Рецензия Афиши
Иногда они возвращаются, дед наконец-то выпил таблетки, больше всего мне нужны твои камбэки — называйте это как хотите, но на 84-м году жизни Ридли Скотт показал, что великие мастерство не пропивают, а старый конь не только не испортит борозду, но и, наоборот, проведет для всех молодых мастер-класс о том, как, собственно, снимаются эти ваши так называемые кинофильмы: вместе с «Домом Gucci» у него выходят сразу две (!) большие режиссерские премьеры за ближайшие полмесяца.
В последние лет эдак двадцать, если не тридцать, классика фантастики и исторического кино скорее терпели по старой памяти. Нет, были выдающиеся вещи, например, «Марсианин», дискуссионный, но любопытный «Прометей», продолжающий неубиваемую франшизу «Чужого», «Ганнибал» (хотя «Молчание ягнят», конечно, лучше), «Гладиатор», который, если честно, плоховато состарился (лучше сейчас его не смотреть — угнетает карнавал мачизма). Все остальное не так уж хочется защищать.
Тем временем «Последняя дуэль» — это «возвращение короля» не только для Ридли, но и для Бена Аффлека с Мэттом Деймоном. Допустим, они и не пропадали насовсем, но уж Аффлек-то точно переживает новый ренессанс.
Предыстория: ранее два актера, Аффлек и Деймон, прославились тем, что написали сценарий к фильму «Умница Уилл Хантинг». Оба там еще и сыграли, а затем получили за свой труд «Оскар». С тех пор много воды утекло: Деймон сыграл в четырех частях борнианы (а еще сыграл свою лучшую роль, спев в «Евротуре» великую песню «Scottie Doesn’t Know») и в последние пару лет внешне превратился в американское подобие, с позволения сказать, бати (такую роль он сыграл в недавнем «Тихом омуте», здесь что‑то похожее). Бен Аффлек выиграл себе свой индивидуальный «Оскар» за «Операцию „Арго“», но с тех пор все время сворачивал куда‑то не туда — разводился с женой, мучительно избавлялся от алкоголизма. Вот только недавно, кажется, снова стал счастлив, воссоединившись со своей давней бывшей Дженнифер Лопес.
Может показаться, что это все якобы неважно, но на самом деле тех, кто давно следит за этими меметичными артистами, трансформация Аффлека и Деймона со времен их давней совместной актерско-сценарной работы по-настоящему поразит. Кроме актерского дуэта они снова вместе написали сценарий к «Дуэли» — и это действительно потрясающий текст.
Как ни поразительно, но «Последняя дуэль» основана на реальных событиях аж XIV века (впрочем, эту легенду обсуждают и подвергают сомнению до сих пор, но для фильма это совершенно неважно). Более того, на вполне научной книге «Последняя дуэль: Реальная история судебного поединка в средневековой Франции» американского профессора Эрика Ягера, где он зафиксировал последнюю документально подтвержденную дуэль, назначенную судом, при помощи которой действительно пытались решить, чья же сторона права — причем перед Богом.
Жан де Карруж (Мэтт Деймон, плотный, большой и комически серьезный), великий воин, начинает одну из битв героически, но провально. Ему все время не везет, но он продолжает пытаться: женится на перспективной партии, дочери коменданта замка Маргарите де Тибувиль (Джоди Комер), развивает соперническую дружбу с другим рыцарем Жаком Ле Гри (Адам Драйвер превратился в сильнейшего артиста мира за 2021 год), весьма заносчиво общается с новым сюзереном (Бен Аффлек — лучшая комедийная роль года).
Мы рассматриваем всю ситуацию глазами трех главных персонажей, поочередно и с необходимыми искажениями, которые накладывает на столь нелинейное повествование синдром ненадежного рассказчика. Сперва де Карруж видит себя исключительно героическим персонажем, затем злодей поневоле Ле Гри пользуется положением фаворита у своего сюзерена по максимуму: участвует в его оргиях и позже, влюбившись в чужую жену, насилует ее, спасая, как он думает, таким образом ее от несчастливого брака. Наконец, версия самого бесправного персонажа, Маргариты, которая в XIV веке совершенно не вольна выбирать себе самой судьбу, но все же пытается убедить и своего несгибаемого мужа, и французский суд в том, что над ней действительно надругались.
