Что было в предыдущих частях слешер-франшизы «Пила»?

В 2004 году на экраны вышла «Пила: Игра на выживание» — расширенная до полного метра короткометражка Джеймса Вана, положившая начало одной из самых популярных слешер-франшиз XXI века. По сюжету двое мужчин (Кэри Элвес и Ли Уоннелл, он же сценарист ленты) приходят в себя в странной комнате, будучи прикованными к батарее. Чтобы выбраться, им нужно сыграть в игру, где ставка — человеческие жизни. История о борьбе за собственное существование, поражающая жестокостью и садизмом, переплетается с детективной линией, в рамках которой один из следователей (Дэнни Гловер) ищет маньяка по прозвищу Конструктор, придумывающего разнообразные аттракционы по умерщвлению людей. В свое время «Пила» произвела фурор за счет филигранного сплетения хоррора и детектива, сцен, смакующих насилие, нетривиального финала и заигрывания с идеей «а на что ты готов пойти ради спасения собственной жизни?». Кассовые сборы были столь впечатляющими, что вопрос о продолжении был фактически решен.

Продолжение «Пилы», увидевшее свет год спустя, доверили снимать Даррену Линну Босману, срежиссировавшему затем несколько фильмов франшизы. Он последовал путем, проложенным Джеймсом Ваном. Сюжет сиквела концентрируется вокруг детектива Эрика Мэттьюса (Донни Уолберг), который идет по следу маньяка, становясь частью изощренной схемы преступника. В «Пиле-2» Конструктор устраивает смертоносную игру сразу на восемь человек, поэтому при просмотре напряжение возрастает кратно — благо пытки выглядят крайне изобретательно. В итоге сюжетные перипетии сталкивают маньяка Джона Крамера (Тобин Белл) лицом к лицу со стражами правопорядка, после чего остается лишь наблюдать, кто выйдет из противостояния победителем. Немаловажно, что вторая часть раскрывает философию Конструктора: здесь зритель больше узнает о главном антагонисте и его мотивации, а также о том, что с ним работает сообщница.

Третья часть «Пилы» открывается кадрами, в которых детектив Мэттьюс попадает в ловушку Конструктора. Правда, в триквеле на авансцену выходит сообщница Крамера, так как сам Конструктор при смерти. Сюжетная канва строится вокруг героини Шони Смит, у которой свой метод работы с жертвами, — шансов выжить у них заведомо нет. Лента углубляется в мифологию, расширяя границы вселенной «Пилы», а еще пускается в эксперименты, что придает франшизе второе дыхание. Впрочем, это не мешает фильму в очередной раз отправить зрителей в садистское путешествие по извращенной фантазии психопатов, попутно раскрывая, какие скелеты висят в шкафах главных героев.

В квадриквеле главный злодей вроде как погибает, но даже с того света продолжает доставлять неприятности. Детектив Хоффман (Костас Мандилор) приезжает на вскрытие маньяка, где находит предназначенную для него кассету, — таким образом начинается очередной раунд игры с Пилой. Ключевым персонажем здесь становится лейтенант Риг (Лирик Бент), в чьих руках находятся жизни коллег — в том числе и Эрика Мэттьюса из второй части. Если он проиграет — им конец. Картина иначе, в сравнении с предшественницами, расставляет акценты, снижая градус насилия в пользу детективной интриги. Однако самое интересное в «Пиле-4» даже не это, а демонстрация жизненного пути Джона Крамера, из которого мы узнаем, как он превратился в печально известного маньяка.

Настоящий Пила умер, однако дело его процветает — место маньяка занимает переметнувшийся на темную сторону детектив Хоффман, играющий со своими коллегами в кошки-мышки. За ним по пятам идет агент Страм (Скотт Паттерсон), одержимый идеей прервать цепь кровавых преступлений. Нельзя сказать, что режиссерская работа Дэвида Хакла поражает воображение сюжетными поворотами, но в рамках развития истории о маньяке двигается в правильном направлении, углубляя философию Пилы и раскрывая мотивацию его последователя. К тому же в фильме сплетаются воедино ниточки, тянущиеся из предыдущих частей. Убийства в «Пиле-5» остаются столь же изобретательными, хоть и довольно редкими, так как по жанровой принадлежности фильм скорее уходит в триллер с элементами детектива, нежели в фильм ужасов.

