Тяжелый, жестокий фильм...Начинаешь смотреть, и думаешь, как жаль что мы потеряли русский семейный уклад, когда слово главы семейства - для всех Закон, когда дети родители внуки и правнуки жили вместе, обедали за одним столом...Видимо жизнь сейчас не та, нельзя жить отдельно от государства, от грязи и всего того плохого, что дает цивилизация...Окружающий мир врывается в семью, и брат поднимает руку на брата, а от царящей ненависти в семье даже волчица боится подойти к дерущимся...Случайность, произошла 25 лет назад, и вот сын стал преступным московским авторитетом, устранить которого даже выезжают бойцы спецподразделения на двух машинах администрации президента...Но все оказывается драматичнее, подчеркивая,- нельзя насилием уничтожить насилие...Нельзя просто так унижать, оскорблять и убивать...Все это возвращается по закону кармы...
Игра Гармаша и Ступки,- безупречна...фильм отрезвляюще действует на мозг, после него как после купания в проруби, дышишь и не хватает воздуха...А сцена возвращения домой героя Гармаша берет за душу, и надолго остается в памяти.
Готовясь к обсуждению «Дома» в киноклубе, я заранее запаслась цитатой из пьесы Б. Шоу «Назад к Мафусаилу». Пожалуй, и тут начну с нее: «По правде говоря, никто не спасет человечество извне – ни школьный наставник, ни любой другой: они могут только искалечить и поработить его. Если умыть кошку, она, многие говорят, никогда больше не станет умываться сама. Так это или не так, несомненно одно: человек никогда не научится тому, чему его учат, а от излеченного вашим усердием недуга сам он в следующий раз не в силах будет избавиться. Поэтому, если хотите видеть кошку чистой, окатите ее из помойного ведра – и она тотчас приложит все старания, чтобы слизать с себя грязь языком, и в конце концов станет чище прежнего».
Вот так... Умывайтесь как следует, дамы и господа!
А если серьезно, художник, как правило, имеет два пути: (пре)увеличивать добро, а то и ласку-лесть к человечеству или преувеличивать, поднося к лицу, зло (Н. Гоголь об этом в 7-й главе «Мертвых душ» писал). Мировоззрение не меняется по первому требованию моды или по щелчку продюсера. Потому к преувеличивающему или просто дотошно рассматривающему злое художнику можно относиться с уважением, если это его мировоззрение, его позиция, его негодование, его боль. Но если это всего лишь следование модным или ангажированным трендам в современном искусстве и, не дай Бог, в политике, если это банальный коммерческий расчет… Тогда, конечно, жутковато становится. Только вот как разобраться, проверить, смекнуть?
Погодинский «Дом» показался честным уже потому, что там честно и буквально на разрыв сыграли большие актеры Б. Ступка и С. Гармаш. Он показался честным потому, что на самом деле жестокость в мире начинается с жестокости в семье. И потому, что дети на самом деле повторяют судьбу своих родителей. И потому, что сотворенное однажды зло возвращается сторицей, кося и виновных, и невинных без разбора. И потому, что у нас в стране такое, как там, возможно. Была же Сагра первого июля! Вопрос в другом. Есть счастье, доброта, свет, хорошие дни, люди, судьбы, надежды, пути жизни вверх, а не в ад. А искусству это всё неинтереснее и неинтереснее. Вспомните хотя бы такие фильмы о нас, как «Счастье мое» С. Лозницы, «Груз 200» А. Балабанова, «Пыль» С. Лобана, «Все умрут, а я останусь» В. Гай-Германики: лютуем, пьем, насильничаем, убиваем, ругаемся, грязно живем, коряво любим, страшно умираем… И над всем один вопрос: «Зачем так жить?».
Так что тренд все-таки есть. А вот искусственно насаждаемый или отвечающий особенностям наших дней, сложно ответить. Я пытаюсь всего лишь его назвать, понять… Ампутация духа - вот название. А вмещает она нигилизм, социально-экзистенциальные мрак и жуть, суровый настрой, депрессивность, тотальную жестокость, убийственный сарказм, апокалиптично-балабановский тире триеровский настрой. Обозначенные тенденции являются доминирующими установками в современном искусстве вообще, судя по статистике тех же книгопродаж, театральных конкурсов и фестивалей. У нас уже давно сформирован тренд «духлесс» (С. Минаев).
Мы постепенно начинаем отвыкать от критериев настоящего искусства. Вспомним некоторые: лелеющая душу гуманность, вера в человека, принадлежность к духовной культуре социума и формирование этой культуры, патриотизм, золотое равновесие индивидуального и коллективного начал, народность без привкуса национализма, и, конечно же, эстетическая значимость, мастерство, основанное на чувстве меры, артистическом вкусе, строгом отношении художника к самому себе.
