От «Мосгаза» до «Розыгрыша»: обзор всех сезонов и дел майора Черкасова
Сценаристка «Границы. Таежный роман» и автор идеи «Ликвидации» — культовых сериалов нулевых — Зоя Кудря в начале десятых написала для Первого канала детектив, лишь отчасти основанный на реальных событиях. А именно истории первого советского маньяка Владимира Ионесяна, который убивал людей, в том числе и детей, представляясь сотрудником «Мосгаза». Действие сериала начинается в 1962 году, когда в одном из московских районов неизвестный убивает мальчика (в роли жертвы — маленький Семен Трескунов), на место преступления прибывает уже опытный майор Черкасов и совсем юная Соня Тимофеева в исполнении Марины Александровой. Кстати, в реальном деле именно работа молодого криминалиста Софьи Файнштейн сыграла главную роль в поимке Ионесяна. Здесь же Соня — внучка отставного генерала и друга Черкасова — является связующим звеном для мира милиции и столичной богемы. Неслучайно сериал, режиссером которого выступил любитель ретро Андрей Малюков, начинается не только с уголовного дела, но и со скандального посещения Хрущевым (Сергей Лосев) выставки авангардистов в Манеже, а на роли художников и артистов были призваны популярные Светлана Ходченкова, Юрий Чурсин, Максим Матвеев и Агния Кузнецова. Впрочем, «Мосгаз» всегда отличался внушительным актерским составом и общественно-политическим контекстом, который зачастую мало интересовал майора Черкасова.
Как и первый сезон, «Палач» следует фабуле классического детектива, где преступника нельзя вычислить почти до финальных серий. Однако здесь криминальный след из середины 1960-х, когда 9 мая происходит убийство обычного старшеклассника, ведет к военным преступлениям. Этот сезон тоже основан на реальной истории разоблачения Антонины Макаровой — одной из трех женщин, расстрелянных в СССР после смерти Сталина. В годы Великой Отечественной войны она служила немецким оккупационным властям и убила, по некоторым версиям, около 1500 партизан и мирных жителей (суд признал ее виновной в смерти 168 человек). «Палача» можно назвать самой эмоциональной частью саги — и дело здесь даже не в герое Андрея Смолякова, который от сезона к сезону, особенно если говорить про первую часть франшизы, с более горячим сердцем реагировал на преступления, а в актерской игре главных подозреваемых. Тяжелее всего приходится Виктории Толстогановой и Юлии Пересильд, для которой работа в «Мосгазе» стала первой столь объемной и драматической главной ролью в кино.
Криминальные 1960-е продолжаются, хотя дело той же Тоньки-пулеметчицы в реальности происходило уже в конце 1970-х. Вот и в «Пауке» создатели «Мосгаза» опять немного сдвинули ход истории и взяли за основу другое громкое дело 1970-х — ограбление Госбанка Армянской ССР, которое считается самым крупным хищением в Советском Союзе. Впрочем, в данном случае это скорее фон для других преступлений — в московском Доме моды одну за другой убивают манекенщиц, причем следов, кроме редкой шелковой ткани красного цвета, на месте преступлений нет. Для того, чтобы найти убийцу, а заодно и раскрыть ограбление Гознака, в Дом моды отправляют ту самую Соню Тимофееву, которая должна втереться в доверие не только к эксцентричным женщинам, но и маэстро в исполнении Дмитрия Астрахана. Именно с «Паука» начинаются более сложные и объемные детективные сюжеты всего цикла «Мосгаз», когда отдел Черкасова все больше вступает в конфронтацию с КГБ, где отличником госбезопасности мечтает стать Роберт Лебедев (Сергей Угрюмов), рассчитывающий к тому же еще и жениться на Соне. Но личное тут уже слишком сильно смешивается с политическим, недаром в сезоне появляются и американский шпион, и двойные агенты — нет, не между странами, а между МВД и КГБ.
