Мистер Мадонна (уже бывший) на старости лет совсем отдался критикам и публике на отлуп. Его новая Rocknrolla — это гламурный авторемейк «Куша», но странным образом технически снятый в стилистике «Револьвера»: нежно-голубые фильтры, претензионные ракурсы, визуально перегруженные монтажные фокусы. Причем Ритчи уже даже не то, чтоб ничего нового не выдумывает, он кусками лучшие моменты у себя же выдирает и заново вставляет в несколько переделанном, слегка небрежном виде. В частности: лысый Том Уилкинсон похож на манерного любителя скармливать трупы свиньям; Бориса-бритву заменили два таких же неубиваемых русских бандита; а центральный персонаж, вопиюще безвкусный, к слову, рок-н-рольщик представляет собой упрощенный вариант Микки-цыгана. Вдобавок фильм начисто лишен гайритчевской элегантности юркого фарсового триллера: тут вместо горе-мошенников новыми носителями жанра и языка стали не очень подходящие на эту роль бизнесмены-риелторы.

Впрочем, у фильма есть два довольно гениальных момента. Первый — сцена, когда Батлер с разбитым носом улепетывает от русских злыдней, и все что за этим сразу последует. Второй — беспрецедентно эффектное появление в кадре чеха Родена. Долго думал: кого напоминает этот не особо примелькавшийся, но довольно выразительный чешский актер театра и кино? Только сейчас понял: он же — вылитый Абрамович (особенно, в анфас). Предрекаю, у фильма будут приличные сборы в России.

Увы и ах. К творчеству Гая Ричи интерес пропал очень давно, но каждый его новый фильм пытаюсь рассматривать как аппортунити ту бэк ту бизнес, но каждый раз разочаровываюсь нещадно. Даже не знаю, сколько эта бессмысленная и беспощадная эпопея будет продолжаться, но новый фильм Ричи вновь бьет мимо. Слабенькое подобие сценария, благоухающее цитатами и самоповторами, слабенькая постановка, слабенькая игра слабеньких актеров - в целом очередная точка в пунктирной линии режиссерской жизни. Блин, а ведь начиналось-то все достаточно весело!

прикольно, конечно. и кадры есть красивые. а есть некрасивые. но главное, - это уже самоцитирование. причем капитальное. концовка фильма - это то ли не вполне удачная попытка посмеяться над собой и зрителем, то ли скатывание в полный гротескный рекламный постмодерн. рокинрольщик мне показался чем-то похожим на Макса Покровского, кстати. говном фильм не назовешь, хотя подчас хочется, но гораздо больше рок-н-ролла было в "Карты, деньги и два дымящихся ствола". в самом названии уже был рок-н-ролл, и это было круто. теперь же вещи приходится называть, чтобы в них поверили.

Похоже, совместная жизнь с Мадонной окончательно добила Гая Ритчи - он в очередной раз облажался.
Как описать этот фильм? Представьте себе фильм "Большой Куш", где все действие замедлено раза в 2, а все диалоги- увеличены в 2-3 раза. Ужаснулись? А это и будет "Рок-н-ролльщик"! Очень не порадовал кастинг актеров - почти все - мимо кассы. Особенно Батлер.
В общем, если любите Ритчи за "Карты, деньги..." и "Большой Куш" - не ходите, а то расстройство гарантировано.

Есть у Ника Кейва песня со словами вроде «Я могу показаться красивым – в определенном ракурсе, при выгодном освещении…» Новый фильм Гая Ричи «Рок-н-рольщик» подходит под это определение – при определенном настрое он может по праву вдохновить, позабавить и рассмешить. Увы, со мной этого не случилось. Совершив почти самоубийственный кульбит «в постель (и кино) с Мадонной», Ричи возвращается к лекалам ставших уже классическими «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш», но практически не добавляет ничего нового. Более того, если раньше его творчество рифмовалось, но не смешивалось с творческими поисками Тарантино (все-таки английская специфика!), то в «Рок-н-рольщике» что ни поворот, то вот он – Квентин: все гоняются за картиной, которую никто не показывает зрителю, словно чемоданчик Марселаса Уолласа из «Криминального чтива»; отморозки в подвале магазина, сраженные когда-то героем Брюса Уиллиса, трансформировались под шансоновский саундтрек в русских (!) бандюков с самурайскими мечами (!!); даже монологи рок-н-рольщика про «жизнь как пачку сигарет» по духу ни дать ни взять — тарантиновские.