Гуманность? Вера в человека? Сегодня добро мыслится как отклонение от возможностей человеческой личности, а зло как их реализация. Киногерои-современники – модные носители модных «болезней». Облегченные варианты этих недугов а ля Робски: гламур, вещизм, мещанство, привязанность к деньгам как к успеху и к успеху как к деньгам, инфантильно-упрощенное отношение к реальности, праздность. Темы тусовки и клубной жизни, наркотиков и выпивки. Герои, в которых презрение к ближнему, притупленность нравственного чувства, выпадение из шкалы «доброе – злое», ощущение абсурда и лжи корпоративной, семейной и т.д. «этики» и в то же время жизнь по диктуемым ею правилам; нечувствие, т.е. ожесточение ума и сердца, сомнение в правде, колкое насмешничество (хотите ознакомиться в терпимом объеме – посмотрите «Вдребезги» Романа Каримова или его же милых на первый взгляд «Неадекватных людей»). Диагноз подобного героя – духлесс, «ампутация духа».
Народность для современного искусства вовсе не аксиома, в «тиражном» кино сейчас народа нет, либо же он – фикция, как и попытки художника говорить от его лица, либо же он разобщен и раздроблен так, что ЕДИНСТВО утопией кажется.
Все чаще нас приглашают в миро-жанр «застеколья». Художественная форма «за стеклом» обнажает и дегероизирует не столько героя, сколько Человека. Он блюет, размножается, пьет, нюхает и матерится неприкрыто – на наших глазах.
Разве можно на этом фоне обличать высокий рейтинг в сердцах аудитории столь книжного, налакированного и подрумяненного Фандорина? Акунинский Эраст - чистая альтернатива депрессивному креативу, свидетельство нашей тяги к абсолютной чистоте – отсутствию каких бы то ни было – моральных, физических, духовных – грязи, болезни, цинизма, выморочности. Никакого двурушничества, никаких задних мыслей нет. Это чистый человек в грязной повседневности, и рациональный, и сердечный, наивный до детскости, с ним и в нем все хорошо.
Вот и думай, что лучше: умыть кошу или облить ее грязью для пущей чистоты? Что честнее? А «Дом» Олега Погодина все же стоит посмотреть. Есть в нем что-то про нас, пусть и неродное, анти-домное.
Сильно понравился. Отдельно частности нет желания выделять, только не пойму - всю дорогу речь о русских, но говор-то, украинский... Сиськи, отличные, можно хвалиться.
Очень крутой фильм ! Смотрел на одном дыхании ! Безумно красивые съемки и атмосфера! Гармаш здесь очень понравился ! Один из лучших Российских фильмов.
Гениальные произведения искусства отличаются от просто хороших тем, что каждый может понять их по-своему, и быть при этом абсолютно правым, независимо от авторского замысла. Можно увидеть в "Сказке о рыбаке и рыбке" глубокую фолософскую притчу, можно - психологическую драму семейной пары, а можно - и просто детскую сказку, - и все будет по-своему верно. Перефразоруя Толстого, все плохие фильмы плохи одинаково, а все хорошие - замечательны по-своему. Фильм "Дом" - из последних.
Для кого-то этот фильм - постсоветская экранизация чисто библейского сюжета - вся моральная и метафизическая подоплека произведения четко укладывается в канву "плача Иеремии". Перед нами библейская драма построенного на крови и насилии Дома, погрязшего в грехах и взаимной ненависти, отступившего от Бога и Любви, движущегося к закономерному, предрешенному, трагическому финалу.
Вопиет об отмщении кровь расстрелянных дедом станичников-кулаков, кровь убитого некогда соперника, кровь убиенного младенца, кровь убитых Виктором людей. Разумеется, раз "Бог нас не слышит", то всему находится оправдание" "стенка на стенку пошла" (и неважно, кто пырнул - человека-то нет), "другого выхода не было", а раньше, наверное, "ликвидировали кулачество как класс", да и кровавые денежки брать как-то незазорно ("а кем бы были без Витьки"). Так и сложились понятия людей-волков о ценности жизни, о мести, о порядках в стае. На метафизическом уровне трагический финал предрешен а актуален, ящик с динамитом и краденый офицерский пистолет замыкают кровавый круг насилия, начатый когда-то расстрелами в балке, - иначе не должно быть.Увы, взятое детьми на пляж ружье заставляет задуматься - конец ли это страшного круга, или просто начало нового витка.
