5 новых русских сериалов, каких вы еще не видели

Завершился второй сезон «Внутри Лапенко» — одного из самых успешных современных российских веб-сериалов (помимо большого количества просмотров этот проект может похвастаться также тем, что в топе-250 сериалов «Кинопоиска» он забрался выше всех остальных отечественных тайтлов). Ну что же, это прекрасный повод попытаться разобраться в причинах его успеха? Формально — это наш «Монти Пайтон», новая инкарнация скетчкома «Осторожно, модерн!», за тем важным отличием, что социальная сатира с Нагиевым и Ростом снималась в «лихие 90-е», а значит, непосредственно отражала дух своего времени, в то время как «Лапенко» — это стилизация не только под российские программы 90-х, но и советское телевидение 80-х. Лапенко — миллениал 1986 года рождения, ровесник чернобыльской катастрофы и человек, аккумулировавший в своем шоу большинство культурных кодов, на которых выросло поколение Y (тем интереснее, что сериал заходит не только ему, но и зумерам).

Вообще, «Внутри Лапенко» дает отчетливое представление, из какого поп-культурного сора выросли миллениалы. Например, в первом сезоне можно найти аллюзии на «Криминальное чтиво», «Иглу», обоих «Братьев», из более свежих примеров — на «Она» Спайка Джонза. Во втором — концептуально на второго «Терминатора» и второй сезон «Твин Пикса». Словом, референсов в сериале так много, что их перечисление может затянуться на неприлично долгое время и в конечном счете отвлечет от истинной сути шоу. Главная же его сила заключается не только в том, что это уморительный метаконструктор, но и отчаянная попытка отрефлексировать то, как телевидение, видеокассеты с зарубежными фильмами и вообще западная массовая культура сформировали постсоветское поколение. Лапенко предлагает примирить шинель, из которой вышли миллениалы (и не только они). И это оказывается очищающий, полезный опыт. Главное — не увидеть в отражении Боба из «Твин Пикса».

Смотреть на ютьюбе

В конце 2019-го «Аванпост» не стал событием, хотя было очевидно, что это прорывной и даже революционный для российского кинематографа проект. Спустя год на видеосервисе Premier вышла его сериальная версия — и она оказалась еще лучше кинотеатральной. Все дело в том, что масса сюжетных линий, которые были либо только обозначены, либо брошены в фильме, в сериале получили развитие — особенно это касается первой половины шоу, которая в киноверсии больше всего пострадала на монтаже. Итак, на Земле происходит всемирный блэкаут, нетронутой оказывается только европейская часть центральной России, так называемый «круг жизни». Группа отечественных военных отправляется за его пределы, чтобы выяснить, что же случилось с оставшимися 160 миллионами — а с ними случился армагеддец. Землю собираются колонизировать инопланетяне — и теперь кучке выживших предстоит предотвратить это. «Аванпост» совершенно справедливо обвиняют в сексизме, и, конечно, это никакой не «Звездный десант»: режиссеру Егору Баранову и топовому сценаристу Илье Куликову не хватает верхувенской иронии — это не едкая политическая сатира, а честный милитаристский шутер, но в рамках этого достойного жанра он сделан совершенно не хуже, чем, скажем, нетфликсовский сайфай-боевик «Спектральный». Поэтому, если вы хотите увидеть пусть не самое прогрессивное, но бойкое, не стыдно снятое и по-настоящему захватывающее зрелище, то вам сюда. 

Смотреть на Premier

Несмотря на то, что 2020 год отсыпал жести практически всем сферам жизни, сериальную индустрию этот апокалипсис, как ни странно, обошел стороной. Стриминговые платформы не раз представили на суд зрителей если не гениальные, то как минимум нестыдные картины. Исключением не стал и новый проект Федора Бондарчука и Паулины Андреевой — «Псих». Для многих этот творческий тандем хуже красной тряпки для быка. Казалось бы, вот он — долгожданный повод закатить глаза и, демонстративно скрестив руки на груди, смачно цокнуть языком. Но нет, в этот раз, кажется, не получится. Несмотря на то, что тема бренного психотерапевтического бытия, в котором высококвалифицированному специалисту самому давно пора обратиться за помощью, не дышит свежестью (привет «Триггеру»!), Паулине Андреевой удалось написать добротный сценарий — а Бондарчуку достойно воплотить его на экране.

«Псих» завораживает легким флером черного юмора а-ля «Американский психопат», в дымке которого герои светло и радостно прощаются с психическим здоровьем и остатками здравого смысла. С особо громким хрустом, под «Ми-и-ир без люби-и-имого-о-о...» на репите, трещит по швам психика главного героя — успешного психотерапевта Олега (Константин Богомолов), тяжело переживающего потерю своей любимой жены (Евгения Громова). Куда она делась, по какой причине и не прикопал ли ее сам «горе-лекарь душ человеческих» где-нибудь в лесу — эти вопросы пока остаются без ответов. В общем, грамотно встроенная в сюжет детективная линия создает нужный градус интриги и подогревает интерес к сюжету. Ключевой же изюминкой сериала является, конечно, Константин Богомолов в роли главного психа, но тут я могу быть необъективна в силу своего неровного дыхания к его личности. Я и впрямь считаю, что можно бесконечно смотреть на три вещи: огонь, воду и на то, как Богомолов иронично и немного устало взирает на всех как на идиотов. До недавнего времени он делал это исключительно с позиции режиссера (чуть реже актера) своих спектаклей, а теперь есть возможность увидеть его и в сериалах. Он, конечно, ничего не играет, не ждите исполнительского откровения, но зачем ему что-то играть? Он и так прекрасен в своей самобытности, просто наслаждайтесь. Остальные актерские работы, несмотря на большое уважение и любовь ко многим исполнителям, пока вызывают ряд вопросов. За исключением, может быть, Розы Хайруллиной и Александра Горчилина (но это неточно). Работа с актерами явно не сильная сторона этого проекта, но это, как ни странно, не раздражает и ни в коей степени не делает его хуже. Это, возможно, не шедевр на все времена, но однозначно событие, которое не стоит пропускать. Подробнее читайте тут.

Смотреть на more.tv

В конце 1950-х молодые французские кинематографисты и критики из Cahiers du cinéma, устав от «папиного кино», взяли камеры в руки и пошли на улицу снимать свое кино, спровоцировав тем самым «новую волну». В конце 2010-х молодые российские кинематографисты, устав ждать, когда же