивых планов. Он молод и беспечен, его отчисляют из самых престижных учебных заведений за поведение и дерзкие выходки, но за будущее он не страшится, за его спиной прочный финансовый тыл попечительского совета и укрепленные позиции заниматься "чем душе угодно". Он вместе со своим лучшим другом Лилландом, таким же остроумным и беспечным как и он сам, несмотря на протесты и недоумения совета загорается идеей выпускать собственную газету , смысл которой вызывать живой интерес и задерживать дыхание у самого неискушенного читателя. Это все скандалы, интриги, расследования. Это и игра, и забава молодых друзей, и вызов своему обеспеченному тылу. "Империал" находит своего читателя , и издание завоевывает популярность.

Кейну нужны сенсации, и он их находит, а если не находит, то создает самостоятельно, заручившись поддержкой самых известных журналистов Америки, выманенных у конкурентов, которых с каждым днем все меньше. Популярность издания настолько велика, что Кейн - уже не просто известная фигура издательского бизнеса, он уже сам издание, которое цитируют и за жизнью которого следят тысячи людей ежедневно - его личная жизнь так же открыта публике, как страницы издаваемой им "Империал"- Кейн женится на племяннице президента, Кейн скупает антиквариат по всему миру, Кейн баллотируется в губернаторы, Кейн ведет интрижки с оперной певицей, Кейн покупает замок. Кейн везде и всюду, он уже безвозвратно принадлежит своему главному пороку - гордыне и возврату не подлежит.
История успеха Кейна - это история угасания сильной личности, переход от внутреннего к внешнему и, в конечном итоге, полное одиночество. Журналист так и не находит ответа, что же такое розовый бутон, лишь смутно догадываясь, об одиночестве и непростом пути газетного магната.

В самых последних кадрах фильма режиссер приоткрывает завесу тайны, что же такое этот "розовый бутон" - после смерти Кейна рабочие сжигают в печи оставшиеся после хозяина замка вещи и антикварные принадлежности, среди которых дорогие предметы искусства сгорают вместе с детскими игрушками Кейна, по какой-то причине сохраненными им до преклонного возраста. Рабочие бросают в печь детские санки Кейна, те самые, которые он оставил у родительского дома перед тем, как его забрал опекун, на сиденье санок, уже затронутых пламенем, изображена роза и надпись rosebug.

Не секрет, что прототипом Кейна послужил газетный магнат Уильям Херст, личность неоднозначная и не вызывающая, в отличие от Кейна, никаких симпатий. Мне кажется, что Чарльз Кейн - это составной биографический образ, в который режиссер вложил историю своего детства, развив ее впоследствии образом Херста, всеми его скандалами, пороками, взлетами и падениями. Хотя, возможно, что герой Уэллса существовал и сам по себе, вглядываясь с застенчивой улыбкой вечного ребенка в лица окружающих.

Иначе откуда бы взялось это чувство какой-то невесомой симпатии и понимания после просмотра?

В фильме «Сердце тьмы: апокалипсис кинематографиста» жена Фрэнсиса Форда Копполы Элеанор показывает нам, как ее муж создавал шедевр о войне во Вьетнаме. Так вышло, что Копполе пришлось проделать с фильмом то же самое, что американцы проделали с Вьетнамом - он загнал полторы сотни человек в джунгли, терпел огромные убытки, думал о самоубийстве, боролся с превратностями погоды и пытался договориться с представителями другой расы. В одной из сцен мы видим самого Копполу, который руководит съемками в образе полковника Куртца. В итоге, как мы сейчас знаем, режиссер создал настоящую жемчужину кинематографа. И не случайно многие говорят, что концовка этого кататонического галлюцинаторного трипа невнятна - у войны во Вьетнаме тоже невнятный конец.

Когда мы обращаемся к картине «Гражданин Кейн», бессмысленно рассматривать ее вне условий, в которых она была создана. Сегодня мы знаем, что «Гражданин Кейн» снимался в условиях ожесточенной войны с прототипом главного героя - медиамагнатом, изобретателем «желтой журналистики» Уильямом Херстом, и эта война определила не только ход съемок, но и дальнейшую судьбу фильма. Как говорил генерал Паттон, давление создает алмазы, и в этом случае афоризм верен на все сто.

Но почему именно этот фильм так любят многочисленные режиссеры и кинокритики, из года в год называя его лучшим фильмом всех времен и народов?
Обратимся к одному из основных визуальных образов фильма - замку Ксанаду. Им открывается и заканчивается фильм. Гигантское поместье циничного бизнесмена Херст-касл не было выдержано в едином стиле. Это был в буквальном смысле ковчег - в архитектурном смысле представляющий собой мозаику из стилей разных периодов европейской истории. На территории усадьбы помимо бассейнов и теннисных кортов был аэродром и крупнейший в мире частный зоопарк. В «Гражданине Кейне» прототип этого грандиозного сооружения назван «самым дорогостоящим памятником, построенным человеком в честь себя самого со времен египетских пирамид». Сравнение такое корректно и по другой причине - неприступные стены Ксанаду стали для Кейна тюрьмой и последним пристанищем. Сам Уэллс в 1941 году дал следующее пояснение относительно этого исполинского дома-музея - это «утроба, в которой герой укрывается от демократии, которую его деньги не смогли купить». В более широком смысле, это история заката великой мечты, история борьбы со временем, и Ксанаду - это и сам Кейн, монументальное и противоречивое здание, богато украшенное снаружи, но пустое внутри.

