Когда глобальный катаклизм разрушает Землю, в некоем подземном бункере активируется программа по спасению человеческого рода. Робот-гуманоид по имени Мать (Роуз Берн) выращивает из эмбриона человеческого детеныша, но когда девочка (Клара Ругорд) вырастает, в бункер приходит героиня Хилари Суонк и заявляет, что все это обман. Женская версия «Луна 2112», где вместо одного артиста сразу две актрисы.
| Триллер, Фантастика, Драма |
| 16+ |
| Грант Спьютор |
| 25 января 2019 |
| 20 июня 2019 |
| 1 час 55 минут |
| volgafilm.ru |
Участники
Читайте также
Рекомендации для вас
Популярно сейчас
Как вам фильм?
Рецензия Афиши
Броский фантастический инди-триллер онлайн и в кино
На Земле произошло некое событие, по-видимому, истребившее человечество. Но это не беда: в подземном убежище аккуратно разложены по ящичкам 63 000 эмбрионов. Распоряжается бункером андроид с вкрадчивым женским голосом; когда один из эмбрионов вырастет в полноценного человека (Клара Ругорд), та станет называться Дочерью, а он, соответственно — Мамой. Мама воспитывает Дочь с любовью и терпением, обучает ее основам медицины и механики, объясняет философию Иеремии Бентама, показывает шоу Джонни Карсона и обещает в скором будущем множество братьев и сестер. Покидать пределы бункера Дочери строго воспрещается, поскольку там все чем‑то заражено. Естественно, однажды в металлическую дверь постучится некая женщина (Хилари Суонк) с огнестрельным ранением, и сообщит растерянной девушке, что полностью доверять роботу не стоит.
Приводить конкретные примеры не хочется, чтобы не разбалтывать многочисленные сюжетные повороты — не то чтобы прямо сногсшибательные, но достаточно ладные и эффектные. Что‑то сделано слишком уж по учебнику, есть, кажется, отдельные неувязки, однако «Дитя» после неторопливого начала набирает скорость и держит в напряжении уже до финала. «Из машины» Алекса Гарленда, фильм, который тут вспоминается одним из первых (забавно, что там была шведка Викандер, а здесь — датчанка Ругорд, тоже весьма многообещающая), делал примерно то же самое остроумнее и жестче. Но «Дитя робота» — развлекательный, красивый и при этом неглупый фантастический триллер; не то чтобы нас таким баловали.
На Земле произошло некое событие, по-видимому, истребившее человечество. Но это не беда: в подземном убежище аккуратно разложены по ящичкам 63 000 эмбрионов. Распоряжается бункером андроид с вкрадчивым женским голосом; когда один из эмбрионов вырастет в полноценного человека (Клара Ругорд), та станет называться Дочерью, а он, соответственно — Мамой. Мама воспитывает Дочь с любовью и терпением, обучает ее основам медицины и механики, объясняет философию Иеремии Бентама, показывает шоу Джонни Карсона и обещает в скором будущем множество братьев и сестер. Покидать пределы бункера Дочери строго воспрещается, поскольку там все чем‑то заражено. Естественно, однажды в металлическую дверь постучится некая женщина (Хилари Суонк) с огнестрельным ранением, и сообщит растерянной девушке, что полностью доверять роботу не стоит.
Полнометражный дебют австралийского рекламщика Гранта Спьютора, «Дитя робота» (в оригинале — «Я Мама») — нетфликсовский фильм, который, соответственно, появился онлайн одновременно со скромным кинопрокатом. Впрочем, сайфай всегда приятно посмотреть на большом экране. «Дитя» выглядит относительно дорого, хотя бюджет у него небольшой, и почти все спецэффекты рукотворные. В частности, Маму изображает мужчина в костюме робота (сделанном знаменитыми новозеландцами из Weta Workshop). А озвучивает ее Роуз Берн; имя актрисы почему‑то красуется на российском постере, хотя после дубляжа, то есть на подавляющем большинстве сеансов, никаких ее следов в фильме, естественно, не осталось.