Для кого-то, как для "Афиши", судя по анонсу, это попытка осмыслить последний век русской истории. Такое прочтение, наверное, наиболее актуальное и понятное: вписанная в наши российские реалии, эта библейская драма, после разгула 90-х, воцарения "выбившихся на самый верх" голубоглазых опричников, и недавней трагедии в Кушевке приобретает черты если не документальности, то предельной узнаваемости. Тут и полутаровекой спор авторитаристов-славянофилов с либералами-западниками (монолог брата-горкомовца о сортире - прямое цитирование одного из идеологов ельцинской поры), и трагедия интеллигенции, полтора века зовущей народ с светлое "иное" и всякий раз оказывающейся импотентной (Игорь-химик), как только это будущее наступает, и ностальгия по советскому прошлому, которое теперь кажется потерянным раем (качели), и поиски чего-то давно утраченного, досоветского, но все еще кажущегося нужным и ценным (георгиевский крест). Можно, разумеется, соглашаться или спорить с авторским пониманием нашей трагической истории, как и с его видением будущего (как-то не очень верится в светлое будущее сына-беглеца, "в гробу видевшего такую семью", как и детей, возвращающихся к дымящемуся, залитому кровью дому), но и то, и другое имеет право на существование хотя бы в виде версии. Все мы вышли из вот этого прошлого, всех нас ждет нелегкое будущее, а каким оно будет - одному Богу известно.
Нет смысла оспаривать и чисто психологическое прочтение фильма - перед нами страшная драма сломанных судеб и характеров. Драма совершившего евангельскую жертву Виктора, не вынесшего ее тяжести, драма отца и матери сына-убийцы, драма предавшего брата Дмитрия, драма спившегося ученого Игоря, драма его жены, драма задавленных жизнью матери и невестки Валентины, драма уехавшей в столицу и добившейся вроде бы чего-то старшей дочери, которая ныне платит за успех проблемами сына, драма среднего сына, готового идти в бандиты, только бы отсюда, драма Андрея - бунтаря и беглеца, драма Светки, драма чекистов-бандитов. В кипящем горшке смутного времени ("у нас тут уже лет 20 нет никакого времени") нет прохладных мест ни для кого, нет покоя в волчьей стае, да и не может быть.
Автору удалось все эти планы слить воедино, фильм смотрится и пересматривается на одном дыхании, увиденное задевает за живое и долго не отпускает.
Увы, реакция широкой публики, упорно игнорирующий этот бесспорный шедевр, реакция кинематографической элиты, выдвигающей на "Оскар" бездарнейший михалковский опус, подтверждают страшный диагноз, поставленный обществу в "Доме", и его страшные пророчества.
Браво! Лучший фильм 20-летия, с огромным отрывом.
На мой взгляд, этот фильм просто нельзя пропустить. Все актеры просто молодцы. Я не профессиональный критик и не великий знаток кинематографа, однако в кинотеатре бываю очень часто, стараясь не пропускать интересных новинок. И сразу после просмотра захотелось написать рецензию, потому что стало обидно за вкусы посетителей кинотеатров.
Вчера я смотрел "Драйв" и народу было чуть ли не полный зал, а фильм оказался редкостной нудной бредятиной.
Сегодня сходил на "Дом" и скажу честно и от души, фильм очень зацепил и о многом заставил задуматься. Жаль, что трейлеры к таким фильмам не крутят в кинотеатрах постоянно, думаю желающих посмотреть было бы очень много.
Да, и хочется добавить фильм на самом деле драматический, так что если вы не любители данного жанра, вам может и не западет эта картина в душу так как мне.
Семья под обзором в 360 градусов...
Естественный отбор - это то чем запомнится этот фильм, где каждый получает оценку своих поступков в виде убойного финала. Где-то смешно, где-то трагично, не скажу что в гармонии, но ничего не мешает. Фильм точно на любителя.
Семейная жизнь это не только сладкие бабушкины пирожки и радость совместных посиделок за обедом. Семейная жизнь – это еще и конфликты, обязанности, рутина… Фильм о том, как может жить отдельно взятая семья. Как тирания и глупое стремление к власти главы семейства может разобщить даже горячо любимых домочадцев. Скорее всего, каждый сможет отыскать себя или своих родственников, среди персонажей и это плюс – всегда приятно переживать заново то, что было пережито, или наблюдать за знакомыми характерами людей. Минусом фильма можно назвать не идею, а исполнение. Когда зритель, выходя из кинозала, осознает, что самая лучшая актерская игра была у «вахтерши», это не хороший показатель. На мой взгляд, это был единственный человек, кто смог проникнуться ролью, антуражем и идеей до конца. Остальные пытались подражать южному сельскому говорку, но это выходило механически и портило впечатление – не те интонации, не тот колорит. Вообще, особо отметить хочется героев второго плана: Игорь(неудавшийся ученый, алкоголик), Андрей(младший сын, бунтарь), начальник спецназа, начальник «братков». Характеры переданы отлично, чего не могу сказать о главных героях. Сюжетные линии очевидны – тут все проще простого, это подкупает, создает впечатление реальной жизни. Радует то, что в конце, все получают желаемое и остается надежда.
