10 очень спорных сиквелов легендарных фильмов

В «Космической одиссее» визионер Стэнли Кубрик в основном был увлечен формой. Ему удалось создать аудиовизуальную инсталляцию вселенских масштабов, попутно задав вектор развития космофантастики на (как минимум) ближайшие полвека. Однако, когда автор оригинального романа, фантаст Артур Ч.Кларк, закончил продолжение (основанное, кстати, на фильме, а не на собственной книге), Кубрик витал в совсем других облаках, поэтому благословил на сиквел загоревшегося идеей экранизации крепкого жанрового ремесленника Питера Хайамса, до этого уже отметившегося парой неплохих фантастических картин («Козерог один», «Чужая земля»). Любопытно, что, если Кубрик всеми силами вымарывал из своего фильма политику и социалку, то тандем Кларка и Хайамса, наоборот, решил сделать фоном для своей философской космопритчи противостояние США и СССР (хотя для 1964 года эта тема выглядела куда актуальнее, чем для 1984-го). По сюжету русские (отечественных космонавтов играет целая команда эмигрантов во главе с Савелием Крамаровым) первыми отправляют корабль на орбиту Юпитера, чтобы исследовать пропавший звездолет «Дискавери», поэтому запоздавшим с экспедицией американцам приходится напрашиваться на борт. Когда же ученые добираются до загадочного монолита, между сверхдержавами вспыхивает война — и людям на борту приходится выбирать сторону. Но даже это оказывается мелочью перед лицом таинственной угрозы, нависшей над всей Солнечной системой. У Хайамса и Кларка получилась классическая космофантастика — немного монотонная и затянутая, а также заряженная прямолинейным гуманистическим и антивоенным пафосом, который, впрочем, стараниями сегодняшних политиков становится все актуальнее.

После чудовищного сиквела «Изгоняющий дьявола-2: Еретик» над «экзорцистской» франшизой нависли грозовые тучи, которые развеял автор оригинала, писатель Уилльям Питер Блэтти, собственноручно экранизировав в третьей части свой роман «Легион». На этот раз главным героем фильма стал лейтенант полиции Киндерман (Джордж К.Скотт), мелькнувший в первой картине (там его играл Ли Дж.Кобб). После серии жестоких убийств детектив начинает подозревать, что казненный 15 лет назад маньяк Гемини (Брэд Дуриф) не просто жив, а что он захватил тело содержащегося в клинике отца Карраса (Джейсон Миллер) — священника, который в «Изгоняющем дьявола» проводил сеанс экзорцизма над девочкой Риган — и использует его тело как сосуд, чтобы продолжать творить свои бесчинства. То, что в триквеле место демона Пазузу занял маньяк, выглядит довольно логично: начиная с 70-х годов прошлого века, гипотетический страх перед инфернальными силами сменился на вполне осязаемый страх перед серийными убийцами. Гемини — неприкрытая калька с Зодиака, который напугал всех в 1969 году (в том числе и маленького Дэвида Финчера), так что неудивительно, что на борьбу с ним бросились не только правоохранительные, но и богословские силы. Заметим, что для Блэтти эта картина не была дебютом (до этого он снял хоррор «Девятая конфигурация»), поэтому фильм поставлен уверенно и, более того, недурно. Где надо — он нагоняет жути, где надо — держит в напряжении. И пусть он остался в тени первой части, эта тень нависает не менее угрожающе.

В середине 70-х «Китайский квартал» Романа Полански сделал жанр нуар снова великим, прибавив к нему приставку «нео» и разбавив пацанский детектив серьезной порцией социальной и политической драмы. За лихо закрученную историю о том, на чьих костях строился Голливуд, сценарист Роберт Таун даже получил «Оскар» и решил когда-нибудь (уже в качестве режиссера) вернуться к истории частного детектива Джейка Гиттеса. Сценарий был готов к 1984 году, но из-за актерских амбиций продюсера Роберта Эванса (он хотел сыграть «второго Джейка», роль которого в итоге досталась Харви Кейтелю) проект пролежал на полке еще пять лет, пока у руля не встал сам исполнитель главной роли — Джек Николсон. По сюжету прошло 11 лет. Повоевав в Европе, Дж.Дж. Гиттес возвращается к рутинным разборкам неверных супругов, но в очередном деле все идет наперекосяк. В разгар слежки клиент, тезка героя — Джейк (Харви Кейтель), врывается в номер и убивает любовника жены, а по совместительству своего делового партнера. Так как вспышка ревности сделала его богаче ровно вдвое, полиция подозревает, что все было спланировано, а Гиттес выступал соучастником. Разумеется, Джейк берется за собственное расследование — и помимо грязного белья застройщиков и мафиози обнаруживает, что дело таинственным образом связано с его собственной судьбой и событиями одиннадцатилетней давности. К сожалению, с первых кадров фильма становится понятно, что Николсон не Полански. Он лишь сносно копирует оригинал — без грубых ошибок, но и без откровений. А сценарий Тауна (тоже основательно отредактированный Николсоном) на этот раз смотрится чересчур запутанным и громоздким, особенно на фоне простоватой режиссуры. Так что добраться до финала (кстати, довольно впечатляющего) с полным пониманием происходящего удастся далеко не каждому.

Пользуясь терминологией девяностых, «Истребление» в сравнении с оригинальной и культовой картиной Пола У.С.Андерсона, как «злой двойник из параллельной вселенной». Также это яркий пример того, как по-разному можно использовать бюджет, который со времен первой картины вырос в полтора раза (и составил 30 000 000 долларов). Куда ушли деньги — загадка. Ведь из очень даже скромного каста первого фильма здесь остались лишь Робин Шоу и Тализа Сото (Лю Кан и Китана). Остальных, за исключением Джеймса Ремара (Рэйден) и громилы Брайана Томпсона (Шао Кан), кажется, набрали по объявлению. Да и визуально «Истребление» сегодня выглядит жутковато, хотя режиссером выступил оператор оригинала Джон Р.Леонетти.

Очевидно, что амбициозный план продюсеров выглядел примерно так: больше сражений, больше спецэффектов, больше Внешнего мира, больше всего! Пожалуй, единственное, в чем задумка удалась, так это в том, что сюжета стало значительно меньше, а вместо фэнтезийной переделки кунг-фу-боевика «Входит дракон» мы получили тотальное обслуживание фансервиса (и перенесение на экран событий из третьей части игры). Отдельного упоминания заслуживают диалоги между драками, которые напоминают плохонькие кат-сцены из старых видеоигр (фраза королевы Синдел «К сожалению, ты… умрешь!» даже вошла в топы худших кинореплик на свете). Не будем утруждать вас пересказом сюжета, скажем только, что император Шао Кан наконец вторгается на Землю — на этот раз совсем по беспределу, воспользовавшись лазейкой в УК РФ (шутка, на самом деле ему помог папа, лорд Шиннок). Чтобы остановить апокалипсис, земные защитники делятся на группы и начинают слоняться по Внешнему миру, натыкаясь то на союзников, то на врагов — причем дерутся они со всеми (из-за чего происходящее становится похоже на «Властелин Колец» на спидах). Мораль же сей басни такова: если столкнулся с проблемой, не ведись на интриги, а просто найди человека, которого надо хорошенько избить. Что тут еще добавить? Кассовый п