Фильм

Сентябрьский номер

Интрига этого фильма в том о чем большинство зрителей просто не могут догадаться - его главные героини Анна Уинтур и Грейс Коддингтон в реальной жизни ненавидят друг друга. Зная это, смотришь фильм несколько иначе, и понимаешь кто реально тащит на себе журнал а кто создает видимость бурной деятельности. Практически в любом глянце, включая русский вог и прочие его большие и маленькие клоны фигура главного редактора обычно в равной степени знаковая или даже культовая (для публики) и в то же время отстраненная от ежедневной суеты которой заполнена подготовка журнала на бесконечном конвейере планерок-летучек-фотосъемок и прочей билиберды из которой рождается глянцевое чудо. в какой-то степени фильм, посвященный истеричной подготовке "самого толстого номера в истории вог" это еще и сатира на глянец - ведь если вдуматься насколько бессмысленен журнал в 600 с лишним страниц, наполовину забитый рекламой - его и поднять-то тяжело, а прочитать и вовсе немыслимо. однако, персонажи фильма похоже не думают о довольно абсурдном результате своего труда - они как мантру повторяют слова про самый толстый выпуск и делают свою работу с фанатизмом достойным более высокого применения. глядя на некрасивую, злую, усталую анну уинтур и ее еще более изможденных и плохо выглядящих коллег по цеху, невольно вспоминаешь строки "когда б вы знали, из какого сора..." в общем, по сути это грустная история о том как люди в страданиях, скандалах и жалобах друг на друга производят горы бессмысленного пусть и красочного мусора. и я не очень верю в красоту которая рождается из смеси вечного недовольства всем и вся анны уинтур, подобострастной готовности вылизать промежность руководителя, которую демонструют сотрудники вог мужского пола (но похоже совсем без яиц), бесконечных жалоб на жизнь грейс коддингтон и ее ненависти к своей сопернице-начальнице, очевидной глупости героини обложки из которой натужно делают икону стиля (в данном случае это сиенна миллер - так себе селебрити, прямо скажем) и наконец фальшивых улыбок и умения набить себе цену (в буквальном смысле) марио тестино... посмотрев фильм понимаешь что оказаться среди этих завистливых и глубоко несчастных людей, пусть даже и на "вершине мира" - в поднебесной штаб-квартире американского вог - удовольствие так себе. и к счастью, нам это не грозит.

Нашел для себя очень полезным этот фильм. Случилось самое прекрасное, что может случиться - я смотрел и не думал, как это сделано, безусловно, я видел, как монтируют, как снимают, как выстраивают отношения персонажей, но я не заострял на этом внимание, я наслаждался, я не ходил за чаем (или наоборот), не вертелся на стуле, не заходил параллельно в интернет (фильмы я частенько смотрю с монитора)... Сказать, что фильм вдохновляет - не сказать ничего. Я в бешеном восторге, это настоящее документальное кино, где люди - это главное, где представлены разные точки зрения, где есть свобода. Разумеется, интересно узнать о технологии создания глянцевого журнала, но не менее интересно следить за характерами, не говоря уже о том, что всем, кто хоть сколько-нибудь причастен к миру моды, фотографии, модельному и шоу бизнесам я бы просто прописывал это кино. И если я и потерплю критику в адрес этого фильма, то только в том случае, если она будет касаться недостаточной степени раскрытия темы (или нескольких заявленных) в силу короткого хронометража!

Впервые была на сеансе, когда в зале сидели исключительно девушки. Оставив своих молодых людей дома, толпы девиц устремились в кинотеатры, чтобы посмотреть, что вариться на кухне редакции одного из самых легендарный журналов Vogue. И самое главное - на шеф-повара Анну Винтур, с которой наша публика заочно познакомилась еще со времен "Дьявол носит Прада".
Однако, хочу заметить, что Мерил Стрит, сыгравшая Анну, показалась более сильным персонажем, чем сама Анна. Анна на громкое слово "дьявол" в этом фильме никак не тянет. Закрытые солнечными очками глаза, без которых она выглядит очень усталой, она никогда ни на кого не срывается, не говорит лишнего и вообще мало проявляет какие-либо эмоции. Все это скорее связано с экономией своих сил, нежели чем с природной жесткостью.
Помимо Анны в подготовке рекордного по толщине сентябрьского номера Vogue, участвует также ее креативный директор - Грейс Коддингтон. Этой женщине в фильме уделяется места не меньше(если не больше), чем самой Анне. Довольно пожилая женщина с развевающимися рыжими космами, постоянно в черном, тяжелой поступью передвигающая вешалки по редакции. Такой сначала мы видим Грейс. Первая мысль о том, как вообще такая женщина могла очутится в редакции самого модного журнала? Потом понимаешь, что все это - сплошные стереотипы, навешенные тем же самым "Дьяволом". У Грейс довольно- трагичная судьба: раньше она была знаменитой моделью, но после автомобильной катастрофы сниматься уже не могла. Так как она не могла представить свою жизнь без моды, она пошла работать в редакцию Vogue. Теперь она сама занимается организацией съемок моделей и по ее словам, она единственный редактор, которая сама одевается моделей. Однако, несмотря на ее нынешнее положение, заметна ее тоска по прошлому. Об этом говорит еще то, что ее дом полностью завешан ее фотографиями в молодости.
Весь фильм мы видим противостояние этих двух женщин. То Анна забраковывает любимые фотографии Грейс, то Грейс старается упомянуть перед камерами о бюджете на журнал, так как знает, что это по-любому разозлит Анну. При этом, она часто идет наперекор своему главному редактору. Пожалуй, самый запоминающийся момент, это когда Грейс решила использовать в одной из фотосессий оператора фильма. Но оператор оказался немного полноват и Анна потребовала убрать с фотографий его живот. Однако Грейс этого не выполняет, считая, что так он выглядит естественно.

Где между всем этим мелькают звезды, знаменитые и не очень дизайнеры, горы туфель и одежды, вспышки фотографов, показы мод. Все на этой кухне скворчит и готовится. И сразу видно, какое количество труда, сил и эмоций вложены в эти глянцевые страницы.