Если коротко ответить на вопрос: Стоит ли смотреть? Могу твердо ответить: стоит! Наверняка, получите удовольствие и, возможно, посмотрите со стороны на свою семью.
http://jedimik.wordpress.com/
Дом без любви, доброты и тепла. «...Любовь здесь больше не живет...». А может её никогда и не было в этом доме. Патриархальная семья. Одна большая семья. Но, что-то в этой большой семье не так. Не правильно. Уродливо.
Великолепный фильм! Оставляет очень сильное впечатление. Но, это впечатление тягостное, тревожное, мрачное.
Московский криминальный авторитет Виктор Шаманов (Гармаш) решает спрятаться от мечтающих свести с ним счеты коллег в родной донской глубинке. Дома и так все ненавидят и презирают друг друга, так еще и братец вернулся, по которому скучал разве что глава семейства (Ступка). Пока Виктора не нашли убийцы, он решает напоследок окунуться в детские воспоминания, а в итоге с головой ныряет в то дерьмо, что происходит в огромном доме Шамановых.
«Дом» — тяжелое, вязкое кино о загнивающей российской глубинке, об устаревающем деспотичном патриархате, о добром, но порой желчном русском менталитете. В огромной семье Шамановых все шипят сквозь зубы друг другу сухое «здрасьте», брат материт брата, а отца с большими кулаками не боится только столетний дед на инвалидной коляске, и то только потому что больше похож на вяленный кабачок, чем на человека. Озлобленная разношерстная семья как доказательство вымирания села — очень сильный режиссерский прием: смысл жизни клана Шамановых ограничивается пьянками, ведением домашнего хозяйства, латанием дыр разваливающегося дома, да искусственным поддержанием жизни все того же столетнего деда. Огромная ячейка общества и так страдает от саморазрушения — а тут еще появляются «бандюханы» (обязательно через «гэ»), единственные, у кого поднимается рука пристрелить подыхающее животное — аллюзия на российскую действительность просматривается до омерзения отчетливо.
По большому счету, «Дом» — это растянутый на широту русской души «Крестный отец»: семейные ценности в тяжких условиях — на переднем плане, бандитские разборки — на втором. «Ты нихто, а я — хто» Ступки звучит не менее убедительно, чем «предложение, от которого невозможно отказаться» Брандо, а хрипотца Гармаша, наверное, лучшего актера на постсоветском пространстве, может потягаться и с Аль Пачиновской. Существует одно маленькое «но»: если Коппола старался очеловечить образ «гангстерито и бандито», то Погодин, наоборот, старательно ведет клан Шамановых к звериному началу, категорично ставит знак равенства между словами «стая» и «семья» — что в нынешних российских условиях выглядит не как дерзкая пощечина, а сухая констатация факта. А концовка, снятая в духе каноничного Тарантино, где лист повествования уничтожается свинцовым шредером, так и вовсе — пессимистичный прогноз по поводу нашего с вами будущего: перегрыземся и сдохнем под пулями автоматов.
"Дом" (2011) - фильм довольно-таки интересный, если не считать того, что вы забудете о нем уже через неделю. Скажу о множестве традиционных для отечественного кинематографа минусах и о парочке увесистых плюсов "Дома". Как и в большинстве постсоветского кино нет ни одной цитаты, которая вам запомнится после просмотра - ни одной фразой, украденной с фильма, вы не порадуете утром коллег по работе. Вроде картина понравилась, но через день сюжет тут же ускользает сквозь пальцы, оставляя на ладони только заурядный детективный костяк с бледной попыткой тарантиновского финала. Монтаж сцен с перестрелками такой замедленный, что стыдно даже перед индийскими режиссерами, до сих пор вызывающими у меня ночные кошмары. Но...
...Но также поверх всех недостатков чувствуется нечто неуловимое, что делает в целом фильм хорошим (учитывая контекст скудных возможностей российского кинематографа). Попытка "окопаться" и жить сплоченно - с недоверием ко всему "извне" и с диктатурой внутри семьи - может и делает Дом сильным и неприступным, но главные герои жертвуют ради этой цели собственной индивидуальностью, своими мечтами, заперев цветные краски своих желаний в черный лязгающий сейф авторитарных семейных традиций! Тем не менее у некоторых членов семейного Ордена эти желания не иссушились до конца и просачиваются даже сквозь закрытое забрало, разъедая родной, но в то же время чужеродный, хитиновый панцирь и обнажая ростки Личности. Так травинка пробивается сквозь треснувший асфальт. И, конечно же, такой мумифицированный Дом - кокон невылетевших вовремя бабочек - обречен на смерть, угорев в духоте собственных невротических семейных ценностей.
В Доме, если прищуриться, можно разглядеть схему всего российского государства, хотя, конечно, эта аналогия художественно очень слабенькая (по сравнению с тем же "Домом" В.Высоцкого), чтобы думать, будто режиссер действительно имел ее в виду при съемках фильма.