Наблюдая за разборками «старой школы», русских олигархов и «дикой банды» можно и заскучать – сочувствия, кроме героя Батлера (которого, кстати, в фильме совсем немного), никто особо не вызывает, а из актерских работ можно выделить, пожалуй, только связку Том Уилкинсон – Марк Стронг (последний, кажется, остался в образе своего немилосердного героя из «Совокупности лжи», только рангом стал помельче). Наконец, заявленный Рок-н-Рольщик появляется в фильме где-то к середине, чтобы, похвалившись немереной крутизной («настоящему рок-н-рольщику нужно всё!»), оказаться избалованным папиным сынком, который тырит у папы из дома всё, что плохо лежит, и вещает о вреде курения, не слезая с иглы.

Конечно, фильму многое можно простить за эпизод погони громил за Раз-Два-Батлером по железнодорожным путям, и еще за парочку моментов, связанных с этим же персонажем (танцы с субтитрами, «Ты чего хотел-то?» и т.д.), но, в конечном итоге, как комедия фильм не веселит, а как «напряженный боевик» не напрягает. Выходя из кинотеатра, я вспомнил, что сегодня – День Сурка (2 февраля). Если этот день вдруг повторится, пойду лучше на «Операцию Валькирия»! :-)

Фильмы Гая Ричи по-прежнему хороши своим сюжетом и выкрутасами, но это уже не то, что было в гениальных "Большом куше" и "Карты, деньги, два ствола". Ну не то, чтобы хуже, но совершенно другое... Там было про интеллигентную мафию, про старую школу, про проблемы, которые решаются абсолютно нетривиальным образом.
В "Rocknrolla" совсем другой подбор актёров. Нет ни Винни Джонса, ни полюбившегося Джейсона Стэтхема, никого... Посмотрим, что будет в продолжении фильма.

Очередной гангстерский Ритчи-винегрет из английских бандитов новой формации, английских бандитов старой формации, одного русского олигарха, одного бухгалтера русского олигарха, парочки чокнутых верзил русского олигарха, одной свихнувшейся рокзвезды-наркомана и многих, многих других. Все охотяться за картиной олигарха и каждые 20 минут на экране отбирают или теряют огромные суммы денег.

Ритчи, прославившийся десять лет назад незатейливыми одами плохим парнями из бедных кварталов Лондона, взялся сочинить еще одну. Уже вижу, как у преданных поклонников экс-мужа Мадонны увлажнились ладошки. Напрасно. Несмотря на то, что "Рок-н-рольщик", по сути, очередное высказывание увядающего англичанина о суровых нравах гангстерского Лондона, общего с "Картами" и "Кушем" у новой картины не много. "Рок-н-Рольщик" рассказывает не о романтиках серых переулков, свободных и предприимчивых бандитах, а о пресытевшихся и бывалых гангстерах, представителях преступного бомонда. Ритчи же продолжает рисовать новые морали на старых дрожжях. Главная мысль фильма, оставаясь кристальной и понятной каждому - мир изменился, а бандитский мир вместе с ним, - стреляет вхолостую, превращая самого Ритчи в эдакого свидетеля иеговы, вруна в костюме от Hugo Boss, ни разу не открывавшего Библию. Тем временем, в Лондон пришли влиятельные люди с огромными деньгами. Гангстерами теперь могут быть и гомосексуалистами, и русскими олигархами и даже обаятельными и образованными мулатками. Бандитский мир стал полифоничен, ушли архаичные условности и навсегда изменились его законы.