Уже здесь можно очень отчетливо заметить, что «Последняя дуэль» вовсе не пытается рассказывать о XIV веке — фильм достоверен, но ровно до той степени, чтобы создать впечатление об этой самой достоверности. Да, наверное, подобное вполне могло происходить. Но судить о правдоподобности могут, наверное, только историки-медиевисты, специализирующиеся на конкретном периоде. И нет ничего страшного в том, если они даже будут недовольны — какая разница? По сути, художественному историческому кино следует создавать некую иллюзию аутентичности, но больше ничего оно нам не должно. Чаще всего эти сюжеты больше говорят о современности, чем о прошлом.
Поэтому Ридли Скотт двинулся бескомпромиссным путем и снял кино о Франции XIV века сразу на английском языке, особо не заморачиваясь. Зато на английском эта история звучит даже слишком современно. Именно этого эффекта добиваются сценаристы. Разумеется, это один из самых ранних задокументированных в истории человечества инцидентов, которые вошли бы в повестку общественного движения #MeToo, если бы оно существовало семь веков назад. Здесь по полной инсценируются все возможные мужские позиции по отношению к женскому заявлению о сексуальном насилии: обесценивание, встречные обвинения («Да это ты сама его хотела, шлюха!»), попытка спустить все на тормозах (этим занят потрясающе вальяжный персонаж Бена Аффлека с мефистофелевской крашеной бородкой, который и сам рад изменять своей жене ко всеобщему удовольствию). Наконец, неверие чужим словам, что невозможно однозначно подтвердить или опровергнуть, на государственном уровне.
Единственное видимое отличие, которое можно было пронаблюдать на примере современного кейса с Харви Вайнштейном, — сегодня хотя бы христианская мораль не влияет так сильно на решения суда, как тогда, а по сути больше ничего не изменилось. В фильме суд решает назначить дуэль с неизбежным смертельным исходом: если победит де Карруж, тогда Ле Гри погибнет за то, что обесчестил Маргариту, и это будет его наказанием, а если соперника сокрушит Ле Гри, то тогда жертву насилия еще и сожгут на костре — за лжесвидетельство. Ведь в таком случае Бог своей волей докажет, что она и ее муж были неправы, обвиняя честного рыцаря Ле Гри в неподобающем поведении.
Но сила режиссуры Ридли Скотта не в том, чтобы витиевато примазываться к актуальным темам (чем он, впрочем, тоже занимается, и весьма любопытным образом эту повестку осмысляет), а в том, чтобы снимать кино поразительно витальное и драйвовое. Несмотря на то, что нам большую часть хронометража показывают один и тот же сюжет по кругу трижды, лишь дополняемый разнообразными деталями, но не меняющийся кардинальным образом, это поразительно увлекательное зрелище. Дьявол в деталях: герои даже ведут себя по-разному, потому что нет никакой объективной реальности, есть только разнообразные субъективные проекции этой самой действительности, и мы просто перебираем эти проекции, обнаруживая бесконечные глубочайшие различия.
Но истинный масштаб этот фильм приобретает в финале, где происходит судьбоносная баталия — это, наверное, самая захватывающая сцена года как минимум. Пока киновселенная Marvel годами изо всех сил (и прямо сейчас в «Вечных») обесценивает само понятие экшена в кино, превращает его в мультипликацию, в бессмысленное мельтешение, Ридли Скотт придумывает схватку, в которой вообще нет никакой магии и суперспособностей, но выглядит это как чудо. Дерутся два потных мужика в латах на лошадях, нелепо падают с них, душат друг друга, брызгают слюной — и ты стараешься лишний раз не моргать, лишь бы ничего не пропустить.
Подобный подвид кинематографа окончательно уходит в прошлое — вместе с пещерными представлениями о том, какие права должны быть у женщины, на что она имеет право или не имеет. Не в том смысле, что Ридли Скотт — мракобес. Как раз наоборот — вместе с 83-летним режиссером уходит в прошлое кино недидактичное, но актуальное, историческое, но снятое не в стиле сходок реставраторов и ролевиков, а говорящее о чем‑то большем. Дуэль «последняя» неспроста, это последний бой добра с нейтралитетом, кто бы ни победил, мы проиграем. Единственное, что остается, — выразить почтение сэру Ридли Скотту, последнему рыцарю современности.
Отзывы
Повесть о времени, когда существовало понятие «честь». Когда мужчины готовы были отстаивать имя своей женщины, а женщины хранили верность мужу даже после его смерти. О вере в справедливость, и неутолимой страсти. О порядочности, следовании своему пути, и кажущейся учености со следами порока и разврата. Ридли Скотт в очередной раз снял фильм, который спустя годы будут пересматривать. Потому что истории о человеческом достоинстве всегда будут интересны, даже во времена когда многие о нем забывают.