Быт далекой провинции, русского села - здесь, конечно, картинка сочная. Здесь твердая пятерка. После просмотра еще два дня в комнате витал аромат скошенного ковыля. Тут появляются амбивалентные чувства - с одной стороны, мы все знаем застойность деревенской жизни, с другой стороны, появляется желание выехать куда-нибудь к местам, максимально приближенным к природным. И, конечно же, сельский умывальник вызывает мощную волну ностальгии, но ровно до тех пор, пока не столкнешься с ним вживую.
Так что приятного просмотра всем тем, кто вручную собирал колорадских жуков и по желтку яйца может отличить, домашнее оно или магазинное.
Блог Александра Акимова
Фильм просто крут. Напоминает работы Тарантино, где сочное содержание подается в красивой и слегка нереалистичной экшен-обертке.
Из главных персонажей (членов семьи) примерно половина - слегка раздражающие театральные роли: младший сын, младшая дочь, ее муж-химик, Епифанцев. (Это главный минус фильма.) Остальные - 100% жизненные герои: Гармаш, второй сын, мать, старшая дочь. 50/50 Ступка - он и театральный, и жизненный.
Еще порадовали второстепенные герои, которые почти все очень крутые: и братки, и ФСБшники, и бабы, внучка, а главное, дед! Вообще гениально сыграно.
4 из 5
Меня очень сильно впечатлила картина. Давно я не испытывал таких эмоций в кино. Не от экшна, не от комедии, а от серьезной трагической драмы. В фильме Дом описываются несколько дней из жизни большой настоящей русской семьи откуда-то с юга. Регион не принципиален. На юбилей 100 летнего деда приезжают его сыновья, внуки и правнуки. Между ними очень сложные семейные отношения, завязанные на патриархальных устоях этого дома. Одним из гостей, приехавший поздравить деда, является крутой криминальный авторитет, а для близких и родных кормилец и опора - Виктор. Но Виктор приезжает не просто так. За ним тянется багаж проблем, которые преследуют его. На примере того, как общаются и взаимодействуют все члены большой семьи, можно увидеть проблемы и пороки нашего общества. В каждом из героев можно увидеть своих знакомых. В целом картина достаточно точно предает портрет нашего общества -временами бескомпромиссного и жестокого.
Этот фильм я хотел порекомендовать своим близким к просмотру. Но потом я подумал, что это будет для них достаточно сильным эмоциональным испытанием, так как в фильме затрагиваются очень болезненные темы и время от времени наворачивается слеза.
Такие картины должны выходить. Их необходимо смотреть, осмысливать, переваривать, думать и поступать правильно.
Трейлер картины не передает полностью ее глубину
Живописно. Широко. Бессмысленно.
Начало сочное, крупными мазками разбросано на общем полотне.
И краски не жалко: женщина, бегущая в шелковом халате в поле без трусов ...охота на волка...тоталитаристский прищур отца...восковая фигура в дальней комнате (как потом оказалось - это виновник торжества)...да много разных, полотно большое. Дом большой. Погреб богатый. Хороший запас компотов. Хорошая и яркая заготовка мишеней для красивых взрывов.
Интересная завязка. Есть мелодия у фильма, есть НАЧАЛО, задумка.
А вот конца нет. Просто бессмыслица. История кончается отчасти иронично. Особенно, когда писающийся обездвиженный дедушка, внезапно овладев собой в последний раз, доезжает до дороги и взрывает машину вместе с собой. Это чудно. Это откровенная х.ерь. Кукольный, блин театр.
И вообще, когда долго, по тарантиновски расстреливают всех во дворе и в доме, ОСОБЕННО, когда сына пытается дотянуться до окровавленной матери...это х.ерь! И неуместно. И еще смешно, когда смертельно раненого в живот брата, Гармаш постоянно обнимает, приваливая к себе...и телка в конце...даже не пошло, просто сюрприз.
Вобщем здесь начало хорошее. Бабы сочные. Диалоги отчаянные. Строго до середины.
Смею догадываться, что все это так, в следствии жесткого монтажа картины.
Хорошее кино и совсем не тяжелое. Нормальное. Классное. Про то, как рыба гниет с головы. И про многое другое. Вообще калейдоскоп деталей, каждая из которых очень клево раскрывает какую-то маленькую сторону жизни, мне по душе. Потому что в целом раскрывается во всей красе вся жизнь.
Фильм чудесный. Красивый, со множеством мыслей и характеров. Иногда грубый, как и вся наша российская действительность, иногда трогательный до слез. Все прекрасно, все гениально, нарисована простая, сильная и справедливая жизнь российской глубинки 90-хх годов. Единственный(!) недостаток - это один момент минуты за 3 до конца, и финальный кадр. Но думаю, что это скорее случайность нежели режиссерская задумка)
В остальном - фильм прекрасен. Кино наполненное, приглашающее задуматься.
