Фильм

Арсен Люпен

Нормандия, 1894 год. В своем родовом замке 12-летний Арсен становится свидетелем того, как полицейские по ложному обвинению в краже драгоценностей арестовывают его отца. Несколько дней спустя он самым непредсказуемым образом получит доказательства того, что папаша таки ворует по-крупному, и, пережив типичный для христианского дитяти психоаналитический криз, с возрастом превратится в вора.

Первые двадцать минут от экрана глаз не оторвать. Потому что шпаги звон — как звон бокала, и красавцы мужчины бессовестно лгут, и Иветта-Мюзетта- Лизетта в лице единой и неделимой Евы Грин («Мечтатели») — на месте. Словно времена «Горбуна» и «Черного тюльпана» никуда не девались, только некогда забитые техниколоровской этикой отношения переиграны в более присущем веку «Секса в большом городе» ключе. Горе в том, что экранизация самой мистической и оттого невзрачной книги о похождениях великосветского — эдакий Фантомас с физиономией Василия Ланового — грабителя Арсена Люпена через полчаса безнадежно вязнет в болоте строго аллергенных для криминального жанра воскресений. Погибший на глазах герой объявляется спустя полчаса, рассказав, как он принял те-то и те-то препараты перед спрыгиванием со скалы и спасся чудодейственным образом. А главную партию ведет так и вовсе бессмертная графиня Калиостро. Персонаж скорее выигрышный (взять хоть Людмилу Гурченко, которая в 1983 году изобразила на 70-миллиметровой пленке страсти героини Гашека), но когда скучная клизма Скотт-Томас изображает усталость от вечности… Будь это фильм Антониони, мы бы подумали, как на это реагировать, но коль скоро «Люпен» — это почти «А! Это уже не важно, потому что это был ФАНТОМАС!!!» — завопим: «Позор для короля! Позор для короля!!! Вот так вот — вуаля!»