Ридли Скотт, в свои 83 года, снимает масштабную историческую драму, события, которой разворачиваются во Франции во второй половине XIV века, и лишний раз доказывает, что возраст постановщику не помеха. «Последняя дуэль» — редкий пример фильмов, умудряющихся быть зрелищными, по своей изначальной фабуле таковыми не очень-то и являющимися. Картина снималась на натуре во Франции и Ирландии и вся та завораживающая мощь средних веков, с их величественными замками, обширными земельные угодьями и будничными сражениями, передана здесь на все 100 процентов. Наверняка где-то был использован хромакей, а что-то дорисовывалось на компьютере, но на большом экране кинотеатра у зрителя создается полное ощущение подлинности происходящего, что Мэтт Дэймон и Адам Драйвер скачут на настоящих лошадях по настоящему лесу. Но мощность и выразительность этой ленты заключается не только в нескольких экшн-сценах, а даже в обычных не столь динамичных разговорных эпизодах, которые тут преобладают. Размах чувствуется во всем: огромный камин, массивная кровать, большой обеденный стол, крупные снежинки, летящие прямо в камеру.
Контрастное и отчётливое изображение, при не самой яркой цветовой палитре картины (не стоит забывать, что перед нами настоящее средневековье), лишь придает монументальность рассказываемой истории. А предполагаемая куртуазность порой и вовсе сходит на нет, выставляя на поверхность грубую мужскую силу, честолюбие и вседозволенность отдельных личностей. Не вдаваясь в подробности, дело было так: Жан де Карруж (Мэтт Дэймон) и Жак Ле Гри (Адам Драйвер) дружили, были вассалами графа Пьера Алансонского (Бен Афллек) и вместе проливали кровь за короля Карла VI (Алекс Лоутер). В одну из отлучек де Карружа Ле Гри прискакал к тому в замок и изнасиловал его жену Маргариту де Карруж (Джоди Комер). Любопытно, правда другое, что в картине о Франции, на главных ролях не задействовано ни одного французского актера. А что же было дальше, можно в принципе понять из названия фильма и тем более из его пролога, но даже зная, чем кончится дело, картину все равно интересно смотреть, т. к. это тут не самое главное. Хотя, безусловно, оставаться в неведении до конца фильма и держать кулачки за того или иного героя (или актера) в финальной битве многого стоит. Настоящий рыцарский турнир с неминуемым катарсисом в заключении.
Но почему же знание развязки истории не способно испортить впечатление от просмотра?! Дело в том, что Ридли Скотт, а вместе с ним и закадычные друзья Мэтт Дэймон и Бэн Аффлек, а также Николь Холофсенер, написавшие сценарий к фильму, основанный на одноименном романе медиевиста Эрика Джагера, решили воспользоваться, пусть и не новым, но довольно редким и примечательным приемом, названным в честь картины Акиры Куросавы «Расёмон» — эффект Расёмона. Проще говоря, одна и та же история рассказывается от лица каждого из ее участников. В «Последней дуэли» их три. Но здесь акцент прежде всего делается не столько на фактах, сколько на их интерпретации, на нюансах и на личностном восприятии героем себя и окружающего мира. Конечно, правда у каждого своя, но куда интереснее наблюдать за тем, каким видит человек себя сам и каким его видят со стороны. Безупречные диалоги, подчеркивающие характеры героев и отменные мизансцены, позволяющие лучше узнавать и понимать героев, вместе с прекрасной актерской игрой (хочется видеть весь ансамбль в номинантах на премию Оскар, и особенно Мэтта Дэймона) и тонкой операторской работой Дариуша Вольски (в каждой истории она немного иная) погружают зрителя в мир настоящего голливудского большого кино, которое мы все очень любим!
Фильм от режиссёра-англичанина вышел довольно французским, хотя уже во второй части интрига теряется, а в третьей уже совсем ничего нет. Было бы неплохо как-то сохранить интригу, ввести неожиданные сюжетные ходы, может, персонажей - эх, нет, это Ридли Скотт, не Тарантино. В связи с этим, увы, оказался провален основной социальный пафос картины, снятой в эпоху пост-правды, движения mee-too, гендерных противоречий и фейковых новостей.
Истина их знает
Фильм рассказывает о рыцаре Жане де Карруже, который возвращается с войны и узнаёт, что его лучший друг изнасиловал его жену. Однако он никак не может доказать его вину и обращается за помощью к королю Карлу VI, который считает, что спор должен быть разрешён дуэлью.
