Каждый цвет конечно хорош по-своему, но их расставлено в порядке франкофонной трилогии liberte-egalite-fraternite (догадался на втором фильме :)), поэтому смотреть подряд!
любопытная интерпретация гуманистических идеалов через судьбы-отношения. Да еще все живы в конце красного цвета! Еще девочкам есть над чем поплакать, мальчикам над чем подумать...

скафандр и бабочка.

Вечный Кесьлевский.
Есть режиссёры, которые пишут маслом, есть те, кто делает лёгкие наброски карандашом, а Кесьлевский рисует акварелью. Акварельный Кесьлевский. Но при всей этой акварельности он смотрит на людишек с какой-то уж совсем божественной высоты. Они перед ним как на ладони. И это не Алехандро Гонсалес Иньярриту какой-нибудь (который у Кесьлевского немало поучился, видимо), здесь всё случайней...но вернее.

Очень пронзающий фильм, задевающий за живое и потрясающая игра главной героини, а впрочем не только главной. Синий цвет: цвет одаренности, цвет интуиции, цвет творчества - я так понимаю. Советую посмотреть. И более того посмотреть и Три цвета: Белый и Три цвета: Красный - обязательно!

"Три цвета: синий" входит в трилогию фильмов режиссера Кесьлевского: "Три цвета: красный", "Три цвета: белый". В каждом произведении очень сильно подсвечивается одна тема (и один цвет). Вот что об этом говорит сам режиссер: "Синий, белый, красный – свобода, равенство, братство… Что сегодня означают эти три слова? Я имею в виду не философию, политику или социологию, а их человеческий, интимный, личный смысл. В плане политическом Запад эти три лозунга, в сущности, реализовал. В плане человеческом всё обстоит иначе".
Цвет синий - цвет воздушных небес и глубокой толщи воды. Это спокойствие, свобода, тишина, а также множество граней и оттенков. Удивительно, как в фильме прорисованы все тонкости "синего" состояния.
Картина начинается с того, что у героини внезапно в автокатастрофе умирает муж и ребенок, сама она при этом оказывается чудом жива. Казалось бы, за этим должны последовать сцены воспоминаний, слез и многочисленных фотографий из прошлого. Но нет, женщина все старое разом выбрасывает из своей жизни: и дом, и память, и музыку своего мужа-композитора. И уже кажется, героиня свободна - она материально-обеспечена, без каких бы то ни было обязательств, находится в произвольном полете чувств и событий.
Но свобода героини в начале фильма - лишь внешняя. И ей придется пройти ее путь до свободы внутренней, когда уже не придется запирать ноты в шкаф, чтобы они больно не кололи из прошлого. Фильм-рассказ о внутреннем путешествии героини, от погружения в темные воды внутреннего мира до воспарения над жизненными обстоятельствами.

Синий – цвет прохлады на разгорячённый лоб и лихорадящее сердце. Это цвет воды, он глубокий как океан и вечный как Бог, цвет неба, благородной силы, женского начала, умиротворения, гармонии и музыки. Уже непонятно, подтвердила ли я фильмом свои ощущения синего, углубила ли, а может, и вовсе приобрела. Наверное, всё же углубила и навела резкость.
Нам всем страшно представить, что будет, если мы потеряем любимых людей, семью. Как жить дальше и жить ли вообще? Что убрать из поля зрения, а что оставить, чтобы боль не казалась такой невыносимой?
Жюли, которая потеряла в аварии мужа и дочь, поначалу решает избавиться от всего. Решительно и как-то даже агрессивно она зачищает пространство вокруг себя, оставляя себе только подвеску на потолок из прозрачных синих камней. Она избавляется даже от сочинённой собственным сердцем музыки, которую писала вместе с мужем (а все почести доставались ему).
Однако, можно выбросить партитуры, но нельзя выключить музыку внутри – она звучит, принося и боль и счастье. И в конце концов, вырывается наружу мощным потоком и оказывается лучшим средством очиститься, омыть душу и довериться новой жизни.
Мне кажется, именно так и получается. Хотя параллельно с музыкальной линией проходит другая линия – ряд событий, людей подготавливают Жюли к тому, чтобы она отпустила прошлое. Эти линии – музыкальная и событийная – конечно, соприкасаются, но нечасто. Оттого в фильме много воздуха и простора.
А Жюльетт Бинош, даром что удивительная актриса, вписывается в синий как в нём и родилась. Вокруг своего внутреннего стержня, как вокруг подвески из прозрачных синих камней, сильная женщина выстраивает новый мир, очистившись страданием, правдой, любовью и музыкой. Вот и ещё одно значение синего цвета – очищение.

Кесьлевский, наверное, станет моим любимым режиссером. Казалось бы, уже, кажется, все великие об этом сказали: спасти нас от великой трагедии жизни может только музыка (во всех смыслах этого слова). "Три цвета", да, гениально и по-своему повторил эту истину. Но он сделал больше. Главная героиня фильма - Жюли, весь фильм словно пронизан ее чувствами, переживаниями. Но позади Жюли мы видим других людей, с их личной трагедией. Безответно влюбленного Оливье, никем не понимаемую Люси, беременную от погибшего мужчины Сандрин, сумасшедшую мать Жюли. В конце концов, просящего милостыню флейтиста. И на протяжении всего фильма ты чувствуешь страшное одиночество всех этих людей, огромную пропасть между ними и вместе с тем необыкновенное чувство единения. Неподвижные, неживые. Одинокие, мертвые, они в конце фильма на одну минуту (одну минуту!) оживают. Как будто не было ничего, кроме музыки посреди этой холодной синевы.

Не помню, когда я первый раз посмотрела этот замечательный и настоящий фильм. Эмоции, чувства - пожалуй, только это. Игра Жульет Бинош, музыка, режиссура: всё это прибавило впечатлений в мою скромную копилку. Советую этот фильм всем, кто любит "кино", всем, кто любит жизнь и тем, кто хочет пытаться понимать жизнь и любовь.

замечательный фильм о ужасных обстоятельствах!понравилось: правдивость переживаний героини и художественное решение, и ...практическая невозможность выхода из этой ситуации - практически только для единиц.. Попавшим в похожие обстоятельства рекомендуется посмотреть внимательно-сэкономите время,силы да и полегчает. 5 баллов

Впервые посмотрела фильм года 3 - 4 назад, но до сих пор остаюсь под огромным впечатлением. Фильм построен на контрасте, он чувствуется во всем: талант и его отсутствие, истинные чувства и их подобие, наконец, жизнь и смерть.
Кино начинается с того, что нам показывают семейную идиллию - любящий муж, его жена и дочь - и внезапно эта идиллия рушится. Автокатастрофа, в которой гибнут муж и дочь. И дальше перед главной героиней открывается бездна, она не знает, как ей жить дальше, да и жить ли вообще. Она пытается вычеркнуть прошлое из своей жизни, продает дом, переселяется в бедный район, дичится людей, голос детей вызывает у нее нечеловеческие муки. Она избавляется от сочинений мужа-композитора, работавшего накануне гибели над очередным гениальным произведением.
И тут в ее жизни всплывает новый факт - она узнает, что все это время у ее мужа была любимая женщина-муза, которая беременна. И вот, в одну секунду рушится весь ее идеальный мир, который она пыталась так бережно сохранить для себя.
Именно в этот момент она понимает, что надо жить дальше. Надо дописать то самое гениальное произведение, автором которого, в прочем, и не только его, является вовсе не гениальный муж, а она.