Первый сезон «Мосгаза», не основанный на реальном деле, а представляющий скорее собирательный образ советских преступных группировок, можно назвать самой жестокой частью всего цикла — недаром даже зрители писали об ощущении, что действие происходит в начале не 1970-х, а 1990-х. «Шакал» начинается с расстрела двух инкассаторов, показанным режиссером Евгением Звездаковым (он же снимал «Паука» и «Последнее дело») во всех подробностях, а потом и вовсе переходит к кровожадным налетам то на универмаг, то на ювелирный магазин, где убивают десятки человек. В отличие от предыдущих сезонов, здесь сразу показывают киношную банду: абсолютное зло в лице мажора, которого играет Павел Чинарев, его прихвостня-сторожа (Юрий Ицков), психа (Андрей Феськов) и молодой пары (Александра Бортич и Сергей Белов), помешанной на фильме «Бонни и Клайд». Кстати, смешно, что фильм Артура Пенна для сериала переиграли Анастасия Стежко и Петр Рыков. Конечно, советским «Бонни и Клайду» грозит та же киношная участь. Однако дело майора Черкасова, тут в кои-то веки испытывающего все пять стадий принятия горя, вплоть до увольнения, ведет не только к исполнителям, но, главное, — к заказчикам — в ряду высших чиновничьих органов. И именно это дело показывает, что даже среди номенклатуры может прятаться крыса.
Не удивительно, что после «Шакала» создатели «Мосгаза» решили сделать шпионский детектив, к тому же и действие уже дошло до середины 1970-х, а холодная война в сериале пока так и не фигурировала. Здесь американцы понимают, что СССР готовит спецоперацию, а советские конструкторы (в их числе даже Владимир Ильин, сыгравший в другом фильме Королева) по дороге к Брежневу обсуждают плюсы и минусы ракетного топлива и ядерного оружия. Есть даже агент ЦРУ по имени Лора Купер (Яна Сексте) — и тут создатели «Мосгаза» очевидно передают привет «Твин Пиксу». К тому же криминальный сюжет начинается с неизвестного женского тела, обнаруженного в коллекторе. Все указывает на несчастный случай, но Черкасов — теперь уже не майор угрозыска, а обычный участковый — понимает, что все не так однозначно. Расследование неожиданным образом выводит героя Смолякова на шпионский заговор, которым занимается его главный оппонент — Роберт Лебедев. Эта часть, за которую отвечал режиссер Юрий Мороз (так что, естественно, в сериале не обходится без Виктории Исаковой, представленной тут, правда, в образе хромой и подслеповатой сотрудницы секретной лаборатории), вновь отсылает к реальной истории — советского инженера и агента ЦРУ Адольфа Толкачева, а майора Черкасова заставляет мириться с диктатом КГБ.
Шестой сезон недаром в какой-то момент носил подзаголовок «Новое дело майора Черкасова», иллюстрируя тем самым условный перезапуск франшизы. Во-первых, в «Формуле мести» герой Смолякова снова возвращается в МУР — пусть теперь и под руководство Сони Тимофеевой. Во-вторых, сезон возвращает зрителей к первому «Мосгазу» и снова сталкивает советскую милицию и богему. В-третьих, как было когда-то в «Шакале», дела теперь становятся лишь слепками собирательных образов преступников и преступности времен СССР, так напоминающих лихие 90-е. В «Формуле мести» на первый план выходит проблема наркомании. В 1977 году с крыши Дома работников искусств сбросили студента архитектурного института, в карманах которого нашли квитанцию со скачек на Московском ипподроме. А там уже находятся и новые жертвы, в крови которых обнаружен синтетический наркотик. В числе подозреваемых — не только жители элитного дома, но и отсидевший массажист Бузырев в исполнении Сергея Гармаша. Разгадка преступления, впрочем, не так проста, как кажется на первый взгляд, и ниточки дела ведут в высшие правоохранительные органы, что станет лейтмотивом последующих фильмов про Черкасова.