Франция, 1386 год. Нормандский рыцарь Жан де Карруж по возвращении с войны узнаёт, что его лучший друг и оруженосец Жак Ле Гри изнасиловал его жену Маргарит. Де Карруж и Ле Гри воевали вместе "бок о бок": Де Карруж - патриот, верный семьянин, "слуга короля, неба и земли"; Ле Гри - несостоявшийся священник, любитель выпить и поразвлекаться с девушками. Сюжет здесь также вертится вокруг долгов, земель, наследства - что возможно, играет не последнюю роль в происходящем. События, предшествующие дуэли, разделены на три главы, первые две из которых отражают точку зрения де Карружа (скучная и беспросветная правда) и Ле Гри (привлекательная и яркая правда) соответственно, а третья — Маргариты (простая и незатейливая правда). Однако у Ле Гри обнаружились сильные союзники, словам женщины никто не верит, и Карруж обращается за помощью лично к королю Франции - 18-летнему Карлу VI. Заслушав все свидетельства, король постановил, что конфликт должен быть разрешён в честном поединке - последнюю в истории Франции юридически санкционированную дуэль. От исхода битвы зависит судьба не только Ле Гри и Карружа, но и жены последнего. В случае поражения мужа её должны сжечь на костре за ложные обвинения.
«Последняя дуэль» (англ. The Last Duel) — историческая драма режиссёра Ридли Скотта. Сценарий основан на книге Эрика Джегера «Последняя дуэль: правдивая история испытания битвой в средневековой Франции». Перед нами - большой исторический роман, не предлагающий вроде ничего нового, с вечными темами любви и дружбы, но с одними из лучших актёрских работ в карьере - у Аффлека и Драйвера. Работа художников и костюмеров - возможно, главное что предлагает фильм. Зрителю повторяют одну историю с разных сторон, чтобы у него сложилось собственное мнение и возможность занять одну из сторон конфликта. "Харассмент" во времена Средневековья - это мрачное и кровавое зрелище. Финал здесь логичный, простой и трагический, а считать или нет Маргариту - "девушкой-загадкой" - решать каждому, и помнить что любовь - это всегда испытание.
Бен Аффлек и Мэтт Дэймон - какие же вы крутые, ребята! Не взирая ни на что - красивый и чуткий фильм! Красивая истори я, красивые главные герои! Смотрите! На мой взгляд - не пожалеете!👍
Долго искали, где посмотреть без дополнительной платы, нашли в ivi по подписке. НО! Посмотреть стоит по любому. Вот это я понимаю реально классная история с массой увлекательных моментов. Напряжение не спадает до самого конца и чем ближе финал, тем больше предвкушение чего-то грандиозного. И можете мне поверить – концовка однозначно стоит внимания. Впрочем, как и весь фильм.
Очень понравился фильм. Советую его всем зрителям, которые любят интригующее кино на историческую тематику. Здесь очень классный актерский состав во главе с Мэттом Дэймоном и Адамаом Драйвером. Кроме того отлично поработали стилисты и декораторы. Этот фильм я точно запомню надолго и пересмотрю – благо в IVI по подписке можно заценить без доп. платы.
10 баллов из 10. Потрясающий фильм, шокирующий своим реализмом. Кастинг блистателен. Игра Мэтта Деймона и Адама Драйвера – нечто запредельное. Костюмы, интерьеры, декорации до мельчайших деталей воспроизводят обстановку конца четырнадцатого века. Надо сказать, мир был еще более мужским, чем сейчас, а отношение к женщинам было примерно такое же как к домашним животным. В фильме много превосходно поставленных боев. Последняя финальная сцена турнирного поединка достоверна до жути, так что постановщикам трюков прямо сейчас вручила бы оскара. Если решите пойти на просмотр, учтите: фильм жесткий, присутствует много крови и достаточно много откровенных постельных сцен.
Затянутый фильм. Но сюжет интересный, хорошо показана история страны тех времен.
Лучший фильм этого года, чего уж там говорить...
Кому-то может показаться жестковатым, но ведь это про Средние Века!
Смотреть, конечно, надо надо на большом экране, так как это всё-таки Ридли Скотт!
Нравственная сага, основанная на летописи реальных событий Франции 14 века, с потрясающей актерской игрой, музыкой и костюмами.
Маргарита де Карруж делает публичное, шокирующее заявление об изнасилование. И поскольку правосудие будет вершиться Богом - кто победит в дуэли между мужем и насильником, которые когда-то были друзьями..
Правда показывается с трёх сторон: её, мужа и насильника. Чуть-чуть затянуто, поэтому 9 из 10.