Как изменился мир внутри кадра, так и изменился собственно создатель этих кадров. Ритчи, еще какие то 10 лет назад, при минимальных возможностях был способен впрыснуть жизни в Стетхема и Винни Джонса, в трех соснах закрутить такой бигбадабум, сейчас спотыкается в каждой сцене, замазывая бесконечным Fuck, все дыры. При этом экранное действо похоже не на гангстерские разборки, а на плохо срежисированный бандитский спектакль с клишированным юмором, где главные действующие лица о бандитах слышали разве, что из учебников. По традиции спираль повествования раскручивается только в финале, причем вся композиция держится на единственном, до зубовного скрежета издевательском правиле, что мир, мать его, очень тесен и, в конце концов все герои окажутся сплетены сюжетом, а кое кто из good boys превратится в bad boys. Поэтому, "Рок-н-рольщик", ни на секунду не цепляя, оказывается двухчасовым размазанным пятном в бежевых тонах.

Кино конечно ни без светлых моментов, чего стоит только сцена погони "неубиваемых" русских (привет Борису х..попадешь видимо) за героем Баттлера и сотоварищами, но намешав в свой коктейль вроде бы привычые и хорошо знакомые ингридиенты, у Ричи получилось совсем ни то, что получалось лет десять тому назад. Тут тебе и множество вроде как харизматичных персонажей, и лихо закрученные сюжетные переплетения, и и специфичный английский юморок, но за всем этим как то чувствуется, что Ричи больше старался соответствовать себе "молодому и раннему", чем снимал то, что чувствует и хочет снимать сейчас. Из шкуры вон лез доказать, и возможно в первую очередь себе, что он ещё не спекся. Но такой до миллиметра просчитанный драйв, вызывает нечто среднее между сожалением и разочорованием. Потому что в тех самых двух фильмах, которые собственно и сделали Гая Ричи тем, кем он стал, было полное ощущение вдохновения, наития, было видно, что всех участников того самого кина по настоящему перло от того, что они делают. А здесь..ну не знаю, может быть действительно снимать и смотреть сейчас такое кино как то до смущения неловко. Думаю, так, по настоящему говоря, даже наморщенный лоб Джейсона Статема не спас бы этого дела.

