Что нам обещают показать в кинотеатрах в августе?

Опаздывая по делам, Рейчел (Карен Писториус) обгоняет другого водителя (Расселл Кроу) на светофоре. Это могло бы стать обычным дорожным происшествием, если бы мужчина не оказался законченным психопатом и не начал преследовать женщину и ее близких. Режиссер Деррик Борте стал известен в 2009 году благодаря картине «Семейка Джонсов» с Деми Мур и Дэвидом Духовны, рассказывающей про семью, члены которой на самом деле не являются друг другу родственниками. Также на счету Борте история взросления Джо Страммера, сооснователя панк-группы The Clash, в фильме «Лондон-Таун». Большая часть его новой ленты была снята всего за одну пятницу, в дневной час пик, на автостраде Monash Freeway в Австралии.

Профессиональный взломщик мозгов (Леонардо Ди Каприо), проникающий в сны богачей с целью промышленного шпионажа, готовится к последнему делу. «Начало» сделано достаточно мастерски, чтобы принять его как вещь в себе — громоздкий, железобетонный, но по-своему трогательный памятник неизбывной квадратности одного отдельно взятого сознания, с одной стороны, напрочь лишенного невинного восторга перед неизведанным (озарявшего тот же «Остров проклятых» или, например, «Матрицу», с которой «Начало» периодически пытается тягаться), с другой — не готового принять повседневную реальность как что-то достойное изумления и любви.

О своей новой картине шведский режиссер Рой Андерссон говорит, что она станет четвертой частью (!) трилогии о житии. Предыдущими были «Песни со второго этажа» (2000), «Ты, живущий!» (2007) и «Голубь сидел на ветке, размышляя о бытии» (2014). Фильм будет состоять из 45 сцен, каждая из которых снималась по отдельности и в строго хронологической последовательности. Также картина не будет обременена диалогами, так как автор считает, что изображение говорит больше любых слов.

Анна Меликян завершает собственную трилогию, начатую картинами «Русалка» и «Звезда» (с первой она, кстати, завоевала приз за «Лучшую режиссуру» фестиваля «Сандэнс»). В центре сюжета новой ленты — владелец крупной империи видеоигр (Константин Хабенский), создавший стилизованную под средневековье игру «Коловрат» и внезапно ощутивший мистическую связь с иконописцем Андреем Рублевым в тот момент, когда увидел отражение собственного лица на одной из его икон в храме. Для Меликян, вероятно, это самый масштабный и амбициозный проект: производство профинансировал фонд развития современного кинематографа «Кинопрайм» Романа Абрамовича, выделив 124 миллиона рублей.

Красавица и умница Эмма Вудхауз не стремится замуж и развлекается, зато проводит время, сводя друг с другом всех знакомых, до которых может дотянуться. Понятное дело, что любовь нечаянно нагрянет и к этой девушке, и все у них будет хорошо, как бы она ни сопротивлялась собственному счастью. Джейн Остин писала про Эмму: «Я придумаю героиню, которая никому, кроме меня самой, не понравится». Не вышло — Эмма нравится всем, и экранизируют ее тоже часто (даже «Бестолковые» с Алисией Силверстоун — фильм по мотивам этого романа). Но вот уж чего никогда не бывает слишком много, так это экранизаций Джейн Остин. На этот раз главную героиню сыграет Аня Тейлор-Джой, а компанию ей составляют Таня Рейнолдс из «Полового воспитания», Билл Найи и Миранда Харт. «Эмма» — дебютный фильм Отем де Уайлд, которая прежде снимала клипы для Бека и Florence and The Machine; хочется надеяться, что она сможет сохранить иронию и энергию Остин, часто ускользающую в чересчур классических экранизациях.

Размеренная жизнь могущественной и деспотичной Империи прерывается объявлением чрезвычайного положения в связи со слухом о готовящемся нападении коренных народов, так называемых варваров, на границе. После недолгого расследования военные отправляются в экспедицию за пределы Империи, где берут в плен нескольких варваров. Их жестко пытают и убивают, а в это время местный чиновник пытается спасти молодую пленницу. Экранизация романа (его название позаимствовано из одноименной поэмы греческого поэта Константиноса Кавафиса) южноафриканского писателя Джона Кутзее, получившего Нобелевскую премию. Фильм — англоязычный дебют колумбийского режиссера Сиро Герра, премьера которого состоялась на Венецианском кинофестивале в 2019 году. Зрителей ожидает довольно жестокое зрелище с участием Марка Райлэнса, Джонни Деппа и Роберта Паттинсона.

Ева (Джессика Честейн) — профессиональная киллерша, работающая по всему миру. Она красива, молниеносна и опасна. Ее тренировал один из лучших инструкторов в мире — Дюк (Джон Малкович). Однако, когда спецоперация идет не по плану, девушка решает выйти из игры, но не тут-то было: на нее сразу же открывают охоту. Очередная вариация «Ее звали Никита», на этот раз от режиссера Тейта Тейлора, автора триллеров «Ма» и «Девушка в поезде». Это, кстати, уже его вторая совместная работа с Честейн, которую Тейлор до этого снимал в драме «Прислуга» (за нее актриса, кстати, получила свою первую номинацию на «Оскар»). Более того, Честейн выступила также продюсером фильма и лично собрала внушительный кастинг. Так, в ленте, например, снялись оскаровские лауреаты Джина Дэвис и рэпер Коммон.