одна и та же история, показанная с точки зрения 3 главных персонажей. возможно, задержавшееся на экране дольше обычного «the truth» именно в названии части третьей - от лица героини - позволяет сделать вывод, что она и есть правдивая, ну или максимально к ней приближённая.
оставшиеся две части - от лица мужчин - так или иначе расставляют в истории акценты в пользу благородства одного из рассказчиков. хотя на деле у одного не любовь, а лишь желание обладать всем, на что встало, а у другого - сплошная борьба за честь имени, и изнасилование жены для сэра - это прежде всего покушение на его имущество, а не трагедия близкого человека. хотя таковы тогда были нравы. и на фоне тогдашнего отношения к женщинам, можно сказать, что муж героини был вполне к ней терпелив и добр. однако не удивительно, что после его смерти в очередной битве, она никогда больше не вышла замуж и при этом ещё 30 лет жила в счастье и процветании.
Если весь фильм нам показали с трёх точек зрения, то и концовки должно быть тоже три: с белобрысым или тёмноволосым мальчуганом, или сразу с обоими! ))
Взбесило повторение одних и тех же сцен! А смысл?! Тем более интимных. Я не оценила этот фильм . Пошло слишком.
Отличный фильм! Очень порадовал, сюжет интересный и до конца не было понятно, на чьей стороне правда, поэтому фильм держит в напряжении до конца. Также понравилась игра актёров и реалистичность сражений, было ощущение погружения в 1386 год!
средневековье модно сейчас исследовать именно в контексте микроистории, а не большой истории - фильм воплотил этот модный тренд. плюс отлично сделанное во всех отношениях кино
Очень хороший, серьезный фильм. Жестокий, кровавый. Рыцари, честь, пороки, грехи, ложь или правда.
Это потрясающий фильм, советую посмотреть! Игра актеров, сюжет, костюмы, все на высшем уровне, я очень глубоко погрузилась в атмосферу средневековья! С точки зрения исторической действительности того времени никаких косяков, промахов не заметила. А дуэль в конце фильма чего стоит! Я смотрела на финальную сцену с таким же воодушевлением с каким мужчины смотрят чемпионат мира по футболу, такого со мной давно не происходило. Героям сопереживаешь, анализируешь ситуацию и пытаешься понять на чьей стороне правда, до самого конца была заинтригована.От души рекомендую, не пожалеете!
Неплохое кино про средневековье.
Но немного затянуто иногда.
Действие достаточно динамичное, следить за различиями в разных версиях одних и тех же событий довольно интересно (спойлер: разница в деталях), финальная сцена поединка держит в напряжении... а потом ты спрашиваешь себя: и что, и это всё? Потом, включив здравый смысл (на те несколько минут, что длилась дуэль, он тебя покинул), ты понимаешь, что фильм, должно быть, хороший, раз ты подсознательно ожидал от него чего-то большего. И тут тебе приходит в голову ещё один вопрос: а зачем, собственно, было этот фильм снимать? Ты думаешь об этом, спускаясь в фойе кинотеатра, и вспоминаешь, что подобные мысли приходили тебе в голову и после "Гладиатора", и после "Царства небесного", только тогда они были, пожалуй, менее острыми. Выйдя под мокрый снег и пряча лицо в воротник, ты понимаешь, что ответ на вопрос очень простой: а почему бы, собственно, и не снять неплохой психологический фильм в историческом антураже? А ещё потом, продолжая по инерции размышлять обо всём этом, ты приходишь к выводу, что почему-то ждал чего-то большого и оригинального уровня "Расёмона" или хотя бы "Героя" - и понимаешь, что ты, стало быть, слишком много хотел
Слушайте, ну я понимаю показать событие глазами двух разных людей, но три раза гонять одно и то же - сомнительное удовольствие.
Филь м на 40 минут растянули на 2,5 часа. Отсидели себе всё.
Игра актеров на высоте! Сюжет интересный, советую всем
Вы серьезно? Вот про эти литературные высокие отзывы?
Я за фильм посмотрел фильм (сука) трижды с разным текстом и ракурсами. Трижды!
Пытаясь найти отличия и смысл, тужился увидеть новый, интересный поворот событий.
Я очень уважаю Ридли и Деймона, и картинка в фильме реально красивая, но всё остальное что то пошло не так.
Выходит это просто сильно за-тяяя-нууу-тааа-яя драма. Браво!)
Не рекомендую к просмотру. Очень жаль потраченное время.
Наконец хорошая картина! Жизненная и многогоанная. Сюжет держит в напряжении до самых титров.