Гай Ритчи вернулся к истокам. Он снова снимает криминальную комедию о бандитской жизни Лондона. На протяжении нескольких последних лет Ритчи подвергался дурному влиянию собственной жены - Мадонны. Естественно, это не могло не отразиться негативно на его творчестве."Унесенные морем" с женой в главной роли я не смотрел, но исключительно резко отрицательные отзывы и рейтинг 3,5 на imdb.com четко показывают, что ничем кроме несусветного отстоя данное творение быть не может. На протяжении же просмотра "Револьвера" меня не покидала мысль, что вся съемочная группа непрерывно употребляет тяжелые наркотики в большом количестве. Сейчас Гай Ритчи с Мадонной развелся. Никто на мозги не капает, и поэтому можно вернуться к тому, что получалось лучше всего. Правда, ничего не проходит бесследно. Постановка фирменных криминальных комедий дается уже не так легко. Но самое главное, что Ритчи наконец-то возвратился на правильный путь, а значит и успехи не за горами.
Итак, каким же получился "Рок-н-рольщик"? Первое, что надо отметить, это не слишком удачный сценарий. Лучшие фильмы Гая Ритчи ("Карты, деньги и два ствола" и "Snatch") повествует нам о жизни мелких и средних бандитов Лондона. Сюжет не вызывал никаких вопросов, смотрелось кино легко и непринужденно. В "Рок-н-рольщике" былой легкости уже не чувствуется. Фильм смотрится тяжеловато. В начале картины режиссер куда-то торопится и, соответственно, несколько невнятно рассказывает завязку сюжета. Какая-то недосказанность порождает определенные вопросы, которые немного отвлекают зрителя от простого созерцания фильма и мешают полноценному получению удовольствия от просмотра. Например, я так и не понял, как так получилось, что Раз Два и Мямля оказались должны Ленни 2 миллиона. То есть понятно, что это была некая афера Ленни. Но детали не рассказываются, и поэтому совершенно неясно, как он все это дело провернул. Некоторые сцены в фильме выглядят слишком короткими и урезанными (в частности, сцена, когда Раз Два возвращает Арчи деньги). Это тоже создает определенный дискомфорт. Вся сюжетная линия, связанная с рок-н-рольщиком Джонни (он, судя по названию, вообще должен быть главным героем), мне показалась совершенно лишней и притянутой за уши. Не слишком любимый приемный сын крадет из кабинета папы (криминального авторитета) картину и исчезает в неизвестном направлении - выглядит неубедительно. К тому же персонаж Джонни получился недостаточно ярким и весьма странным, чтобы его можно было рассматривать как главного героя. Да и саму прикольную фишку со "счастливой картиной" я что-то не очень оценил. Зачем кому-то отдавать свой талисман удачи? Да и вообще, сюжет данного фильма вызвал у меня много вопросов, на которые я так и не получил ответов (хотя вроде бы в конце все сходится, а общий смысл сюжета полностью раскрыт). Сценарий какой-то размазанный и не очень хорошо продуманный. А ведь это комедия, а не детектив. Зритель должен наслаждаться фильмом, а не пытаться понять суть происходящего на экране. Именно так было с "Карты, деньги и два ствола" и "Snatch".
Но не все так плохо. Все-таки фирменный стиль Гая Ритчи остался. В диалогах может быть и нет прежнего блеска, но все равно они держатся на очень хорошем уровне. Ну и отдельные сцены режиссер может занести себе в актив (например, сцену второго ограбления и последующей погони).
Ни к кому из актеров особых претензий у меня нет. Кто-то справился с ролью лучше, кто-то - хуже, но в целом все играют достойно. Пожалуй, я бы выделил Марка Стронга и Тома Уилкинсона (Арчи и Ленни). Они мне понравились больше всего. Впрочем, наряду с Джерардом Батлером они наиболее известны, и, соответственно, с них и больший спрос.
В общем, фильм получился более-менее нормальным. Я полагаю, не стоит требовать от режиссера выпуска одних лишь шедевров. Надеюсь, Гай Ритчи себя еще покажет.

Мне кажется как и "Револьвер", этот фильм заслуживает два варинта оценок, "ужасно" и "гениально". Несмотря на мое восхищение "Револьвером", "Рокнрольщика" я еле досмотрел. Нуднейший затянутый бред ни о чем. После того как прошел первый час просмотра, я заставлял себя смотреть фильм дальше, в надежде что там появится смысл и какой-то интерес, но этого не случилось.
Тоскливая ботва. Смотреть совершенно не интересно. На этот раз - "ужасно".

Гай Ричи вернулся к истокам, но без былого куража. По сути «Рок-н-рольщик» - это топтание на одном месте: в бодренькой истории об английском мафиози времен «Большого куша» режиссер поменял отморозка Бориса (Раде Шербеджия) на российского олигарха Юрия (Карел Роден) и добавил много геев и наркоманов. Тоскливо наблюдать полтора часа экранного времени вялые попытки Гая Ричи повторить былой успех без малейшего желания творчески расти и развиваться. Я с трудом досмотрела фильм до конца, постоянно отвлекаясь на домашние дела.

Кстати, помимо пародии на Романа Абрамовича в фильме есть еще пародия на Пита Доэрти (сцена, когда рок-стар просит у своего менеджера сухой лед).
Есть пара почтительных поклонов Квентину Тарантино: украденная у олигарха картина, изображение которой зрителям не показывают (как и содержимое кейса в «Криминальном чтиве») и самурайский меч в руках русского киллера почти такой же как в «Убить Билла».)

Слишком натуралистично и жутко показана сцена, когда двое полуголых киллеров собираются пытать One Two (Батлер), привязанного к кровати, под аккомпанемент русского шансона. Как будто это сцена из другого фильма.

