Фильм

Мисс Конгениальность-2: Прекрасна и опасна

Неухоженная хамка-фэбээровка (Баллок), которую в первой серии под надуманным предлогом внедрили в финал конкурса «Мисс Америка», хочет вернуться на нормальную оперативную работу, но не может, так как слишком прославилась. На улицах в нее тычут пальцами, засады с ее участием срывают тетки, желающие взять автограф. Героиня, лишенная возможности стрелять в людей, назначенная на унизительную должность главной пиарщицы ФБР, брошенная, в конце концов, бойфрендом, находит утешение в том, против чего раньше бунтовала: мажется блеском для губ, рядится в лиловое и так за рекордный срок превращает себя в какой-то труднопостижимый адский гибрид Клариссы Старлинг с Ксенией Собчак.

Все это, как поет ансамбль «ВИА Гра», круто, но путано и непонятно. Психологический слом, в результате которого взрослые девушки начинают всерьез веровать в стразы и сарафаны цвета фуксии, — это довольно сложносочиненная душевная коллизия, слишком сложная, чтоб исследовать ее посредством такой вот сугубо беспечной, умышленно безмозглой комедии с переодеваниями. Тем более по части переодеваний здесь явный перебор: кроме светской сучки героиня наряжается еще трансвеститом, хармсовской старухой и женщиной на последнем сроке беременности.

А ведь артистку Баллок совершенно не нужно ни во что переодевать — она прекрасна и уникальна в том же смысле, в котором прекрасен и уникален артист Хью Грант. Как Грант на чисто физиогномическом уровне, простым пожатием плеч, итожит все писания Ника Хорнби и Уилла Селфа про инфантилизм современного мужчины, так и в единственной гримаске Баллок есть буквально-таки все насчет несчастливых девушек — причем в такой убийственно точной пропорции, какую ни один сценарист не распишет на бумаге и ни один режиссер не срежиссирует. Вот и в этой довольно разляпистой картине имеется одна совершенно пронзительная сцена: когда после очередной плюхи со стороны судьбы Баллок тихонько уходит из кадра и там, за кадром, голыми, кажется, руками забивает насмерть жалобно пищащую микроволновую печь — смейтесь, если хотите, но более точного и трогательного изображения несчастного человека в кинематографе давно не было.