Детище Кевина Гротерта возвращается к истокам, когда основными двигателями сюжета были принципы, основанные на насилии и садизме. ФБР ищет Пилу у себя под носом, однако эта история меркнет на фоне пыток людей с нечистой совестью — кредиторов и страховщиков. Действие развивается в лучших традициях серии, когда спасение утопающих — дело рук самих утопающих. Занятно, что картина обладает ярко выраженным социальным подтекстом: «Пила» и раньше пестрила отсылками к идеям равенства и справедливости, но здесь критика капитализма, больших корпораций и клерков, решающих судьбы простых людей, видна уже невооруженным глазом. Подобное содержание позволяет взглянуть на знакомую франшизу под иным углом.

Седьмая «Пила» с популярной в конце нулевых — начале десятых приставкой 3D строится вокруг Бобби Дагена (Шон Патрик Флэнери) — самозванца, выдающего себя за жертву Конструктора. Парень паразитирует на своем лжестатусе и собирает вокруг других выживших в кровавых игрищах. Самолюбивый маньяк-убийца такого не прощает — и Бобби оказывается вынужден пережить серию испытаний, чтобы спасти жену. В фильме также появляется доктор Гордон (Кэри Элвес) из оригинала 2004 года, однако его роль слишком уж очевидна и не производит ожидаемого эффекта. Что касается детективной линии, кочующей из фильма в фильм, то к седьмой части она не представляет собой никакого интереса: разборки Хоффмана и бывшей жены настоящего Конструктора Джил Так (Бетси Расселл) набили оскомину еще в предыдущих сериях. На самом деле седьмую часть стоит посмотреть ради (внимание!) Честера Беннингтона, сыгравшего одну из многочисленных жертв, а также его музыки на саундтреке — в частности, звучит композиция «Condemned». В остальном «Пила», к сожалению, начинает заниматься самоповторами — на финальных титрах становится понятно, почему франшиза взяла длительную паузу.

Спустя семь лет на экраны выходит очередная «Пила». Она дистанцируется от сюжетных хитросплетений предыдущих частей и эксплуатирует идею того, что Конструктор на самом деле жив. Детектив Хэллоран (Каллум Кит Ренни) расследует серию убийств, отсылающих к деятельности Джона Крамера. В итоге его расследования, равно как финал фильма, способны удивить. «Пила-8» интересным образом заставляет вспомнить ловушки из предшествующих частей, а также вызывает приятную ностальгию своей концептуальной схожестью с ранними сериями франшизы, когда Конструктор устраивал групповые испытания. Братья-режиссеры Спириг отказались идти проторенной дорогой, но и не придумали чего-то радикально нового, поэтому восьмая «Пила» топчется на месте, не давая франшизе качественно нового рывка. Тем не менее наблюдать за испытаниями героев все так же интересно, а это главная причина для просмотра «Пилы».

В девятой части в режиссерское кресло вернулся ветеран франшизы Даррен Линн Босман, а в «Пиле» громче зазвучала афроамериканская тема, так как продюсером этого то ли спин-оффа, то ли ребута с красноречивым подзаголовком «Спираль» выступил Крис Рок. Он же сыграл в картине главную роль детектива полиции Бэнкса, которого ненавидят сослуживцы за то, что он сдал коррумпированного коллегу. Начало фильма настраивает скорее на оптимистичный лад. Работающий (в тайне от начальства) под прикрытием, страшно болтливый Бэнкс устраивает киноведческую ревизию «Форресту Гампу» — и охотится (в духе триллера «Семь») на объявившегося в городе маньяка. Однако вскоре становится понятно, что эта серия не может нам предложить ничего нового, и даже проверенные приемы у нее выходят так себе. В «Спирале» практически нет изуверских ловушек, Сэмюэль Л.Джексон появляется в фильме на несколько минут (в роли бати Криса Рока), а антагонист настолько невзрачный, что Конструктором его не назовешь, да и Деконструктором тоже. Это просто плохой фильм про копов, который зачем-то решили связать со вселенной «Пилы».