Единственный сезон, где на первый план выходит наконец не майор Черкасов, а героиня Марины Александровой. Именно ее в 1978 году отправляют в «катран» — так в советское время называли подпольные казино, — чтобы найти убийцу молодой картежницы и ее любовника из МВД. Как и свойственно большинству отечественных сериалов про женщин, в авангард здесь выходит уже вовсе не детективная линия, а всевозможные личные перипетии, хотя и в прошлых сезонах «Мосгаза» они тоже были — куда без этого прайм-таймовому сериалу. В «Катране» у Сони, которая так и не смогла на протяжении предыдущих шести частей все-таки найти семейное счастье, появляется новый сердобольный ухажер по кличке Музыкант (Максим Аверин), также на втором плане сериала фигурирует и бывшая жена Черкасова — красавица Вера (Екатерина Климова). И тут самое время вспомнить, что герой Смолякова, несмотря на свою любовь к работе и внешность вовсе не записного красавца, всегда привлекал женщин — не только героиню Климовой или Даниэлы Стоянович, которая сыграла его вторую жену, но даже молодую журналистку в исполнении Марии Андреевой, которая продержалась в «Мосгазе» три сезона.
Самый запутанный и самый криминальный сезон саги о Черкасове, который вполне уместно сопоставить с «Острыми козырьками» и даже «Крестным отцом» — пусть и не по уровню художественного воплощения, но по сюжетным перевертышам, порой, правда, стремящимся от серьезных гангстерских триллеров к коэновскому «Фарго», хотя в «Западне», конечно, нет места для иронии. Предолимпийскую Москву 1980 года зачищают от преступников, но вот незадача — в центре столицы убит криминальный авторитет, а свидетелем преступления становится недавно вышедший из тюрьмы бандит по кличке Череп, у которого еще и есть брат-близнец, который украл государственные бриллианты и скрылся с добычей. Автор первого «Мосгаза» Зоя Кудря ко многим последующим сезонам (кроме «Палача», «Шакала», «Катрана» и «Последнего дела») не имела отношения, однако именно в «Западне» чувствуется совершенно иной почерк — над текстом тут работала Елена Райская, больше умеющая в разной степени ретро (например, «Хождение по мукам» или «Таинственная страсть»), чем в детектив. Оттого и калька западных криминальных саг выглядит в «мосгазовской» «Западне» элементом чужеродным, несмотря на наличие отличных актерских работ — главным образом уральского артиста Олега Ягодина, которому и досталась роль братьев-близнецов Черепановых.
Возвращение основательницы «Мосгаза» Зои Кудри чувствуется здесь с самых первых серий, которые отсылают «Последнее дело Черкасова» к его самому первому — про маньяка, представлявшегося сотрудником «Мосгаза». Более того, уже в середине сериала даже появляется тот самый маньяк, по странному стечению обстоятельств вовсе не казненный, а отправившийся в вечную ссылку на урановые рудники. Вообще, по девятому сезону раскиданы всевозможные отсылки к прошлым делам Черкасова — глуповатый следак Никита Пожидаев (Юрий Тарасов), как было, например, в «Пауке», снова видит секту. Полковник КГБ Лебедев — очередной заговор против советской власти (а так было примерно в каждом сезоне), даром что действие происходит уже в начале 1980-х. А Соня с Гаркушей (Алексей Бардуков) так и не могут соединить личное и профессиональное, найти наконец семейное счастье. Зато у Черкасова дома наконец тишь да гладь — позирует для семейной кинохроники уже с внуком, только вот жене снятся тревожные сны. «Последнее дело Черкасова» прощается не столько с самим героем — проницательным нонконформистом, неожиданно затесавшимся в советские правоохранительные органы и громче всего отдающим разве что команду «Не стрелять», — сколько со временем. И советским, где происходит действие этого порой шокирующего зрителей, привыкших, что в СССР не было ни маньяков, ни бандитов, ни вообще преступников, сериала. И российским — телеэкранным, — где еще не было засилья серийных убийц, сейчас являющихся главными героями чуть ли не всех проектов. Майор Черкасов спокойно, без излишнего драматизма передает эстафету героям нового времени — профайлерам, которым предстоит уже не раскрывать преступления, а лишь разбираться в причинах их совершения.
