Отрицательные отзывы о выставке «Караваджо»
Рецензия Афиши
Резкие светотени — резкий характер. Все было так давно, что на него можно повесить любое преступление. Художник шлялся по Риму с компанией вооруженных людей в плащах и задирал прохожих, ввязывался в драки, бил посуду в кабаках. У него была сабля. И в конце концов он убил человека. Хотя, кто знает — может, в те времена считалось, что это нормально. Кроме того, по слухам он был гомосексуален. Слух всего один, он относится к XVI веку и подпитывается исключительно эротизмом мужских образов живописца, но мы охотно верим. Вообще-то, у всех художников были подмастерья, но почему-то именно у Караваджо отношения с подмастерьем вызывают недоверчивое внимание потомков.
Как говорил Пушкин: «Врете, подлецы: он и мал и мерзок — но не так, как вы, — иначе!» То, как именно мал и мерзок был Микеланджело Меризи да Караваджо, и есть главный предмет интереса и залог его невероятной популярности в наше время. Образ вырисовывается притягательный: вспыльчивый, порочный и гениальный живописец, изучение биографии которого велось по полицейским отчетам четырехсотлетней давности. Буквально каждое его произведение связано с каким-нибудь скандальным случаем: то напишет проститутку с грязными ногами в виде Богоматери, то бродягу в виде святого Петра, то заказчики откажутся принимать работу.
Но все это на самом деле абсолютно лишние детали, которые, собираясь на выставку, нужно без сожаления отринуть — потому что все понятно и без них. В Москву привезут 11 полотен — это очень много, более чем достаточно, для того чтобы и без жареных подробностей убедиться в абсолютной актуальности Караваджо. Знаменитое «Обращение Савла» из церкви Санта-Мария-дель-Пополо со знаменитым же лошадиным задом во всю высоту холста; «Спящий Купидон» — некрасивый мальчик, который вполне мог бы в свободное время приворовывать на городских рынках; «Юноша с корзиной фруктов» — сладостный образ, осоловелым взглядом напоминающий преступных дегенератов из ранних фильмов Пьера Паоло Пазолини. Который, надо сказать, был безусловно главным караваджистом ХХ века — и это в свою очередь лишний раз свидетельствует о дальнобойности открытий Караваджо: от реализма в неореализм, а оттуда — все к новой правде.
Отзывы
ПУБЛИКИ СЛИШКОМ МНОГО, К ТОМУ ЖЕ МЕШАЮТ МНОГОЧИСЛЕННЫЕ ЭКСКУРСИОННЫЕ ГРУППЫ. НЕКОТОРЫЕ КАРТИНЫ НЕ ВИДНЫ ПОЛНОСТЬЮ НИ С ОДНОЙ ТОЧКИ, ИЗ-ЗА БЕЗДАРНОГО ОСВЕЩЕНИЯ.
Великий художник эпохи барокко с весьма необычной судьбой - достоин внимания каждого любителя живописи,как впрочем и обычного человека. 11 картин - достаточно большое количество полотен для одной выставки, если учесть,что это первая выставке Караваджо в России,в которой собрали несколько его наиболее известных полотен. Сами живописные произведения очень радуют, чего нельзя сказать об организации выставки. Все начинаем с огромной очереди,выстроившейся у здания музея. Все,конечно,закономерно,но не все в этой очереди стремятся попасть именно на выставку Караваджо, например, направляясь на выставку Уильяма Блейка. Мне кажется,уже пора переходить на online бронирование билетов по интернету,где за это берут небольшой процент,но у человека будет выбор - заплатить чуть дороже и пройти в здание без проблем или же отстоять спокойно очередь и купить билет без наценки.
Попав,наконец, на саму выставку,оказываешься в темном душном зале,полностью заполненном людьми,которые не дают тебе возможности пробраться к картинам. Кто-то просто останавливается посередине зала,начиная обсуждать насущные проблемы,например,какое пальто он видел вчера в магазине,или же чем он займется после похода на выставку.
Отдельная претензия к освещению - огромное количество лампочек установлены настолько неправильно,что из всего полотна была видна лишь его нижняя часть,чтобы увидеть остальные детали,нужно было постоянно искать удобную точку рассмотрения и расхаживать то влево,то вправо! В итоге, картину по сути не видно! К сожалению,человек,далекий от области искусства,может не обратить внимания на такие нюансы и решить,что такова и была задумка художника,решить,что картины на самом деле тусклые и решены какого-то нового цветового решения или специального свечения сбоку - что,кстати,было одно из отличительных черт манеры Караваджо!
Очень жаль,что наши государственные музеи не понимают,что нужно работать грамотно и поддерживать статус Государственного Музея,каждый раз совершенствуя его,внося какие-то поправки,которые сделают из музея место,в которое буду стремиться толпы народа,желая насладиться высоким искусством в удобных условиях,не сталкиваясь ни с какими преградами!
Добрался я таки до Караваджо. И, скажу я вам, остался разочарованным. Нет, не Караваджо, конечно. А количеством и подбором полотен. Всего 11 картин и (как не велик соблазн сказать "не лучших", но сдержу себя и скажу) не самых мною любимых. Да, я прекрасно понимаю, что шедевры художника разбросаны по всему миру ("Святая Екатерина" и "Саломея" в Мадриде, "Лютинист" и "Шулеры" в США, "Христос в Эммаусе" 1601 г. и "Мальчик, укушенный ящерицей" в Лондоне, "Успение Марии" и "Гадалка" в Париже, "Амур-победитель" в Берлине и т.д.), и собрать их все и привезти в Москву абсолютно нереально, тем более в рамках Года Италии в России, благодаря которому мы имеем хотя бы эту выставку. ОК, но почему из Италии так мало? Почему Галерея Боргезе дала "Юношу с корзиной фруктов", но зажала "Больного Вакха", "Пишущего Иерониа" и "Давида с головой Голиафа"? Почему Санта Мария дель Пополо предоставила "Обращение Савла", но не смогла расстаться с "Распятием Петра"? А Сан-Луиджи деи Франчези вообще ничего не дала, и апостола Матфея мы не увидели ни в каком виде? Где "Юдифь и Олоферн"? Где "Нарцисс"? "Пожертвование Исаака"? Короче говоря, тема Караваджо в России не раскрыта, и тому, кто надеялся познать талант великого ломбардца, простояв без малого час (или больше) в очереди в ГМИИ, можно только посочувствовать. Из положительного могу отметить прекрасное освещение картин и неплохие аннотации к каждому холсту.
Как и в случае с выставкой Дали в том же Пушкинском: громкие слова и, как результат, ажиотаж и нелепые очереди на улице, неудачное освещение и толпы людей в зале, скромное количество не самых интересных полотен. Сами работы: отличные цветовые решения, но, по личным ощущениям не-профессионала, проблемы с перспективой и пропорциями. В целом, жаль уделенного внимания и потраченного времени.