В целом, со времен «Большого куша» никаких кардинальных изменений в мировоззрении Гая Риччи не произошло: он по-прежнему не любит эмигрантов, особенно русских. ))) Жаль только, что фильмы стал снимать скучные.

Этому "фильму" до "Большого куша" КАК СОПЛЕ ДО ЛУНЫ !

Взрослые люди в костюмах ходят по Лондону... разговаривают... улыбаются своим шуткам....

А я еще удивлялся - КУДА ЭТО МАДОННА ОТ ГАЯ ЧЕМОДАНЫ СОБРАЛА?

В полном криминальных афер Лондоне сделку с недвижимостью заключают бандитский авторитет Ленни Коул (Уилкинсон) и русский олигарх Юрий (Роден), подозрительно похожий на Романа Абрамовича. Юрий передаст Коулу свою любимую картину - как талисман для успешного сотрудничества. Но картина пропадёт прямо у гангстеров со стены, и развернётся причудливая цепь событий - с инкассаторами, ограблениями, притонами, наркоманами, жеманной бухгалтершей (Ньютон) и характерным Арчи (Стронг). Разумеется, объявится также рок-н-рольщик (Кеббелл) - зовут его Джонни, все считают его несколько раз убитым, а ему на всех, в общем, наплевать.

У фильма есть Марк Стронг, примечательная эстетика и присущий опусам Ричи колорит и юмор. Наложены они, правда, на туманную и утомительную историю: разобраться, кто, кому и почему должен, можно разве что со специальным путеводителем. И раньше - в "Картах, деньгах, двух стволах", "Большом куше" и галлюциногенном "Револьвере" - режиссёр разрабатывал навороченные сюжетные композиции, но там они смотрелись бодро. Здесь же, при всём уважении, происходит запудривание мозгов. То, что прежде выходило у Гая Ричи очень естественно, в "Рок-н-рольщике" громоздко. Есть и пара ударных сцен, ощущаются знакомые мотивы - но в итоге, скажем так, не феерия.

Посмотрел на ночь сие творение, любимого Гая. И разочарование мягко обняло за плечи..
3 из 5, Сюжет,так себе.. Фразы? Да есть.. Но мало.
Рекомендовано к домашнему просмотру, и то для фэнов и для убийства времени..

Новый фильм Гая Ричи – новый только по названию. Это все те же старые песни о главном: карты, деньги, два ствола. Только кажется, что чувак долго отсутствовал, вернулся, а в Лондоне вроде бы все по-старому, но что-то неуловимо изменилось: преступниками теперь могут быть не только правильные суровые пацаны и русские олигархи, но и гей, и даже томная мулатка с тонкой сигареткой.
Все 2 часа просмотра мне не давала покоя простая мысль: ЧТО, В КОНЦЕ КОНЦОВ, ИЗОБРАЖЕНО НА ЭТОЙ ПРОКЛЯТОЙ КАРТИНЕ, которая нужна была каждому? Разобраться в хитросплетениях сюжета, где та самая картина, а также миллионы, упакованные в разнообразные по виду сумки, постоянно воровали и переворовывали друг у друга, я даже не пыталась. Это в фильме не так важно. Главных действующих лиц в «Рок-н-рольщике» - десять тысяч, один колоритнее другого, и приятнее просто наблюдать за их жизнью и болтовней.
Несколько моментов в фильме по-настоящему интересны и забавны. Больше всего, думаю, запомнится отличная сцена погони, когда неубиваемый русский терминатор преследовал Харди. Вообще, русские в фильме просто зашибись. Если и улыбаются – то недобро, хвастаются друг перед другом шрамами чуть ли не от ракеты «земля-воздух», и говорят почему-то с хохляцким акцентом (почти так же смешно, как Кассель в «Пороке на экспорт»). Опять же с русскими: когда два парня с лицами маньяков, нацепив милицейские фуражки, натягивают бедного гангстеришку под «Сектор Газа». Считаю, после этого наши панки могут выступать в одном шоу с Мадонной и собирать в Лондоне стадионы – загадочная русская душа, о.
«Рок-н-рольщик» - фильм приятный, но не более того. Особенных эмоций не вызывает. Никому не сочувствуешь – так, улыбнешься краешком губ, мол, прикольно живете, чуваки. Вроде бы каждую минуту что-то происходит, а динамики нет. Действие более-менее начинает ворочаться только с середины. История у Гая Ричи, конечно, была, но рассказал он ее как-то невнятно. Трудно, наверное, снимать который раз об одном и том же. Может, на этом и закончит.
Я бы лучше «Залечь на дно в Брюгге» пересмотрела. Хотя, может, и «Рок-н-рольщика» пересмотрю – вдруг что-то упустила.

