Рецензия Афиши
Три женщины склонились над одним предложением: «Миссис Дэллоуэй сказала, что купит цветы сама». Одна, в 1923 году в Лондоне, его написала. Другая, в 1951 году в Лос-Анджелесе, его прочла. Третья, в 2001 году в Нью-Йорке, готова его прожить. Первая — писательница Вирджиния Вульф (Кидман), живущая с мужем-издателем в постоянной борьбе с подступающей шизофренией; предложение — первая фраза ее романа «Миссис Дэллоуэй». Вторая — домохозяйка атомного века Лора Браун (Мур), застывшая в коме пригородного рая с нелюбимым мужем и сынишкой, временами кажущимся чужим. Третья — наша современница Кларисса Вон (Стрип); цветы ей нужны, как и миссис Дэллоуэй, для приема. Трех женщин объединяет не только книга и не только красивая музыка Филипа Гласса, не умолкающая практически ни на минуту и изысканно соединяющая времена, — их объединяет нечто большее, что-то непроизносимое и значительное, какая-то тайна.
Английский режиссер Стивен Долдри дебютировал в 2000 году с картиной «Билли Эллиот». Приступая ко второй работе, он стоял перед сложным выбором. Ему надо было, во-первых, побить феноменальный фестивальный и коммерческий успех дебюта, понравившегося буквально всем. И во-вторых — доказать, что ты не просто ублажитель чужих ожиданий, от чьих фильмов всем сразу становится хорошо, но и актуальный мыслитель, серьезный европейский режиссер. Взявшись за награжденный Пулицеровской премией роман Майкла Каннингема, пригласив на главные роли трех суперзвезд для тех, кому за тридцать, и произведя на свет эдакую pulp fiction для университетских преподавателей, Долдри сделал правильный выбор. Даже очень правильный выбор.
Именно поэтому он мне и не нравится. Посмотрев фильм в третий раз, я разлюбил его окончательно. А что любить в одновременно высоколобом и механистичном фильме про трех лесбиянок (это не метафора), которые причинили бы гораздо меньше неприятностей себе и другим, если бы признали, что просто не любят мужчин? Все тут слишком просчитано, как будто сценарий Кесьлевского поставил компьютер, прилизано, правильно. Правильно размечен лабиринт путей, правильно развязываются все узелки. Что касается актерских работ (если не считать актерской работой накладной нос Николь Кидман, который потребовался ей, чтобы получить «Оскар»), то и они сомнительны: сделать дышащих персонажей из прозы Каннингема не удалось, и актрисам приходится играть состояния без характеров (особенно не повезло Джулианне Мур, как никогда похожей на несчастную Барби).
Но есть у Долдри что-то такое, за что я готов взять обратно все обидные слова: пусть и рациональный, и жаждущий быть любимым, он живет с ощущением тайны. Пусть он сам ее не до конца понимает. Пусть он думает, что ее можно раскрыть средствами монтажной арифметики. Мало кто владеет этим чувством, которое похоже на талант. Это оно подсказывает Долдри, что в какой-то момент нужно забросить всю пиротехнику и замереть под Филипа Гласса — над предложением или просто так. Важно чувствовать, что все со всем как-то связано. А как — это все равно никогда не снять.
Отзывы
Посмотрите этот фильм!
Он хорош именно тем, что каждый может видеть его по своему и понимать по своему. И в этом его странность и привлекательность. Что подарит он вам: отчаяние, вдохновение или безразличие?
Рецензии создают мнение, что фильм об отношениях женщин (в смысле-любовных). Как таковых этих самых отношений я там не увидела. И фильм в общем то не совсем об этом. Лисбийская дидактика присутствует, но она скорее инструмент в руках режиссера. Хотя о чем фильм -тяжело сказать. О жизни, такой, какая она бывает - неприглядной, наполненой болью. О том, что совершая поступки, мы часто думаем лишь о сегодняшнем дне, а потом расплачиваемся всю жизнь. О том, что мы причиняем боль близким людям, не в силах справится с собственными болью и одиночеством. О том, что часто мы следуем созданным чужими людьми стандартам, хотя нам это совсем не подходит. Что, к сожалению, в жизни все совсем не так, как хочется. А вокруг живут близкие тебе люди, и ты, чтобы не причинять им боль, не разрушать привычный им ход событий, продолжаешь жить так, как хочется не тебе, оставаясь одиноким и несчасным в мире чужих иллюзий.
Фильм "Часы" производит колоссальное впечатление, картина очень сильная, вообще, как мне кажется, это один из лучших фильмов последнего времени.
Пораж ает все - игра актеров - особенно Николь Кидман, режиссура, операторская работа, музыка к фильму.
Я искренне советую всем обязательно посмотреть этот фильм. Я во всяком случае непременно схожу на него еще раз.
Вчера ходили втроём с сестрой и подругой в Центральный Дом Литераторов на фильм "Часы". На ступеньках стоял какой-то мужчина в берете и шарфе (типичный литератор!!!) и сказал: "Девочки, у вас хорошее настроение? Через два часа оно испортится!" Мы посмеялись... но - откуда он знал?!?!? В двух словах этот фильм можно охарактеризовать "депрессивная тягомотина". По сравнению с фильмами "Пианистка", "Любит-не любит", "Фрида", "Амели" или "Игры разума", например, после которых находишься под впечатлением в течение двух дней после просмотра, фильм "Часы" не оставляет в душе ничего, кроме аналогичного депрессивного состояния. В течение всего фильма стоит ком в горле и хочется плакать.
Для меня с самого начала не было очевидно, что поэт-спидоносец и очаровательный маленький мальчик с умными и грустными глазками - это один и тот же человек, хотя, говорят, можно было догадаться сразу. Поэтому сцена в конце фильма- приезд как бы "свекрови" Джулианны Мур к как бы "невестке" Мерил Стрип - как будто вылили ведро холодной воды.
Ещё мне безумно понравилась эта сцена из-за работы гримёров - суметь так искусственно "омолодить" Мерил Стрип и искусственно "состарить" Дж.Мур, что первая выглядит гораздо моложе второй, как и положено по сценарию, хотя в жизни всё наоборот.
Насчёт грима - хотите хохму? Смотрим фильм первые 15 минут, на экране в основном писательница Вирджиния Вульф. И тут моя подруга спрашивает: "Чёт я не пойму - а где ж Николь Кидман-то?" Я чуть не упала!!! Она потом спросила: "Зачем её так изуродовали?" Я не знаю, что ей ответить... говорю - наверное, чтобы добиться портретного сходства... а потом думаю - портретного сходства с кем???? ведь это не реально жившая женщина. Тогда зачем? - не знаю...