Дизайнер Хулио (Вильягран) просыпается дома у девушки Хулии (Женне). Они спали целый день, а в процессе знакомства накануне выпили столько, что не помнят не только, как зовут другого, но и занимались ли они, например, сексом. ­Хулио уже собирается ретироваться, когда они замечают, что на улице абсолютная тишина, телефоны и интернет не работают, по телевизору одни помехи — а если выглянуть из окна, можно увидеть гигантскую летающую тарелку, зависшую над городом. Вскоре к ним присоединяются еще двое — пухлый сосед (Аресес), маниакально влюбленный в Хулию, и ее законный бойфренд (Симас), мужчина решительный.

В предыдущем фильме испанца — занятной головоломке про путешествия во времени «Временная петля» — было четыре персонажа. В этом — который можно сослепу принять за научную фантастику — их с натяжкой пять (пятый самый хороший, но с остальными почти не коммуницирует). И вообще, это что-то вроде романтической комедии, в которой НЛО выступает просто в качестве одного из обстоятельств, наравне с похмельем, банкой консервированных персиков, теннисными шариками и автомобилем в форме чашки. Сюжет, как полагается в комедии, двигают ошибки: не вовремя сказанное слово, неправильно истолкованное молчание, лишний взгляд — и вот уже цепная реакция пошла в непрогнозируемом направлении. Вигалондо со своим копеечным бюджетом и массой самоограничений довольно остроумно обыгрывает тему «похитителей тел» и другие клише из фильмов про инопланетное вторжение — получается что-то вроде комической версии «Знаков». Безусловно, не все тут складывается одинаково удачно: где-то начинает уж слишком явно хромать внутренняя логика, где-то действие ходит кругами, где-то могло бы быть посмешнее — и вообще, фильм скорее подстраивается под красиво сочиненную концепцию, чем вырастает из нее. В «Пришельце», иначе говоря, есть что-то студенческое — ну и что ж, зачет.