Вроде правильный набор успешных составляющих динамичного боевика, а в итоге ни боевик-ни комедия. Слишком шаблонно. А ведь в сценарии ДАЖЕ есть интрига, мол, Крыса есть в бандитских рядах. И увы - никто почему-то в этих рядах даже не парится ее выявить. Ну и если уж внутри кино Всем это не интересно, то чего уж говорить за его пределами. Скукота.

Не такой вкусный, не такой неожиданный и не такой стильный фильм, к каким я привык у Риччи. Чуть лучше, чем посредственный фильм. Потому и "Так себе".

Получилось вполне стерильно. Нету выраженого главного героя, что правильно для "гайричного" стиля, нет звёзд в ролях, что скорее тоже правильно, многое из показанного, кажется уже было обыграно ранее, в плане завязки сюжета и его коллизий - в "куше" было гораздо лучше, в плане юмора и каких-то хохм - показалось пресновато, хотя смотрел в правильном переводе Гоблина. В итоге фильм смотреть можно, но анонсированное в конце фильма продолжение "Настоящий рок-н-рольщик" нацеленно смотреть точно не стОит - светит высосанное из пальца зрелище для упёртых фанатов.

Много слышал о том, что-де Гай Ричи вернулся к своим корням. Если бы он вернулся, мы бы получили прямолинейную но ироничную картину в духе “Карт-денег” и “Снэтча”. Мы же вместо этого получили продолжение “Револьвера” – причем неизвестно еще, какой фильм бредовее – тот, где главную роль играл Стэтхем или тот, где главную роль сыграл бывший царь Леонид. Рокнрольщик – это маразматическое постмодернистское дзенское чтиво на костях Тарантино и Скорсезе. Собственно знаменитый “авторский стиль” Ричи – это эклектика из Палп фикшн и Гудфеллаз, хотя в чисто английсокм духе ему никто не откажет. Гай Ричи оказался не в состоянии снимать что-то другое кроме криминальных комедий, другое дело, что с возрастом эти криминальные комедии становятся все более затянутыми, заумными и непонятными. После просмотра фильма оказывается что он вообще ни о чем – почти как “Обычные подозреваемые” – когда история была высосана из пальца.

Русский миллиардер Абрамович (хотя в фильме его зовут не Роман а Юрий, актер нижней частью лица сильно похож на Романа Аркадьевича) хочет получить нелегальные документы на постройку недвижимости в Лондоне, и для этого отправляет местной мафии деньги. Местная мафия путем каких-то махинаций и подстав эти деньги всячески перехватывает. На роль перехватчика отряжен главный актер из Трехсот спартанцев. Царь Леонид без бороды оказался похож на разжиревшего Брэндана Фрейзера, то ли на еще больше разжиревшего Мэтью Фокса. Роль роковой негритянки играет Тэнди Ньютон. Остальные актеры широкой публике неизвестны. Абрамович дарит боссу мафии свою любимую картину, которая приносит ему удачу, и картина загадочным образом исчезает из его кабинета. За картину Абрамович готов порвать пасть, и в итоге картины ломает боссу ноги. Собственно картина оказывается в центре фильма – как ружья и бриллианты до того. При этом картину, естественно, не показывают – как это было с гениальной скульптурой, которую лепил Папанов в фильме “Приходите завтра”. Из-за картины и схлестнулись криминальные круги Лондона.
Фильм можно побить на дискурсы-эпизоды. Комедийный, боевиковый, национально-культурный, гангстерский, детективный, философский. Комедийная составляющая вполне радует. Ричи все так же беспардонно ироничен, но до Снэтча фильм не дотягивает. Толщина тонкой иронии порой настолько не очевидна, что становится непонятно – ирония это или очередной дзен-маразм. Самым ярким, наверное, является базар про друга-гомика главного героя.