Теперь остановимся на личности создателя фильма. Орсон Уэллс известен прежде всего как новатор - именно он изобрел мокументалистику (его радиоспектакль по роману «Война миров» заставил американцев поверить в реальность вторжения марсиан) и впервые в истории кино сделал флешбек основным инструментом повествования (позже Феллини доведет этот прием до совершенства в «8 1/2», а Бергман в «Земляничной поляне»). Херст тоже был неутомимым изобретателем. Он создал многое из того, без чего трудно представить современную журналистику - «желтую прессу», колонки, тематические рубрики, поставил на первые полосы натуралистические сцены катастроф, наполнил газеты сплетнями о знаменитостях. Он никогда не был хорошим мальчиком - из Гарвардского университета он был исключен за гадкую заметку о преподавателях, а позже, разгромив своего главного конкурента Пулитцера, провозгласил главным и единственным критерием качества газеты ее тираж. Создатель фильма и газетный магнат, послуживший прототипом картины, находятся в мистической связи, в запутанных отношениях ненависти-любви. Уэллс утверждал, что испытывает отвращение к таким людям, как Кейн, но ему не обязательно верить на слово - если бы в Уэллсе не было Кейна и в Кейне не было Уэллса, этот фильм не сложился бы в такое выразительное полнокровное высказывание.

Я бы со всей ответственностью назвал «Гражданина Кейна» тем переломным моментом, когда модернизм в кино сменился постмодернизмом. Начнем с концепции художественного времени. В фильме время течет совершенно по прустовскому принципу. Время может потечь в произвольном порядке - отправной точкой может быть «розовый бутон» или печенье «мадлен», что совершено неважно. Уэллс впервые применил интертекстуальность и кодирование, в литературе развитые и доведенные до своего логического завершения Джойсом в «Улисс» и в большей степени в «Поминках по Финнегану». Образ замка Ксанаду это, разумеется, конец «великого нарратива», неудавшаяся попытка убежать от реального времени в мифологическое (образ дома-музея, дома-ковчега), агония модернистской Утопии. Советский режиссер Михаил Ромм в «Вопросах киномонтажа» высоко оценил операторскую работу Грегга Толанда. Камера Толанда показывает историю восхождения Кейна с разных точек зрения - мы могли бы назвать такой способ повествования полифоническим, позаимствовав этот термин из литературы. Уэллс заставил Толанда снимать в фокусе одновременно все предметы, находящиеся в кадре, что до него никто никогда не делал. Отдельного упоминания заслуживает фрагментарность и незавершенность «Кейна», отмеченные многочисленными исследователями. В начале фильма говорится о «недостроенном замке, который уже начал разрушаться». Фильм представляет собой одну гигантскую головоломку, в которой «розовый бутон» только один из сотен фрагментов и загадок. В финале все головоломки Сьюзен Александр рассыпаны и разложены по коробкам.
«Гражданин Кейн» является столь значимым явлением в кинематографе, потому что наилучшим образом воплотил дух своего времени и даже несколько опередил его - снятый в начале 40-х годов, этот фильм поднял вопрос о границах человечности, об истинной цене богатства и о пустоте жизни.

У фильма удивительно тонкая атмосфера. Слова Розовый бутон и дворец удовольствий в котором опубликован некролог Кейну, богатейшему владельцу золотоносного рудника. Судебное заседание выявляет что он мохровый коммунист и фашист, но с оболганной идеей. Фифлм только и рассказывает о необыкновенной карьеры политического и ставшего достоянием судьбы Нации и его гибель с акцентом на выметайтесь из памяти...
На экране рассуждения про всех кто с ним работал,но интересуются его дневником, видами, рукописями с 1971 года, когда он ходил в атаку со снежинками и деревянный дом которым управляет банк, упущенное из оборота владение и уход под воспитание где до него не доберутся...
Что же они прогадали , дорогие! Положение в мире через тамошнюю газету с поэмами об стихах и на дозорным юмором в миллион долларов убытка и оппонентами по кризису... Но план тут привилегия, для друзей которые платяд за то, чтобы в мире было все по-Другому. Фатовски обаятельный в рубашке белого цвета, Чарльз Фостер обещает "честность", то от чего завоют те кто держит обещания, в идеях капиталиста Магната, эксцентричные вичеринки, пляски, Париж под подошвой, USA в разрезах... Мнение фильм №1 о газтчиках, все огрехи кроме того из-за любви, как основе. Лирика кадра помогает думать о всем кроме вай-фая. Как известно Розовый бутон, мельтешит в детективной части. Значения игры непередаваемы, полностью охватывает изометрический пейзаж и психологичные кадры.
Кейн роскошествует, подмостки, оперы, колонны и двери в мир спектаклей, машинок, бутылок и этикеток. Огромный привет из мира Голливуда с ШУМИХОЙ вокруг этого неоспоримо великого челавека. Талантливо, гибиционистки, Браво!!!

"Гражданин Кейн" - фильм-мозаика, элементы которого обладают эстетическим объемом. Ощущение дробности целого может быть воспринято как метафора утраченной идентичности. Амбициозность главного героя выявляет глубокую внутреннюю неустроенность. Уолтер Тетчер забирает маленького Кейна из родного дома, словно будущего Будду, но с одним принципиальным отличием: Кейн - будущий "банковский" Будда. Эта аксиологическая инверсия подчеркнута предательством, которое совершает по отношению к Кейну его отец. В образе Кейна эксплицирована история не одного человека, а целого континента. Инверсия истинных ценностей в тотальную внешнюю экспансию - вот основной концептуальный сюжет фильма. Мать Кейна - словно эмблема церковной традиции, а Уолтер Тетчер - что-то вроде Вольтера.