Это довольно старомодное кино — не только в смысле исполнения на коленке, но и в плане идей, тем, больших философских парадоксов, которыми кинофантастика активно жонглирует полвека с лишним. Как человеку строить отношения с искусственным интеллектом, что такое машинное сознание, какие этические законы распространяются на роботов, а какие — нет, где надо поднажать, а где хорошо бы остановиться. Иронический поворот здесь заключается в том, что не человек учит робота, а робот — человека (впрочем, у Мамы, очевидно, тоже был воспитатель), и теперь уже на полированные плечи машины ложится ответственность за самые сложные решения.
Это интересно; уж что-что, а вопросы искусственного интеллекта становятся лишь актуальнее, и в отличие от классиков фантастического жанра все мы сможем — и уже можем — задать очень многие из них не в теории, а на практике. Другое дело, что авторы «Дитя» при всех своих амбициях, к сожалению, не Айзек Азимов, и хотя в фильме сформулированы интригующие, порой неожиданные предметы для разговора, собственно сказать что‑то по-настоящему оригинальное у них не получается. Больше того, сказать хоть что‑нибудь: Спьютор и его сценарист предпочитают изящные, но страшно расплывчатые намеки, даже когда уже определенно пора переходить к выводам.
Приводить конкретные примеры не хочется, чтобы не разбалтывать многочисленные сюжетные повороты — не то чтобы прямо сногсшибательные, но достаточно ладные и эффектные. Что‑то сделано слишком уж по учебнику, есть, кажется, отдельные неувязки, однако «Дитя» после неторопливого начала набирает скорость и держит в напряжении уже до финала. «Из машины» Алекса Гарленда, фильм, который тут вспоминается одним из первых (забавно, что там была шведка Викандер, а здесь — датчанка Ругорд, тоже весьма многообещающая), делал примерно то же самое остроумнее и жестче. Но «Дитя робота» — развлекательный, красивый и при этом неглупый фантастический триллер; не то чтобы нас таким баловали.
Отзывы
Как хорошо, что перед просмотром фильма не начал читать отзывы. Фильм от начала и до конца держал внимание. Если надоело всякая однотипная бредятина, которой заполнен основной ассортимент проката, однозначно есть смысл посмотреть. Здесь нет динамики, но однозначно фильм достоин. Что-то близкое было в "Из машины". В общем, австралийцам удалось снять хороший фильм. "Из машины", кстати, тоже не из американского попкорна. Не ставлю 10 по причине того, что фильм всё-таки не для всех.
Не хочется говорить, что все лучшие фантастические идеи уже были реализованы в кинематографе в прошлом веке, но иногда при просмотре новых картин подобного жанра создается именно такое ощущение. Дебютный фильм Гранта Спьютора «Дитя робота» не привносит ничего нового в жанр фантастики, а в особенности постапокалиптики, и использует все те же устаревшие клише.
Человечество вымерло из-за своей саморазрушающей сущности, хотя всевозможные роботы с искусственным интеллектом нам в этом, вроде как, тоже помогли. В этот ужасный день, в одном из закрытых компьютеризированных убежищ пробуждается ото сна антропоморфный робот, который призван вырастить новое поколение людей из человеческих эмбрионов, находящихся в специальном хранилище. Робот растит девочку, обучает ее, рассказывает о страшном заражении, царящем на Земле, и заменяет ей мать. По мере взросления, девочка, проявляет все больше любопытства к внешнему миру, задается вопросами о семье и хочет себе братика.
По счастливой случайности, в это самое время некая женщина извне стучится к ним в убежище и просит о помощи. Тут-то и начинаются игры в кошки-мышки. Что скрывает женщина, а что — робот-мать? Зрителю, равно как и девочке-подростку придется поломать голову и выбрать ту, кому верить. Это все, безусловно, достаточно интригующе, однако не имеет никакого отношения к фантастике. Да и финал будет выглядеть немного обескураживающим. Вообще, «Дитя робота» в оригинале называется «I Am Mother», и на русском, куда бы лучше подошло пресловутое «Я же мать». Просто потому что фильм именно об этом, а все остальное отходит на второй план. Режиссер рассуждает не о человеке, а о человечности и о материнском инстинкте, и снимает своего рода метафорическую картину. Однако назвать ее интересной, впечатляющей или глубокой я не могу.
