

Четверо фокусников-виртуозов (Айзенберг, Харрельсон, Фишер, Франко) получают анонимные приглашения в странную квартиру. Год спустя они выходят на сцену огромного зала в Лас-Вегасе как участники шоу с претенциозным названием «Четыре всадника» и богатым спонсором (Кейн) и на глазах изумленных зрителей вроде бы крадут из банка в Париже 3 млн евро. За фокусниками начинают гоняться ФБР (Руффало), Интерпол (Лоран) и специалист по разоблачению фокусов (Фриман).
Фильмы про фокусы — это почти так же весело, как фильмы про ограбления и кино, где есть и то и другое, да еще Майкл Кейн (хотя бывают ли подобные фильмы без Майкла Кейна?) заведомо выглядит чемпионом. И первые полчаса — стремительные, остроумные, намекающие на множество будущих интриг, — вполне и даже подозрительно точно оправдывают ожидания. То, что происходит в оставшиеся полтора часа, не то чтобы плохо, скорее — недостаточно хорошо. Главные герои отступают на второй план, где и останутся вплоть до финала, а на первый выходит дуэт Руффало и Лоран, механистически отыгрывающий тему бесплодной погони и, разумеется, интернационального романа. Фриман многозначительно произносит разную чепуху про магию. Кейну играть нечего — да и негде. Сюжет становится все более путаным, неправдоподобным, а то и откровенно жульническим. Режиссер первых двух «Перевозчиков» и «Битвы титанов» Луи Летеррье — чем дальше, тем чаще — нарушает главное правило: фокус в кино имеет смысл показывать по возможности без монтажа и уж точно — без спецэффектов, в противном случае он теряет все свое очарование. У кинорежиссера в рукавах столько места, а вокруг столько зеркал и потайных дверок, что спрятать сейф или перенести людей с крыши на крышу — дело нехитрое. Это, во всяком случае, проще, чем придумать героям внятные мотивировки, показать эволюцию их чувств и удержать в высокобюджетной кутерьме крупицы смысла.
Имя режиссера и, собственно, его новый фильм едва ли запомнятся тому, для кого "Битва титанов" прошла или совсем незамеченной, или же не оставила какой-то отпечаток в сознании, оказавшись очередным проходным заокеанским кинцом. Вместе с этим, Луи Летеррье в чем-то даже уникален - как и Люк Бессон - это, во всяком случае, хочется написать после просмотра идущего сейчас в кинотеатрах фильма, - казалось бы абсолютно американский жанр - во время просмотра вспомнились "Форсаж", который я, впрочем, никогда не смотрел, и "Скорость", ставшая уже классикой американского кинопроизводства, - не окажется настолько прост, как фокус с кроликом: фильм держит в напряжении не сценой с преследованием на автомобилях - развитие сюжета вполне динамично и планомерно двигается по синусоиде на протяжении двух часов. Происходит все это не только вследствие панорамных съемок и присущих триллеру фишек - магия - она несколько в другом: красивая история любви, столь забавная и характерная для французского кинематографа, обязательно запомнится зрителю (о, прекрасная Мелани Лоран!) - становясь тем, что окажется кристальным и понятным, вызывающим фриссон и вытягивающим все действие: потому как фокусы в какой-то момент начнут надоедать, провисать и все запутывать.

Если подкрутить настройки трюков еще чуть-чуть за пределы возможностей (а кино может и не такое), то мир фокусников расцветает новыми красками. Фантастическая четверка кастует превосходно - игристая Айла Фишер камеру заставит улыбаться, не то, что зрителя. Майкл Кейн добавит правдоподобия - его лицо смотрится как лейбл качества, ну и Морган Фриман не отстает.
Фильм запомнится, забавится, задумает. Но все-же он немножко тяжеловесен, чуточку недостаточно искрометен, совсем немножечко, но - затянут. Недотянут до того уровня шоу, которое показывают внутри картины - а ты снаружи ее на меньшее уже не готов!
Послевкусие - чайная ложечка несбывшихся надежд, но мне кажется, гнутая чайная ложечка - это довольно много.