Выйдя из тюрьмы по условно-досрочному освобождению, взломщик сейфов Ред (Люк Брейси) пытается наладить семейную жизнь с красавицей-женой и умницей-дочкой. Однако этому препятствует безумный киллер (Криспин Гловер), который преследует Реда за страшную ошибку прошлого (как шутит психопат со странным акцентом, за убийство собаки). Роджер Эйвери — персона в кинематографических кругах почти что культовая. Соавтор Квентина Тарантино, в большей степени сценарист («Сайлент-Хилл», «Беовульф»), нежели режиссер (на его счету всего несколько картин, среди которых «Убить Зои» и «Правила секса»). Новый его фильм вряд ли ждет большой успех, но это небезынтересная работа — в том числе как образчик посттарантиновской криминальной комедии.

Южная Корея после вспышки вируса из первой части так и не сумела оправиться — ходячие мертвецы повсюду, оставшиеся люди живут в блокаде. Оказалось, нелюдь не единственная проблема: корейцы, находясь в изоляции, сдуру придумали устраивать игры на выживание. Актуальней некуда, сверяйтесь со сводкой новостей.

Неожиданно отличный военный фильм по мотивам реальных событий. В конце нулевых в северном Афганистане полсотни американских солдат держат оборону на небольшой и, кажется, ни за чем особенно не нужной базе. Лагерь окружен горами, с которых американцев ежедневно обстреливают талибы, и всем понятно, что рано или поздно они ударят большими силами. Компанию Орландо Блуму, играющему чуткого командира, составляет целый взвод знаменитых отпрысков: сын Клинта Иствуда (который тут фактически в главной роли; он стал вылитый папа, почти страшно), сын Мела Гибсона, сын Мика Джаггера, внук Ричарда Аттенборо и наверняка кто‑то еще. Вероятно, этим кастингом режиссер Род Лури (в прошлом артиллерист и кинокритик) раскланивается с военным «папиным кино», которому он действительно наследует, но не механически, а и с собственными идеями. Экшен-отрезки сделаны прямо здорово. Драматические — отношения между солдатами, шуточки, повседневный героизм — выглядят совсем знакомо, но тоже хорошо. А когда все хорошо, то и патриотический пафос, порой зашкаливающий, смотрится как‑то уместно.

Дебют британского художника, который, в частности, был дизайнером в фильме «Луна 2112». О чем иногда вспоминаешь (когда забываешь про «Из машины»): гениальный механик (Тео Джеймс) в не слишком далеком будущем третий год сидит в одиночестве на заброшенной научной базе в японских лесах. Формально он выполняет какую‑то работу для корпорации, а на самом деле мастерит робота, в которого хочет загрузить сознание своей жены (Стейси Мартин), погибшей в аварии. На первый и даже второй взгляды — очередная философская туфта про сингулярность и законы робототехники с неправдоподобно красивыми людьми. Но этому фильму стоит дать шанс: он, как выяснится со временем, не совсем то (или даже совсем не то), чем кажется. И умнее, и глупее, и уж точно интереснее. Да и смотреть одно удовольствие: заснеженный лес, лаборатория, какие‑то киберпанковские злодеи. Выглядит все очевидно в десять раз дороже реального бюджета. Не исключено, что это один из тех фильмов, что вроде не имеют успеха, а спустя годы обнаруживаются в подозрительно большом количестве народных списков любимого сай-фая.

Фильм из конкурсной программы последнего Венецианского кинофестиваля про нездоровую девочку из хорошей семьи (Элиза Сканлен), которая влюбляется в мелкого наркоторговца (Тоби Уоллес). «Молочные зубы» Шеннон Мерфи (сериал «Убивая Еву») отличается от других фильмов про неизлечимо больных подростков тем, что здесь хаос и беспорядок становятся лучшим средством изменить невыносимую «нормальную» жизнь. Это кино не утопит зрителя в мелодраматизме, как другие фильмы со схожей канвой, а скорее поможет найти твердую почву.

Мэрион Крейн похищает 40 тысяч долларов, которые доверил ей получить ее собственный босс, и уезжает из города. Девушка останавливается переночевать в придорожном мотеле, которым управляет застенчивый молодой человек по имени Норман Бейтс. Эта ночь становится для Мэрион последней.

В этом году исполнилось 146 лет со дня рождения выдающегося ученого Николы Теслы. По сюжету Тесла (Итан Хоук) был не понят своими современниками: его новаторские идеи выглядели абсурдными и бесперспективными с точки зрения получения прибыли. Однако ничто не заставило Теслу отказаться от своего идеалистического и амбициозного видения развития науки. Иммигрант из Сербии, поселившись в Америке, вступает в неравное соперничество со своим великим работодателем Томасом Эдисоном (Кайл МакЛаклан). Фильм является вольным пересказом биографии известного изобретателя, о котором было снято уже немало картин (в том числе он присутствует в «Престиже» Кристофера Нолана). Режиссер Майкл Алмерейда («Цимбелин», «Марджори Прайм») написал этот сценарий еще 35 лет назад. Премьера фильма состоялась на «Сандэнсе» в этом году, где он получил «Приз имени Альфреда Слоуна».

