Рецензия Афиши
Где-то в Германии Винфрид (Петер Зимонишек), учитель музыки на пенсии и в разводе, живет с дряхлой собачкой, развлекая себя и окружающих идиотскими розыгрышами; в нагрудном кармане у него для этого всегда спрятаны фальшивые зубы. Его дочь Инес (Сандра Хюллер) работает в Румынии на крупную консалтинговую контору и во время своих редких визитов на родину в основном говорит по телефону. И когда собачка Винфрида умирает, он без предупреждения прилетает в Бухарест посмотреть на то, как проходит жизнь дочери.
Третья полнометражная работа сорокалетней Марен Аде, автора очень симпатичной картины «Все остальные», получила редкое по нынешним временам для немецкого фильма международное признание — последний раз, кажется, нечто подобное было десять лет назад с «Жизнью других». У «Тони Эрдманна» восторженная пресса на всех языках, основной каннский конкурс, победа в главных номинациях премии Европейской киноакадемии, номинация на «Оскар». При этом здесь, в отличие от той же «Жизни» или, допустим, популярного «Бункера» Оливера Хиршбигеля, Германия в виде исключения не торгует своим ужасным прошлым, а приглядывается к настоящему — куда менее драматическому, но тоже, выходит, малоприятному.
Прошлое, впрочем, неподалеку: в пыльном шкафу совсем старенькой матери Винфрида хранится среди прочего солдатский шлем, и он вспоминает, как она любила Гарри Белафонте, хотя и считала его «негритянской музыкой». Это крошечный эпизод, на который можно вовсе не обратить внимания, но он очень важен для понимания главного героя и конфликта фильма: Винфрид принадлежит к поколению немцев, родившихся после войны и выросших с чувством вины и стыда за своих родителей. Это объясняет и его манеры стареющего хиппи, и настойчивые попытки наладить контакт с дочерью — Винфрид хорошо знает, как живется без него.
Дочь же, ровесница режиссера, стыдится отца по более прозаическим причинам: просто потому что он отец и глупо шутит. Инес (в отличном исполнении Хюллер) представляет новую Германию — которая уже избавилась от комплексов и связанного с ними идеализма и спокойно доминирует в Европе экономически и политически, с позиции силы подтягивая отстающие страны. Собственно, работа героини состоит в том, чтобы помочь румынским нефтяникам с наименьшими потерями уволить побольше людей.
Иначе говоря, по-хорошему, рекламу «Тони Эрдманна» должен круглосуточно крутить канал Russia Today: идеологически это сатира на положение дел в объединенной Европе, пророчески снятая еще до Брекcита. Ключевая в этом смысле сцена происходит, когда Винфрид и Инес приезжают с местным мини-олигархом на нефтяное месторождение. Порой Аде, как правило сдержанной, даже изменяет чувство меры: в какой-то момент героиня смотрит из окна вылизанного современного офиса на дворик, где копошатся замызганные румыны.
Капиталистическая корпоративная культура — удобная мишень для критики: Инес помыкает своей румынской помощницей, ее саму, в свою очередь, непрерывно унижают начальство и партнеры. Мужчины в дорогих костюмах, говорящие на смеси немецкого и английского, посылают своих русских жен в торговые центры (где местным, как нам сообщают, шопинг не по карману), а сами едут в ночные клубы брызгаться шампанским и нюхать кокаин. Хочется сказать, что Аде обличает сексизм — и он тут действительно представлен в полный рост, — но все не так однозначно. Самые яркие сцены фильма — знаменитый уже день рождения голышом и еще более примечательный эпизод с птифурами — выводят проблему за пределы простой гендерной оппозиции: это о потери человеческого облика в целом, о дегуманизации независимо от пола. Не говоря уже о том, что отец, приехавший спасать успешную, бездетную и одинокую карьеристку-дочь, — не самая, мягко говоря, феминистская конструкция.