Писать рецензию на российский фильм подобно очередной попытке убедить людей, которые тебе доверяют, дать шанс отечественному кинопрому. Будучи человеком не потерявшим толерантность и непереставшим давать эти самые шансы, раз за разом смотрю наши фильмы, то плюясь, то восхищаясь. И есть от чего.
Вышедшие на экраны фильм "Дом" повествует о большой семье, живущей в большом доме среди донских степей. На столетие самого старшего члена семьи в гости приезжают дети, некогда покинувшие родительский дом. Один из них Виктор, который пропадал 25 лет.
После получаса просмотра понимаешь, что "Дом", это прежде всего драма, повествующая о непростых взаимотношениях в большой семье, в которых есть все, кроме любви.
Количество персонажей растет с каждой минутой фильма и поражает не только ширина драматического спектра, но и попытка показать глубину всех характеров. Попытка на мой взгляд удачная. Режиссеру удалось за 2 часа полноценно раскрыть драму внутри семьи и трагедию в финале.
По-моему мнению, именно это не удалось Михалкову, который хотел показать слишком много, но лишь раздул на две части продолжение Утомленных солнцем. Кстати, именно первую часть мне напомнил "Дом", сюжетный прием схож - персонаж возвращается в дом, в котором давно не был.
И именно от такой ассоциации, в голове закроилась мысль, что фильм снят под Оскар. Американским киноакадемикам придется по вкусу такой хлесткий, глубокий драматизм.
Не буду говорить про актерскую игру. Думаю, итак понятно, чего добивался режиссер утвердив на главные роли Гармаша, Ступку, Редникову и т.д. Обладая некой актерской харизмой они как по нотам выворачивают нутро русской души.
Подытожу. Если вы еще оставили хотя бы 1 шанс оточественной киноиндустрии и ходите в кинотеатры не только, чтобы пожрать попокорн и поржать над блевотными голивудскими шуточками, то фильм "Дом" несомненно заслуживает вашего внимания.
"Дом" Олега Погодина. Всем такой мощный фильм, кроме, на мой взгляд, редко лишних в кино - и всё же сильно портящих его в этом случае акцентов: нарочитых символов, синхронизмов, знаков. Тонкости, полутона, когда всё выполнено столь мощно, крупно, естественно, - к чему? Сила есть - и ума... такого... не надо бы. Сейчас столько интеллектуального русского кино, что иной раз жутко идти смотреть.
Но откровенно нелепый финал - как пощечина.
Ставлю твердую пятерку. "Дом", бесспорно - одна из лучших отечественных картин в драматическом жанре за последние годы. Фильм неоднозначный и кому-то он не понравится в силу жанра, кому-то покажется скучным, но хочется отметить сразу следующее, что я отметил для себя после просмотра.
Было интересно, интересно смотреть, что же будет дальше. То есть в середине фильма даже не возникало мысли о том, чем же все в итоге закончится. Не было даже и момента подумать об этом - действие держало. Отличное повествование - отличный сценарий.
Игра актеров достойна. Каждый образ был передан психологически точно и верно. По крайней мере, когда смотрел фильм, некоторые герои становились как бы родными и переживания оттого были еще сильнее.
Финал фильма понравился - он вполне соответствует всему содержанию картины. А то часто в российском кино в конце просто фига в кармане или хэппи энд, слепленный нелепым образом. А то и того больше - "продолжение следует".
Музыкальная составляющая отлично вписана в повествовании. Артемьев - это уровень!
Хоть "Дом" и можно назвать "тяжелым" фильмом, но фильм как-то одухотворяет - редкое ощущение для последнего времени.
Спасибо режиссеру и актерам.
Из фильмов Погодина я до этого видел, наверное, только самые попсовые: «Родина ждет» с Валерием Николаевым (кстати, не припомню в российском кино экшена круче, чем этот) и «Побег» с Евгением Мироновым. Оба мне очень понравились в свое время, да и сейчас бы с удовольствием пересмотрел оба, хотя «Побег» уж очень похож на «Беглеца» с Фордом, ну да ладно, сейчас не об этом.
Последняя работа Погодина — это драма, и хоть в ней и есть место криминальной составляющей, зрителю не трудно будет выделить основной жанр этого художественного произведения. Именно художественного произведения, ведь в современном отечественном кино можно по пальцам пересчитать фильмы, которые можно назвать именно так. И если картины Звягинцева, которые я очень люблю, — это совершенно «недружелюбные» массовому зрителю фильмы, то «Дом» Погодина — другое кино, в самом лучшем смысле, чему способствует не только отличный сценарий, грамотная и качественная постановка, но и великолепная операторская работа и прекрасно сыгранные роли. Гармаш и Ступка здесь очень хороши, на них можно смотреть и смотреть, слушать и слушать — блестящая игра! А еще мне было интересно в очередной раз удивиться тому, как определенные роли заставляют иначе посмотреть на актера: здесь я был приятно удивлен, что Владимир Епифанцев может смотреться на экране весьма неплохо. Редникова чертовски хороша! Все остальные тоже были каждый на своем месте.