Фильмы о фокусниках снимать сложно. Ведь для того, чтобы зритель поверил в магию, требуется сделать все максимально правдоподобно, а для этого нужно как минимум разбираться в предмете. Со времен «Иллюзиониста» на эту тему практически никто не замахивался. Разве что в «Красных огнях» попытались разобраться в феномене экстрасенсов, да и то в результате оставили больше загадок, чем объяснений. И вот, летом 2013 года на экраны выходит сразу два фильма об иллюзионистах. О первом из них, «Иллюзии обмана», я и попробую вам рассказать. Наперед отмечу, что если вы собирались на него сходить – идите, не пожалеете. А в рецензии могут быть намеки на сюжет, так что потом не говорите, что я вас не предупреждал.
http://obzorkino.livejournal.com/445182.html
Кто-то собирает команду из фокусников-одиночек. Каждый из них достиг высокого уровня в своей области. Кто-то виртуозно отвлекает внимание, кто-то умеет вводить любого в состояние гипноза, кто-то великолепно обращается с замками и механизмами. Вместе они создают шоу «четырех всадников», во время которого при непосредственном участии зрителей они совершают финансовые преступления – грабят банк, опустошают счет своего спонсора и, наконец, срывают большой куш. Мотивация у них простая – они возвращают зрителям то, что у них похитили банкиры и страховые компании. В чем же секрет? Это пытается выяснить агент ФБР и его напарница из Интерпола. Стоит ли говорить, что они всегда отстают от «всадников» на шаг, а то и два.
В американском кино давно уже используется проверенный трюк. Достаточно объяснить поступки вроде бы отрицательных персонажей тем, что они лишь воюют с системой на стороне простых граждан, как из антигероев, например, воров, они превращаются в народных идолах. Сюжет «Робин Гуда» в чистом виде не вызывает должного интереса у аудитории, достаточно вспомнить экранизацию за авторством Ридли Скотта с Расселом Кроу в главной роли. Но стоит перенести старинный сюжет в современные декорации, как сразу он обретает привлекательность. Да что далеко ходить, сериал «Элементарно» откровенно эксплуатирует образ Шерлока Холмса и, если честно, смотрится куда интереснее, чем сериал «Шерлок Холмс», снимаемый в Англии. Впрочем, я отвлекся. Как отвлекается зритель, следящий за фокусником и не замечающий, как он его дурит.
Сценаристам «Иллюзии обмана», которых консультировал сам Дэвид Копперфилд, удалось завладеть вниманием зрителя с самых первых минут. Более того, российские зрители видят в этом сюжете свои, булгаковские мотивы. Но пусть великолепную четверку фокусников со свитой Воланда сравнивают те, кому нравится искать совпадения. В реальности, этот фильм больше похож на блокбастеры про ограбления банков, просто вместо подробной истории планирования зрителю предлагается полноценное шоу. С последующим, разумеется, объяснением всех деталей. Жаль только снималось все так, что любой искушенный любитель «магии» заметит костыли в виде компьютерной графики. Для этого нужно лишь не увлекаться и не давать себя обмануть. А там и пиксели увидеть можно. Возможно, Копперфилд так увлекся консультированием, что просто рассказал о тех шоу, которые он хотел бы воплотить в жизнь, но не знал – как.
Актерский состав – звездней не придумаешь. Джесси Айзенберг, Вуди Харрельсон, Морган Фримен, Майкл Кейн, Марк Руффало – у каждого своя весомая роль, никто друг другу не мешает, никого на первый план не выпячивают. Редкий случай, когда ансамбль из звезд играет в унисон, но в то же время каждый в отдельности – великолепен. Впрочем, как и их герои – фокусники, каждый из которых в отдельности является профессионалом, но лишь вместе они становятся супер-командой.
Вердикт: хорошее кино про фокусников, грабящих богатых и раздающих награбленное бедным. Рекомендую, хотя во второй половине фильм откровенно проседает и снижает темп.
Понравилась рецензия? Подпишись на новые.