Взаимоотношения Винфрида и Инес, которые любят друг друга, но ранят друг друга и все такое прочее, — центральная, но, пожалуй, наименее интересная тема фильма: там есть какая-то динамика и хорошо подмеченные нюансы, но в основном это все очень на поверхности. Своей обезоруживающе безыскусной, безакцентной режиссурой Аде вроде бы предупреждает обвинения в банальности, но это только прием, и банальности, произнесенные вскользь и шепотом, не становятся от этого глубже. Что мы отчетливо увидим в ремейке с Николсоном и Кристен Уиг, если он действительно состоится, — где, разумеется, вся политика уйдет на обочину или исчезнет вовсе (куда отправится Уиг, в Мексику?), а ссоры и примирения отца и блудной дочери будут отполированы до блеска и обставлены с подобающим драматизмом. Зато он будет, вероятно, посмешнее: несмотря на свидетельства людей, будто бы заливавшихся хохотом все два часа сорок минут «Тони Эрдманна», в этом плане фильму (который, впрочем, и не подписывался быть комедией) есть куда двигаться. В конце Аде даже не выдержала и использовала самую дешевую, практически бесплатную шутку из всех западных фильмов про Бухарест: когда кто-нибудь путает его с Будапештом. Немудрено, что Европейский союз вот-вот развалится.
Отзывы
Трагикомическая история активного вмешательства старпёра-отца, школьного учителя музыки, в жизнь своей ультрасовременной дочери, консультанта multinational. Мог бы получиться весьма актуальный семейный фильм про то, что счастье надо ловить за хвост, не тратить свою жизнь на нелюбимую работу и быть человечнее по отношению друг к другу, пока все ещё живы. Однако сцена с эякуляцией на зелёное пирожное или голая вечеринка вместо корпоративного тимбилдинга выступают не совсем в этом формате. В общем, если у вас проблемы - берите накладные зубы, парик, шляпку умершей бабшки - и жизнь, глядишь, наладится.
Странно, что в 2016-м еще снимают фильмы про корпоративный этикет и съезжающих с катушек менеджеров, втирающих кокаин в десны. Казалось, "Духless" забил последний гвоздь в крышку этого гроба, и все дауншифтеры уже вернулись с Гоа к своей неинтересной работе. Мировой кризис. Большинство живет с голой ж., но, увы, как румыны, а не как похожая на некрасивую Ходченкову бизнес-консультант Инес со своим дуркующим папой Винфредом (видимо, есть какая-то мистическая связь с Винни-Пухом, иначе с чего бы немцам такие имена). Затянутая картина с сомнительным юмором, где больше, чем шутки сценаристов, смешат претензии на арт-хаус.
Фильм очень понравился! Уж на что мой муж любитель всяких инопланетных стрелялок, и то сидел в удовольствии. И глубоко - про важное, и смешно и мило - отдых душе и радость сердцу.
Головоломное трагикомичное кино..Все два с половиной часа были интересны сюжетные перипетии...просто отличное!)))
Тони Эрдманн - это история грустного клоуна, со всеми свойствами формата: юмор "комедии положений", претензия на пронзительность, яркий грим (включая наготу) и ностальгия фоном. Комедией это назвать сложно - все шутки собраны в трейлере, да и те довольно условны. "Вы смазываете руки кремом? Или у меня вспотели ладони?".
По законам жанра есть тут и злой гений - международная корпорация; чудовище, пожирающее не только отдельные тела и души, но и целые страны (Румыния выглядит еще более жалко и плачевно, чем сам Тони). Вся офисная деятельность = имитация, все богатство нажито за счет бедных, отношения между коллегами - самообман и фальшь, истинные связи утрачивают ценность. Темы для европейского кино беспроигрышные, только очень вторичные. Есть режиссеры (навскидку - тот же Дени Аркан), которые справились с ними гораздо элегантнее и действительно смешно.
Фильм очевидно затянут - часть эпизодов можно смело вырезать. Несколько сцен сделаны с нарочитым дурновкусием (пускание себе крови из пальца и эпизод публичного онанизма с последующим поеданием пирожного) - кажется, это стало трендом. Главная героиня полфильма ходит с мокрыми глазами - вероятно, символизируя напряжение и общую потерянность.
