Отрицательные отзывы о фильме «Евразиец»

Режиссер Шарунас Бартас — член жюри нынешнего ММКФ — уже 20 лет как непременный участник параллельных программ главных мировых кинофестивалей вроде каннского «Особого взгляда» или берлинского «Форума». Его место чаще всего определяют где-то на перекрестке творчества Тарковского и Белы Тарра (с книксеном Брессону), а сам он относится к той плеяде режиссеров, которые даже сейчас всё еще пытаются разглядеть с помощью кинокамеры что-то там еще за внешней пеленой мира, как можно пристальнее и дольше вглядываясь в его лица и пейзажи — как Гранрье или Ван Сэнт, когда снимает без денег. В «Евразийце», истории 42-летнего литовского рэкетира времен развала СССР и трансевропейского наркоторговца эпохи Бенилюкса, который рассчитывает стрясти с московского бандита давний долг в 200 000 у.е. и наконец мирно осесть с подружкой в Париже, он со всей этой своей режиссерской машинерией забрался на территорию бандитской драмы с диалогами, связным сюжетом и даже пальбой, что на премьере в Берлине вызвало насмешки. Сочетание и впрямь неловкое. Но корявый фильм, снятый в трех странах, до боли напоминает тех 40-летних знакомых, которые нынче, наверное, есть у каждого: тех, что говорят на трех-четырех языках, но ни на одном — без акцента, живут в самых роскошных столицах мира, но бродят мимо их самых роскошных витрин побитыми собаками, постоянно встречаются с девицами модельной внешности, но так и не обзаводятся семьей, рефлексируют об упущенном времени и все равно делают вид, что все впереди. Они вызывают нежную любовь и жалость — как фильм, вполне им адекватный. Возможно, в контексте творчества и личности Бартаса это прозвучит излишне пафосно, но, похоже, в «Евразийце» он первым из всех создал адекватный текст об этом очередном воистину потерянном поколении, на которое до него не нашлось своего Ремарка.