Боевиковая составляющая на высоте. Это, пожалуй, самая сильная часть фильма, хотя по хронометражу занимает очень немного времени. Эпизод с экспроприацией денег у двух русских бандитов представляется своего рода экшенновой кульминацией фильма. Национально культурный дискурс хромает. В очередной раз мы наблюдаем идиотское стереотипирование российского менталитета, ничего общего не имеющего с реальностью. Абрамович показан как бандит – такой же, как Тони Сопрано или Вито Корлеоне. Колоритная парочка русских бандитов-вояк показана как в последней части “Полицейской академии”. Голые менты в фуражках с бутылками водки и ножами пляшут под музыку Сектора газа (вернее того, что сейчас называется “ex-Сектор газа”). Гангстерская тема в фильме все такая же, как и до этого – Ричи не внес в нее ничего нового, разве что появился налет современной английской реальности – наличие русского миллиардера. Детективный элемент странный и неинтересный – просто некоторые люди в фабуле связаны друг с другом, по ходу повествования зритель недоумевает – к чему ему показывают разрозненные эпизоды, не связанные между собой. В конце все встает на свои места, что призвано вызвать ощущение неожиданной развязки, хотя на самом деле этот прием стар как мир. Философская составляющая говорит о том, что Ричи стареет. Собственно со времен Тарантино заумыне гангстерские социально-философские базары стали неким общим местом большинства криминальных драм и комедий. Но Ричи не может просто рассказать историю о похищении картины и денег – но в его понимании наркоманские телеги об экзистенциальных странностях гангстерской реальности становятся едва ли не главным.
Напоследок отмечу, что операторские штучки и грамотный постпродакшн делают кинокартину очень приятной для просмтора, хотя в итоге оказывается, что фильм более чем бредовый. Итак, в некотором роде Ричи как последовательный постмодернист докатился до самопародии – вряд ли он собирался стебаться над самим собой, но у него это, пожалуй как-то само собой получилось.

P.S. Название фильма себя не оправдывает. При чем тут собственно рокнрольщик – да, один из героев действительно якобы является рок-звездой, но ни на духе картины, ни на поведении героев это не отражается. Скорее картину можно было назвать “Наркоманчик”.

Вот ждал я, ждал... Не знаю, не проникся. Не стал для меня этот фильм "настольным", как "Карты, деньги" и "Большой куш". Может быть, проблема с переводом - там очень сложный язык, может настроение не то. Затянуто, предсказуемо и не смешно. Хотя, Абрамович получился прикольный)

Фильм достаточно неплох, но не не назовешь его классным, отличным (и остальными синонимами таких характеристик).

Главная претензия - это бандиты, все бандиты такие придурки на придурке, просто удивляешься: как там мафия в Лондоне выживает вообще? Бандиты-придурки в кино давно уже банально и не смешно. Сколько можно таких показывать?

Вторая претензия: русские - опять дебилами показаны, простите за выражение, но сцену погони по-другому не назовёшь. Мне наоборот, хотелось чтоб главных героев догнали. За нацию обидно было :)

Третье - это Джонни-рок-н-рольщик, мне совсем этот герой не нравился (псих и нахал редкостный), честно признаюсь, мне было жаль, что его не пришили в конце Ссори за жестокость. Нет, как образ он очень интересен и отыгран просто здорово, как человек он мне не по нраву.