Неожиданный финт ушами от демиурга киновселенной «Людей Икс» Саймона Кинберга: настоящий супергеройский хоррор про пятерых юных мутантов, которых держат в неприятной лаборатории. Среди подопытных — зарождающаяся мегазвезда хоррора Аня Тейлор-Джой («Ведьма» и «Сплит»), Мейси Уилльямс («Игра престолов») и Чарли Хитон («Очень странные дела»), из взрослых — Алиса Брага. Из поводов для опасения: режиссер Джош Бун прочнее связан с мелодраматическими сюжетами, чем с хоррорами, плюс фильм подозрительно сильно сдвинули в календаре — изначально он должен был выйти еще в 2018-м.

Затянувшийся по времени проект режиссера «Турецкого гамбита», «Августа. Восьмого» и «Легенды о Коловрате» Джаника Файзиева, рассказывающий о том, как проигравшая инопланетным захватчикам Земля будущего живет в тени галактического стадиона для космобола — этакой смеси спорта и гладиаторских боев. Участвовать в этой дисциплине могут только атлеты, к которым себя не причисляет обычный парень Антон (Евгений Романцов). Но все меняется, когда он открывает в себе суперспособности и становится одним из игроков этого очень популярного в галактике вида спорта.

Алекс Уинтер и Киану Ривз снова собрались вместе, чтобы сыграть в сиквеле совершенно отвязной фантастической франшизы «Билл и Тед», последняя лента которой — «Новые приключения Билла и Теда» — вышла аж в 1991 году. Согласно сюжету калифорнийские рок-музыканты выросли в мужчин среднего возраста, у каждого из которых по взрослой дочке, а бессмертный хит, способный спасти Вселенную, так и не написан. Прибывший к ним некий пришелец сообщает, что если рок-хита не будет, то и Вселенной крышка. Подгорающий дедлайн заставляет Билла и Теда пуститься по различным эпохам в поисках вдохновения, прихватив с собой заодно и дочек, роли которых исполнили Самара Уивинг и Бриджет Ланди-Пейн. Режиссером фильма выступил Дин Паризо, став преемником Стивена Херека и Питера Хьюитта, снявших оригинальные картины.

Фильм рассказывает «о последней любви Виктора Цоя». Самого Цоя, правда, в фильме нет: по сюжету герои собираются в автобусе, который везет гроб с телом музыканта из Юрмалы в Ленинград. В картине также будут показаны вымышленные события июля-августа 1990 года, а главным героем стал водитель «Икаруса», участвовавший в смертельном ДТП (его сыграл Евгений Цыганов). По словам режиссера картины Алексея Учителя, выход фильма в августе 2020 года (позже премьеру перенесли на ноябрь), через 30 лет после аварии, — дань памяти музыканту. Главные роли в картине также исполнили Паулина Андреева, Марьяна Спивак и Игорь Верник. Это, кстати, уже не первый байопик, посвященный легендарному рок-музыканту: до этого был фильм «Лето» Кирилла Серебренникова, представленный в Каннах в 2018 году.

Режиссерский дебют скоропостижно скончавшегося исландского композитора Йоханна Йоханнссона, писавшего музыку к фильмам Дени Вильнева («Пленницы», «Убийца», «Прибытие») и «Мэнди». Экранизация влиятельного научно-фантастического романа «Последние и первые люди: История близлежащего и далекого будущего» Олафа Стэплдона, рассказывающего про закат человеческой цивилизации. По форме — нечто среднее между видеоартом и постдрамой. В кадре нет людей, только каменные сооружения, строения и живописная природа. За кадром — гипнотизирующая музыка Йоханнссона, написанная в соавторстве с берлинцем Яиром Элазаром Глотманом, а также голос Тильды Суинтон, зачитывающей отрывки из романа (заметим, что актрисе и музе Дерека Джармена не впервой выступать в таком амплуа: смотрите, например, «Блю»). Конечно же, выбор Суинтон на роль рассказчицы не случаен: кому, как не ей, настоящему андрогину, говорить от лица последних людей? В остальном — это невероятная, совершенно фантастическая картина, завораживающий, медитативный, по большей части чувственный, но и также интеллектуальный опыт (точнее, experience!). Так бы, наверное, выглядело «Прибытие», если бы Вильнев, как и Йоханнссон, концептуально вывел людей за рамку экрана.

После военного эпоса «Дюнкерк» Кристофер Нолан решил вернуться к привычным играм разума и строжайшей секретности. «Довод» — шпионский триллер о секретном агенте (Джон Дэвид Вашингтон), который пытается предотвратить третью мировую войну. Предпосылкой к апокалипсису стала технология путешествия во времени, которая оказалась не в тех руках, а значит, Вашингтону предстоит много путешествовать по миру (и временным пластам).