Фильм довольно статичный — основное действие происходит в стенах одного, пусть и довольно большого, дома, но при этом ты не замечаешь как проходит два часа, и вот уже перед глазами титры. И ты сидишь, и все еще перевариваешь то, что тебе сейчас показали, тупо глядя на титры, и это не те чувства, которые парализуют тебя после просмотра иных творений Балабанова. По словам режиссера, в фильм не вошло более часа отснятых материалов, и это тот случай, когда ты жалеешь, что это произошло — такое кино можно смотреть и три часа.
Из недостатков я бы отметил немного темноватые сцены в самом начале фильма — смотреть было как-то некомфортно. А еще, как мне кажется, такая история вряд ли могла произойти на самом деле, и фильм выступает в роли эдакой метафоры, всячески подталкивая зрителя к размышлениям об увиденном.
В любом случае, это кино стоит посмотреть, потому что это однозначно событие в русском кинематографе.
С первых кадров появляется ощущение, что имеешь дело не просто с фильмом а полотном, поскольку нельзя не заметить высокий уровень операторской работы, необычно взятые ракурсы, сложнопостроенный кадр, масштабность статичного фона и пр. И пока ты решаешь что же тебя ждет: философская притча a la Андрей Звягинцев или деструктивизм Сергея Соловьева, один из братьев метко убивает волка и зритель сталкивается с реализмом достойным произведений М. Шолохова, но с поправкой на время начала нулевых.
Фильм повествует о двух днях из жизни семьи казаков Шамановых, обитающих в большом родовом доме посреди степи. Вдали от всех и вся они собираются отпраздновать 100-летие основателя рода. Семья, построенная по законам домостроя, не выдерживает проверку временем, и, приходящее на смену старому, поколение пытается вырваться из под оберегающего гнета отца семейства, бесподобно сыгранного Б. Ступкой. Затронуты неординарные, очень разные по своей сути, судьбы. У каждого героя среднего поколения семьи Шамановых своя история, еще несбывшаяся мечта и своя реальность. Одному уже "30 с гаком" а он еще никто, среднего сына не уважает ни отец ни жена; младшая дочь не скрываясь изменяет своему мужу-неудачнику; а младший сын мечтает сбежать, но не может так просто предать родителей. То есть все как в жизни - проблемы, с которыми можно жить, да только жить Так не хочется. Но все они померкнут после тайного возвращения первенца - "блудного сына" Виктора в исполнении C. Гармаша, ставшего в столице одним из главных криминальных авторитетов, поскольку последний своим появлением приносит в дом смерть - на него идет жестокая охота со стороны силовых структур, которые переступят через все и вся дабы убрать неугодную новой власти силу.
Справедливости ради стоит отметить, что автор поначалу рисует свое полотно грубыми мазками, ничего не объясняя, но дополняя их потрясающими бытовыми элементами, отчего до определенной степени сохраняется недосказанность, а в натурализме сквозит сюрреализм происходящего, как это частенько бывает в действительности. Реальность диалогов с верно пойманным станичным говором не подвергается сомнению, а сцены быта до того естесстенны , что зритель по сути может представить запах свежего молока бьющего в ведро.
Актеры играют чрезвычайно сильно и некоторые сцены по праву перехватывают дыхание и заставят Вас к ним вернуться, прокручивая их в голове уже после окончания. Поверьте на слово их здесь ни одна и ни две, поскольку остроту жизни и реальность смерти режиссер демонстрирует одинаково талантливо. Это и смачный "завтрак" отца семейства сливочным маслом и рюмкой водки; и потрясающе снятый бег Екатерины Редниковой по полю к любовнику, переходящий в безупречную по своей красоте сцену страсти; и материнский порыв броситься на шею к сыну-первенцу которого та любит каким бы он ни был; и отчаянный в своей трагичности жест - брат прикрывающий брата своим телом, когда тот понимает что тому грозит опасность, хотя только что были готовы убить друг друга; и жалость смешанная с обидой за талантливого когда-то ученого сломленного жизнью; и естественная в своей бесчеловечности зачистка "объекта" людьми в масках, который лишь недавно был мирным домом большой семьи.