Тем не менее, есть пара действительно удачных сцен (песня Уитни Хьюстон на румынском празднике и трогательная сцена объятия между дочкой и Тони в национальном костюме), хороша и идея того, что подчеркнутая дистанция и игра в другого становятся единственной возможностью стать ближе и заново обрести человека.
Общий (субъективный) вывод - кино явно переоценено. Замечательно, что немецкое кино выходит за пределы своего фашистского (и позже частично советизированного) прошлого, но этого явно недостаточно.
«Тони Эрдманн» Марен Аде - непредсказуемое тонкое жизненное кино. Интересно и трогательно следить за этой настоящей и непредсказуемой (не как в стандартном кино) жизнью: порой улыбаюсь, порой больно, вдруг взрываюсь смехом или, чувствую, набегают слёзы. Чего только стоит неожиданная песня героини или сцена дня рождения! Простая история об отце и дочери, вдруг переворачивающаяся и удивляющая - просто и удивительно о понятной и не понятой нами жизни.
Я заметил, что такие фильмы, снятые в Германии, Румынии, Турции, Иране, Америке, Китае, Дании… имеют между собой много близкого и родного. В них нет оценки, морали, штампов, осуждений, плохих и хороших. Они текут как жизнь, где близкие и родные нам люди живут как могут, ошибаются, барахтаются, страдают, смеются, попадают под пресс обстоятельств, пытаются выбраться и помогают друг другу. Это человечные фильмы о человечности.
Такое современное кино – одновременно связанное с местом и космополитичное по духу - смывает предрассудки, представления о чужих нациях и культурах, деление на своих-чужих, восток-запад, чёрное-белое, наше-не наше. После него так пошло и нелепо быть агрессивным, осуждать других, смеяться над другими культурами, создавать границы…
А когда действие происходит ещё и там, где я бывал и бываю – как здесь, в квартирах и на улицах Бухареста или во двориках маленького немецкого городка – включаются ещё свои воспоминания и ассоциации, делающее увиденное ещё более понятным и родным.
Открыл для себя нового режиссёра (благодаря популярности «лучшего европейского кино» прошлого года), как ранее открыл Фархади, Мунджиу, Акина, Чжан Ибай, режиссёров «Догмы» – живущих, казалось бы, так далеко от нас и друг друга – и при этом таких понятных и близких. Так хорошее кино помогает путешествовать по нашей планете, при этом чувствуя себя везде своим
Прекрасный, лёгкий (несмотря на почти 3 часа хронометража), душевный фильм про вечные ценности: семья, любовь, взаимоотношения, смысл жизни и тд. Много искренне смешных моментов, но есть и грустноватые темы. В целом очень позитивная картина. Рекомендую всем любителям артхауса и неспешного просмотра кино.
Я бы определила жанр как трагикомедия. В фильме нет лоска, нет ненатуральщины. Реалистичные герои с реальными фигурами и цветом лица. Все очень реалистично. Показана такая наша жизнь... не особо приглядная, как она есть... Проблемы, работа... И местами возникают нелепые ситуации. В общем местами смешно до слез. А местами грустно... Оно немного суховато, если сравнивать с обычными комедиями. Герои не переигрывают, не дурачатся, не занимаются петросянщиной. Нет ярких красок и экзотических островов.
Кино шло без рекламы. Я не опоздала, а оно уже началось. Народ подходил. Удивило, что в середине фильма в зал зашли две девушки и стали искать себе место. Нехило опоздали) А потом оказалось, что они зашли не в тот зал)
В фильме удивили некоторые забавные эротические действа...
Дай бог здоровья Марен.Аде и всем-всем. Удивительно, как у нее получается снять кино в котором гиперреалистичность достигает такой крайности, что становится на грани сюрреализма. Еще я не перестаю удивляться, как же мы похожи , ну по крайней мере с немцами точно - все наблюдения Аде о жизни и приватной и офисной легко переносятся на нашу жизнь, без всяких натяжек. И все это сопровождается таким эмоциональном потоком, на которое только и может быть способно авторское кино в своем апогее - я не знаю, может ли кино быть еще более личным, реалистичным, трогательным, чем эта лента.
