Как устроен спектакль «Мастер и Маргарита» в Театре наций? Рассказывают авторы главной премьеры сезона

Канадец Робер Лепаж на весь мир известен впечатляющими визуальными решениями. Для спектакля «Мастер и Маргарита» канадскими специалистами была спроектирована сложная машинерия, из-за которой пришлось поднять планшет сцены Театра Наций на 60 сантиметров. Создание дополнительного пространства необходимо для выполнения некоторых спецэффектов, а также для быстрого перемещения механиков сцены. Помимо сложной системы проекций в спектакле задействованы классические театральные трюки первой половины XX века. Главным сценографическим приемом станет «Призрак Пеппера» — техника иллюзионизма, позволяющая объектам появляться и исчезать, становиться прозрачными и превращаться из одного в другой.

пресс-служба Театра Наций

Робер Лепаж, режиссер:

— «Роман «Мастер и Маргарита» — это одновременно история любви, политическая и социальная сатира, пародийная комедия и фантастическая сказка. Это крупнейшее произведение русской литературы и по сегодняшний день остается манифестом, осуждающим конформизм и пропагандирующим творческую свободу. Для театрального режиссера приспособить этот литературный памятник к сцене — более чем вызов. Это реальная опасность, риск без полумер, который приводит только к выходу за рамки привычного, поиску новаторских решений и взлому традиционных кодов повествования.

Если ты хочешь сделать что-то интересное и новое, то тебе нужна команда, которая сможет играючи обращаться не только с текстом, но и с техникой, с костюмами, со светом. На первом этапе работы нам было недостаточно простого воркшопа в Москве, и поэтому команда Театра наций на две недели прилетела в Канаду, где мы работали с нашей творческой командой в специальной студии. Это было здорово: фактически наша студия стала инкубатором спектакля. Техническая команда и администрация Театра наций заточены под репертуарный тип театра, а мы используем другой метод, поэтому нам пришлось обо многом договариваться. Впрочем, в свое время работа над спектаклем «Гамлет|Коллаж» тоже стала большим экспериментом, и с частью команды мы познакомились уже тогда.

Чулпан Хаматова, исполнительница роли Маргариты:

— Работа с Робером Лепажем — это что-то вроде подготовки к Олимпиаде. Если бы мы были спортсменами, то премьера «Мастера и Маргариты» стала бы для нас Олимпийскими играми. Со мной такое первый раз в жизни, и это невероятный актерский опыт. Я никогда не сталкивалась с такой концентрацией задач, которая сейчас есть на репетициях. И я говорю не только об актерских задачах, но и о других элементах спектакля: свете, звуке, костюмах, декорациях, работе с партнерами. Все это очень сложно! Но все искупается актерскими радостью и счастьем. Я уже замучила Женю Миронова тем, что подхожу, обнимаю и благодарю за такой подарок — работать с Робером Лепажем!

Костюмы для спектакля «Мастер и Маргарита» придумала художница Виктория Севрюкова. Она создала более ста комплектов одежды и обуви, а также маски, чтобы одни и те же артисты могли исполнять по несколько ролей. В создании образов персонажей использовались новейшие технологии: многослойные аппликации по ткани, множество силиконовых деталей и встроенные механические устройства. Чтобы добиться реалистичной фактуры тканей конца 1920-х годов, авторы спектакля привлекли к работе специалистов киноконцерна «Мосфильм».

«Фрида», эскиз одного из костюмов / пресс-служба Театра Наций

Виктория Севрюкова, художник по костюмам:

— Равновеличие каждой части романа — одно из условий режиссера. Лепаж очень внимателен к мелочам, он постоянно вносил коррективы. Просил¸ например, сделать более скульптурным плащ Пилата, чтобы он практически был высечен из белого мрамора с кровавыми подтеками. И мы сделали такой тяжелый плащ из кожи. Также мы подробно воспроизвели костюм Каифы — иудейского первосвященника. Мы вписали на его материю имена всех святых и праведников, которые вырезались на камнях, украшавших одеяния первосвященников. 

Анастасия Галицина, стейджменеджер:

— «Мастер и Маргарита» — второй опыт работы Театра наций с Робером Лепажем. Мы знали, что это будет технически сложно. Робер и его команда уделяют технике не меньше внимания, чем работе с артистами. Репетиции проходили по такому графику: утром мы готовили сцену к репетициям, дальше весь день проходили непосредственно актерские репетиции, а после — до позднего вечера — мы занимались технической частью (настраивали свет, видео, придумывали и оттачивали переходы). У Робера есть удивительный дар — он умеет доверять команде. Он ставит задачу: «В этой сцене должна быть такая-то стена, вот это видео, свет должен быть вечерний». В остальном он дает нам творческую свободу — когда именно «поедет» стена, когда произойдет переход света, в какой момент закроется люк — это все придумываем мы.  Если сценически что-то сделать сложно, Робер готов менять актерские мизансцены и даже реплики. Показательно, что в спектаклях Лепажа на поклоны помимо артистов всегда выходят все техники театра — для него нет менее и более важных членов команды. 

пресс-служба Театра Наций

Из-за пандемии коронавируса работа над спектаклем «Мастер и Маргарита» поделилась на две части. В декабре 2019 года артисты и техническая команда провели первые репетиции в Квебеке на базе многопрофильной творческой компании Робера Лепажа Ex Machina, в июне 2021 года работа продолжилась в дистанционном режиме, а с ноября — на сцене Театра Наций.

Мария Старыгина, продюсер проекта:

— Одна из главных особенностей работы с Робером Лепажем состоит в том, что все свои спектакли он придумывает и создает у себя дома, в Квебеке, где в середине 2019 года он получил новый театр Le Diamant. Процесс выпуска спектакля предполагал многократные поездки обеих команд: российской — на репетиции в Квебек, канадской — на технические визиты в Москву. Но после первого канадского репетиционного периода в декабре 2019 года грянула пандемия коронавируса, и мы оказались отрезаны друг от дуга. О поездках пришлось забыть, премьеру отложить на год. И вот после почти двух лет переписки, пересылки чертежей и планировок, встреч в зумах, подготовки технических команд и раздельных репетиций (технических в Квебеке и актерских в Москве) оставалось только ввезти в Россию канадскую команду в условиях еще не полностью открытых границ и собрать спектакль воедино на сцене.