Нельзя не отметить, что Дом, также, является отдельным персонажем фильма - аналогией с плотью многогранной семьи Шамановых, снаружи крепкий и основательный, внутри же полный рухляди, построенный на старом доме, как на костях прошлого. Тема дома столь же сложна как и тема "своих" в одноименном фильме Дмитриева Месхиева. Бесспорно априори мы понимаем что это, но насколько сложны и многослойны эти понятия, сколько в них подводных камней и уровней осознаем лишь повзрослев-постарев-умерев. Олег Погодин мало того что демонстрирует 3 вышеописанные ступени на примере семьи Шамановых спресованные во времени двух дней, но и заставляет зрителя достичь особого катарсиса, обратившись к собственным размышлениям о таких казалось до этого простых понятиях "дома", "семьи" и "своих".
В фильме также очень пронзительно представлено совсем младшее поколение Шамановых, которое в конце едет домой, еще не зная что произошло со старшими. А потому использованное автором кинематографическое многоточие в конце более чем уместный шаг, и Вы его увидите, если будете внимательно смотреть.
Завершая свой стихийный анализ, хочется сказать, что Олег Погодин - это явление для нашего современного отечественного кино довольно уникальное. Режиссер, и по совместительству автор сценария вышеописанного произведения, снимает вне жанровых рамок и заслуживает особого внимания. При этом снимает кино зрительское, о котором хочется говорить, которому хочется сопереживать и которое хочется пересматривать. Один "Непобедимый" чего стоит, жаль только к нашему кино подобного плана уже предвзятое отношение, а ведь тот был не хуже голивудских! Более того, как мне стало известно, автору не позволили воплотить свою задумку полностью, отчего фильм потерял не менее часа своего экранного времени, куда должны были войти исторический пролог и ряд важных сцен. Но Погодин в личной беседе обещал добавить часть из отснятого/невошедшего материала в свою derector's cut. И это прекрасно, поскольку некоторые образы требуют больше прорисовки и объемности, чтобы не было уже никаких сомнений.
Ах да, еще кое что... об аналогиях с "Домом 2"... что это вообще?
Сходил с женой на пред премьерный показ фильма Дом. Перед просмотром нас честно предупредили, что фильм с тяжелой концовкой. Я в свою очередь это понимал по трейлеру и просто догадывался, что такое серьезное кино (а оно безусловно именно такое), не может закончится "хепи эндом" (хоть я и не любитель иностранных словечек). Но даже моё извращённое воображение не могло себе представить всю трагедию которой завершится фильм. Вся эта жестокость, всё безумие которое я увидел с экрана в конечном счете подводит к катарсису. Да, именно так и в конечном итоге понимаешь, что альтернативная концовка тут бы не подошла.
Это несомненно один из лучших фильмов в российском (постсоветском) кино. Отличная режиссерская работа О. Погодина. Как признался сам режиссер, он давно хотел снять этот фильм. К его большому сожалению сценарий пришлось сильно сократить и из-за этого внести некоторые существенные переделки. Но все же фильм получился замечательным. Очень хорошо прорисованы все персонажи, от маленьких детей, до деда маразматика в инвалидном кресле (он только и делает, что мычит), которому должно исполниться сто лет. Но с просмотром картины, со слов и действий всех героев четко понимаешь, что это был за человек.
Сюжет разворачивается вокруг одной семьи, со своими проблемами и скелетами в шкафу. На юбилей деда съезжаются все родственники и спустя очень много лет домой возвращается старший сын (Гармаш), который за эти годы успел стать авторитетным бандитом. За ним гонятся несколько очень серьезных убийц. Вокруг этого и происходит все действие фильма.
Кино безусловно заслуживает большого внимания. Все кто изголодался по настоящему хорошему кино и тем кому осточертели тупые штамповки (которых сейчас выпускается в немереных количествах рассчитанных на массового зрителя) должны сходить на этот фильм.
Фильм оставил противоречивые впечатления. С одной стороны - превосходная игра актеров (готов смотреть любой фильм, где играет Гармаш), отличная операторская работа, ряд неожиданно сильных сцен. С другой стороны - трещащий по швам сюжет (необъяснимо глупое поведение ряда персонажей, включая главного 'героя'), обилие штампов, местами пафос в духе Михалкова, и, конечно же, до обидного нелепый трэшевый финал. Ставлю 4*, поскольку смотреть было интересно - все 2 часа, и за Гармаша со Ступкой.
Хороший фильм, очень искренний. Наверное, хотелось бы больше стильности, какого-то единства, когда весь фильм воспринимается, как единое цвето-звуковое пятно. Это как бы не Вонг Кар Вай ) и да, не Теренс Малик, Погодин объяснил почему. Где-то есть штампы... где-то чересчур гротескно, типа михалковских 12-ти... Но, он очень искренний и поэтому оставляет сильное впечатление. Вспомнилось о щущение из детства, когда не хочешь чтобы фильм заканчивался, и вот появляются титры... )