Майор Черкасов, несмотря на «гибель» в «Последнем деле», живее всех живых. Только прихрамывает, словно доктор Хаус, и тоже не теряет веры в своих учеников, которые, правда, без Черкасова раскрыть дело все равно не в состоянии.
Выбранное для десятого сезона успешного ретродетектива расследование банальным не назовешь. Метроном тут словно отсчитывает время до наступления перестройки. 1982-й сталкивает еще победоносное и одобряемое советским обществом эхо Афганской войны и пока не распробованную на вкус свободу рок-музыки. Прослушивание будущей группы «Наутилус Помпилиус» на сцене государственного Москонцерта — едва ли не самый смешной эпизод «Метронома». Жертвами преступника, которым, очевидно, двигает месть за дела давно минувших дней, становятся именно сотрудники Москонцерта — от известного эстрадного певца Гринякина (Георгий Мартиросян), эффектно сгоревшего под софитами прямо во время выступления, до артиста-неудачника Лидова (Владимир Фекленко), который ради славы готов и на сотрудничество с КГБ, и на концерт в Афганистане.
«Метроном» изрядно запутывает следствие — и черной кассой, которая крутится в Москонцерте, и влиятельными чиновниками, на последнем дыхании советской власти пытающимися обеспечить себе финансовую подушку, и даже фейковыми ветеранами Афгана, но будто бы совершенно не знает, что делать с самими главными героями. Соню Тимофееву (Марина Александрова), когда‑то внесшую большой вклад в первый «Мосгаз», сразу же отправляют в тюрьму — и это, пожалуй, самая странная линия нового сезона. Сам майор Черкасов хоть и выжил после пожара, но уже, очевидно, устал (или перегорел?) от работы. Как и советская власть, которой он всегда шел наперекор.
В 1983 году, практически вслед за «Метрономом», Черкасов и его команда продолжают погружаться в советский шоу-бизнес. В прошлом сезоне в центре преступных хитросплетений был Москонцерт, теперь на очереди популярное на телевидении Мослото, так что одиннадцатое дело можно иронично назвать «барабанные палочки». Ирония, кстати, отличительная черта этого сезона «Мосгаза», особенно по отношению к героине Марины Александровой. Именно ее Соня Тимофеева спустя столько сезонов сама становится товарищем майором, а еще продолжает личные романтические мытарства — теперь уже с Ковалевым (Андрей Мерзликин), над чем то и дело подшучивают ее бывшие в лице подчиненного Гаркуши (Алексей Бардуков) и полковника КГБ Лебедева (Сергей Угрюмов), который окончательно переметнулся на сторону добра, тем более на Лубянке разыгралась своя борьба за власть (тут в главных ролях Михаил Горевой и Дмитрий Куличков).
Пенсионер Черкасов спокойно посиживает на даче, пока бывшие коллеги не доносят до него весть о серии убийств, которые объединяет лишь следы четок на шеях жертв и лотерейные билеты с мелкими выигрышами. Все дороги ведут в Мослото, которым управляют герои Александра Самойленко и Игоря Верника — и где еще тестируются новые компьютерные технологии молодых ученых НИИ математики и кибернетики, позволяющие автоматизировать процесс и исключить человеческий фактор, мешающий честным выигрышам советского населения. Собственно, весь «Розыгрыш» и направлен на исследование человеческого фактора с разных его сторон: от холодного расчета до неизбежных ошибок, связанных с эмоциями. Бездушный душитель тут с первых кадров обретает плоть и кровь в лице Кирилла Кяро, однако детективная интрига сохраняется до самого финала, то и дело сталкивая разум и чувства. Не избежал этого даже, казалось бы, самый крепкий тандем Черкасова и Тимофеевой, которая наконец решила вести официальное расследование отдельно от начальника на пенсии. Но куда же Соне без дяди Вани: без Черкасова «Мосгаз» не перезапустить, уже пытались.