Великолепный фильм! Юмором с первой же минуты резко плещут в лицо. При этом три (!!!) часа смотрятся на одном дыхании. Можно одновременно и посмеяться, и поплакать. На показе в рамках ММКФ первую часть фильма зал ждал классического фестивального кино, не понимая, что смеяться можно сразу, но даже наиболее высоколобые киноценители взорвались вместе с залом в определенный момент.
Нестандартный сценарий, отличный подбор актеров и незаметные для большинства зрителей шутки типа предложения натереть сыр в шампанское (это не спойлер) покорят всех, кто любит честное кино без ложного снобизма.
Для комедии лента покажется, пожалуй, чересчур плавной и затянутой, но она же - и слишком легкомысленной и предсказуемой для серьёзного кино. Кое-что явно придумывалось сценаристами в мучительных многоходовках - как, к примеру, защемление ногтя под диваном, не помешавшее отъезду, вероятно, нужно было для переодевания, а то - понадобилось, дабы оттенить дополнительно верифицированную донельзя на "голой вечеринке" готовность и корпоративной карьеристки, так сказать, младшего поколения буквально на всё... Философствование персонажам, под которое я бы лично не стал подкладывать слишком пышный исторический контекст, удаётся исключительно в жанре самоопровержительного стёба. И всё же - вся этнографо-антропологическая линия вокруг постсоциалистической Румынии вполне стоящая, корпоративная муть подана без особых гипербол - этой профессиональной болезни тематических зарисовок, неулыбчивое, без прикрас поведение актёров в кадре совершенно лишено утомительного пафоса из лёгких фильмов и даёт то освежающее действие, благодаря которому легко выдержать некороткий фильм. И за выдержку, что главное, предусмотрена награда, так как в конце количество таки переходит в качество, и начиная ещё с песни в гостях (очень зря проигнорированной бравым дубляжом) по нарастающей назревает то, что, быть может, в деловом резюме разве что отразится в сдержанной строчке о переходе на другую позицию в желанной же Азии, но зато ещё внутри фильма взорвётся, поделом самое невразумительности всю дорогу подразумеваемого, подзуживаемого перерождения, замечательной кульминацией с чисто киношным, изобразительным эффектом (привет, Кинг Конг и чудище из "Аленького цветочка"!) и даст отголосок в простой, но чем вам не глубокий со "сниманием не своего со своего лица" финал.
Для любителей европейского кино - да! Долго, грустно, качественно. Перед показом было выступление кинокритика, недоумение почему фильм отнесли к жанру комедия, скорее трагикомедия о нереализованных желаниях.
Отличный фильм смотреть всем, не читать негативные отзывы а идти и смотреть!
Тони Эрдманн... сначала показался безумно долгим и нескончаемым, но вышла под каким то впечатлением. На первый взгляд, фильм об абсолютно понятных и не новых современному обществу моментах и принципах. Борьба между сердцем и разумом, "рамочной" подчиненностью, выдержкой (замечу, самому же себе), сухим достатком и возможностью чувствовать себя самого, ощущать краски мира. История прошлого поколения и нынешнего (а я всегда говорила, что плохо работать на дядю!). Лично мне понравилось взаимное уважение и культура общения между отцом и дочерью, умение ожидать, давать шанс, совершая дурацкие, но искренние поступки и все равно стоять на своём, ни в коей мере не эгоистично и обязывающе. Или это кино или в Европе культурные ценности иные или воспитание ... . Или у меня субъективное представление... всем хороших выходных!) 💋😘 #moscow #love #cinema #pioner #pionercinema
Потеряные 2,5 часа. Первый раз в жизни ушла из кино не досмотрев. Депрессивная растянутая тягомотина, где единообразные попытки шутить только нагнетают трагизм героев. Мало удовольствия наблюдать так долго за еле живыми и несчастными людьми.