(с) Обзоркино

Вполне себе развлекающий и милый атракцион - из разряда тех, сойдя с которых, начинаешь жалеть потраченных денег, но во время катания азартно кричишь, ахаешь и смеешься. Здесь же речь не идет о запредельной сумме билета на крутилку-вертелку где-нибудь в Сочи, поэтому вполне можно позволить себе немного расслабиться, понаблюдать за слегка-надуманными, но эффектными сюжетными поворотами, ну и по улыбаться над шутками Вуди - он по-прежнему хорош в ролях, подобных этой.

Фокусники, маги, мастера иллюзий и витиеватого обмана существовали всегда. Некоторые особо рьяные атеисты и агностики даже Иисуса Христа причисляют к оным, хоть это весьма спорное и противоречивое утверждение. Фокусники призваны зачаровать и обольстить зрителя ловким обманом, ввести в заблуждение и хотя бы на миг заставить поверить не в искрометную ловкость рук, а именно в магию и волшебство, в их чарующую эфемерность.
Дэниэл Атлас, Мерритт МакКинни, Джек Уайлдер и Хенли Ривз — четверка фокусников, воистину умеющих потрясти обычного зрителя. Впрочем, не только его, обычного зрителя, но и копов, ибо под ширмой магии они совершают блестящие ограбления банков. Однако простых решений и разгадок в этой истории ждать не надо.
Один из главных кинохитов 2013 года, пятая по счету голливудская режиссерская работа Луи Летерье, спевшегося на сей раз с продюсерским дуэтом Орси и Куртцмана, фильм «Иллюзия обмана»(в оригинале «Теперь ты меня видишь») вышел весьма эффектным криминально-конспирологическим сплавом из «Престижа» и «Иллюзиониста» без их лирики, но с густой смесью авантюристических элементов всех трех содерберговских приключений Дэнни Оушена. В фильме Летерье наличествует и саспенс, и сочная визуальная карамельность от операторов Митчелла Амундсена и Ларри Фонга, и сюжетная динамика со множеством неожиданных финтов, однако вящее желание Летерье создать нечто большее, чем просто развлекательный и легкий триллер, оборачивается против него, ибо слишком уж явно в ленте разбросаны отсылки к Апокалипсису и его Всадникам без наличия толковой метафорической и желательно предельно разжеванной подоплеки, а игры в тайные общества в стиле «Кода Да Винчи» остаются таковыми на фоне откровенно лирического и глубоко шаблонного финала, который сильно девальвирует оригинальные фабульные ходы, обильно присутствовавшие почти на всем протяжении картины. Сюжетные твисты в итоге не подкрепляются ничем достойным, делая фильм всего лишь эффектным мультижанровым упражнением, в котором слишком много всего намешано в крайне неудобоваримую массу.
Наиболее филигранный и безупречный стиль актерского перевоплощения продемонстрировали в фильме Морган Фримэн в роли Тадэуша и Майкл Кейн в роли Артура Дрекслера. Джесси Айзенберг своего героя Дэниэла Атласа лепит по образу и подобию прославившего его в финчеровской «Социальной сети» Марка Цукерберга, создавая образ самонадеянного и дико харизматичного человека, склонного к иронии и издевке по отношению к окружающим. Безусловно и стопроцентно хороши Вуди Харрелсон, Марк Руффало и Мелани Лоран. Саундтрек от композитора Брайана Тайлера своим мелодичным и монументальным звучанием украсил фильм, идеально сливаясь с насыщенным видеорядом ленты.
Итак, «Иллюзия обмана» — оригинальный, вплоть до несколько разочаровывающего финала интересный и напряженный фильм в жанре криминального кино об ограблениях и не только. Оставляющее приятное послевкусие кино, годное и на неоднократный просмотр, хоть на второй раз ощущение новизны напрочь исчезает. Впрочем, яркие впечатления все равно гарантированы.
Посмотрел фильм, понравился, Это не стандартный фильм об ограблениях. Много красивых эффектов, отсутствие ненужных сцен. Фильм смотреть стоит и не раз. Добро побеждает, зло наказано, хотя тема личной мести в наказании зла — выглядит глупо. Средненько Морган Фриман, ниже среднего Майкл Кейн, остальные актеры играли ровненько по своим способностям.