В фильме также есть немного клишированности и вторичности, например, сцена, где русские поймали Батлера и что Арчи спасёт Батлера - была видана-перевидана как мне кажется в полуторадесятков фильмов если не больше.

Гай Ричи уже всё сказал в "Картах" и в "Большом куше" в жанре криминальной комедии.

Но есть пара великолепных сцен призание товарища Батлеру в своих наклонностях. Монолог Рок-н-рольщика о сигаретах.
Еще, что героиню Ньютон в конце того. Это было неожиданно, я думал про правилам криминальной комедии, всегда должна быть на вторых ролях одна продуманная красивая женщина, которая в конце в накладе всё равно не остаётся. А тут на тебе, ее не пожалели. Интересно.

Но скажу, что "Рок-н-рольщик" однозначно лучше уж, чем "Револьвер".

"Рок-н-рольщику" только 3 из 5 (больше снизил за обиду за нацию)

Гаю Ритчи все надоело, и он решил всем напомнить, кто самый крутой по части создания стильных криминальных комедий. Для создания нового фильма он достал поваренную книгу авторства некоего Гая Ритчи. И нашел свой любимый, уже дважды проверенный рецепт.

«Рецепт приготовления:

- берем двух-четырех неудачливых лондонских бандитов ("Карты, деньги…"/"Большой Куш")
- добавляем немного русской и/или еврейской мафии ("Куш")
- также для удачного блюда вам понадобится пара укурков, которые все время дуют траву ("Карты, деньги...")
- сдабриваем все это одним старым седым лондонским мафиози в больших черных очках ("Куш")
- который скармливает своих должников свиньям, ну или крабам ("Куш")
- Несколько партий в карты также никогда не помешают ("Карты, деньги…")
- добавьте по вкусу какую-нибудь драгоценную вещь (пару антикварных ружей, бриллиант или картину, например)
- Ну и в конце (а лучше в самом начале) кто-то кому-то становится должен сумму, которую неприлично произносить вслух

Вуаля – ваш фильм готов…»

…и выходит на экраны. И вот тут оказывается, что строгое следование рецептам конечно же не позволит вашему творению оказаться полной ерундой, но для всемирного признания нужно нечто другое. И этого под рукой, а скорее под сердцем, у Гая в этот раз не оказалось.

Гай Ритчи доказал, что лично у него дважды в одну воронку киноснаряд попадает вообще без проблем. Но вот три раза подряд создать шедевр, используя один и тот же набор трюков, не получилось даже у него.

Смотрел в авторском переводе Пучкова, чего будут лишены посетители кинотеатров, но смогут прослушать покупатели дисков. И скажу сразу, его перевод и дал довольно пресной картине необходимую и такую нужную нашему зрителю составляющую как "причастность". Вообщем-то и сам Гай кое-чего хорошего сотворил: любовная сцена в картине, длящаяся секунд 10 - это 5+, "танцы дембелей" под "Сектор газа" тоже высоко тянут, как и сами эти русские братки, которых ничто не берёт... Есть ещё несколько приятных глазу и слуху мелочей, но не более. Любителей гангстерской прозы (типа новослов "защекан" и т.п.) фильм взбодрит, остальных может повергнуть в храп...

Набор случайный сцен из жизни английских бизнесменов и работающих на них бандитов среднего звена.
Каким-то причудливым образом из фабулы исчезли существеные моменты, и оставлены только несущественные. Совершенно невозможно разобраться в мотивациях героев. Что им всем нужно? Тема фильма не раскрыта совершенно. Почти болливудская концовка с дебильнейшим перевёртышем. Куда делся "Абрамович" в итоге?
Может, если пораскинуть мозгами, то можно догадаться, что же там всё-таки произошло, но для этого нужно желание разобраться. Такого желания я в себе после просмотра не обнаружил.
Невнятное кино про наркотики, недвижимость, 7 миллионов, какую-то картину, геев, бандитов, сексуальную негритяночку и желозобетонных русских любителей группы "Сектор Газа". Жуть.