Актерская игра Клары Ругор (девочка) и Хилари Суонк (женщина) вполне себе неплохие и отвечают той ситуации, в которой они оказались. Робота решили создавать не на компьютере, а как в старые добрые времена — сделать соответствующий костюм и надеть его на человека. От этого фильм, конечно же, только выигрывает, потому что и актеры и зрители верят в его реальность и материальность. Костюм носил его создатель Люк Хокер. А в финальной версии картины робота озвучила Роуз Бирн. Также стоит похвалить дизайнеров интерьеров различных помещений убежища, дополнительную реалистичность которым придавало специфическое расположение осветительных приборов, вмонтированных непосредственно в декорации.
Подводя итог вышесказанному можно сказать следующее, «Дитя робота» представляет собой довольно-таки стильный фильм, но совершенно не обязательный для просмотра. Есть куда более увлекательные картины, посвященные материнству, роботам или же вымиранию человечества.
Реально хороший фильм, который показывает взаимоотношение между людьми и машинами, выживание малого количества людей ,а главное искренние чувства!
Про роботов и будущее...
Сценарий этой научно-фантастической картины был в знаменитом «Чёрном списке» 2016 года, и судя по всему, одно это - "возвышает" саму картину: несмотря на возможную, "вторичную картинку", хороший, плотный и глубокий сценарий - не даёт ей окончательно "развалится".
После глобального катаклизма человечество вымирает. В подземном бункере автоматически активизируется аварийная программа, и робот-гуманоид «Мать» выращивает из эмбриона человеческого ребенка. Девушка, воспитанная под бережным присмотром «Матери», никогда не видела ни поверхности Земли, ни других людей. Но однажды её мир переворачивается, когда на пороге убежища появляется женщина с просьбой о помощи.
Достаточно трагическая и глубокая тема "апокалипсиса" - здесь достигает своего определённого и нужного "апогея" в отдельных, сценарных решениях, и даже присутствие в кадре - всего двух людей - нисколько не мешает ей развиваться по нарастающей. Вечная и живая тема про "мир будущего" и "киборгов" захвативших людей - сильна и с каждым новым фильмом - "искрит" и переливается "новыми гранями". И данная картина - сильна, трагична и трудна в своих морально-этических решениях. Робот - главный герой и Бог - этой картины, который создаёт, руководит и уничтожает. Финал здесь - для каждого станет - "своим", но тем не менее хватает с "лихвой" и предыдущих "актов" - потому как создатели - попытались сделать что-то "крупное" из имеющихся средств, и это у них в итоге - получилось. Перед нами фильм взявший за основу лучшую кинофантастику последних лет: в отдельные моменты - пейзажи разрушенной Земли - взяты из "Обливиона" Джозефа Косински, а сам фильм - "по духу" может достигать атмосферы "Бегущего по лезвию 2049" Дэни Вильнёва с его масштабной операторской работой Роджера Дикенса.
Клара Ругаард и Хилари Суонк - прекрасно и впечатляюще отыгрывают свои роли, практически в пустом пространстве, и именно на них держится вся "суть" картины, которая при других исполнителях - возможно распалась-бы. Отдельно стоит выделить - работу художников-постановщиков и операторскую работу Стива Анниса, который хочет и пытается "дотянуться" до лучших образцов операторской работы.
Режиссёр Грант Спьютор создаёт с помощью "небольших средств" - серьёзную и самокопающуся картину. Удивительно, и русское название фильма, и настоящее название картины - "Я мать" -передают "дух" этого фильма - у которого возможно "будущее", как и у героев картины.
Перевод названия фильма опять исказил его смысл , как раз таки концовкой режиссер почеркивает фразу "Я мать" .
