
Середина 70-х. В «Формуле-1» соревнуются две новые звезды, по иронии судьбы оказавшиеся полными противоположностями: Джеймс Хант (Хемсворт) — английский красавец, выпивоха, бабник и вообще рок-звезда от мира гонок; Ники Лауда (Брюль) — педант-австрияк, не вылезающий из гаража и рассуждающий о спорте в процентных соотношениях. За победу оба будут биться не на жизнь, а на смерть, но личные счеты для обоих значат много больше любых денег и славы.
Реальное противостояние Ханта и Лауды, со всеми его драмами и трагическими поворотами, было из тех спортивных событий, что заставляют далеких от темы людей включать телевизор и следить за перипетиями на страницах газет. Перенести подобную историю на экран — дело не великой сложности: авторы недавнего документального фильма про Айртона Сенну обошлись закадровой болтовней поверх архивных съемок, но на выходе получился не менее остросюжетный боевик. Режиссера Говарда, помимо прочего, принято не любить за пристрастие к экранизациям Дэна Брауна, но история в центре «Гонки», надо признать, — идеальный для него материал. За сценарную часть к тому же ответственен сочинитель «Королевы» и «Фроста против Никсона» Питер Морган; строчить остроумное и душещипательное ретро он, кажется, давно уже навострился за завтраком. Морган по традиции где-то упрощает, а где-то заостряет углы: к примеру, Хант с Лаудой — злейшие враги с первых же минут фильма — на деле были давними друзьями и делили квартиру на заре карьеры. Но суть любых спортивных драм, понятно, не в реализме, а в передаче эмоций — реальность в них всегда приходится немного накаливать. Главную свою функцию фильм так или иначе исполняет: после здешних гонок, порой почти покадрово воссозданных триеровским оператором Энтони Дод Мэнтлом, хочется зайти на YouTube и посмотреть пару архивных заездов.