Отрицательные отзывы о спектакле «Малые супружеские преступления»

Шмитт — это такой парижский Борис Акунин, только сделавший ставку на театр. По основной профессии он музыкант, а на досуге забавляется интеллектуальными шарадами в форме диалогов. Пьесы его ловко и умно скроены, так что, пожалуй, не найдется нынче в Европе ни одного бульварного театра, не проявившего к Шмитту живого интереса. В Петербурге его опробовали лет пять назад, и теперь Шмитт — едва ли не любимый стряпчий наших артистов и режиссеров. У Шмитта есть ответы на все превратности театральных праздников: бенефисов, юбилеев — и будней. Вот приходит, скажем, к антрепренеру режиссер-дебютант и просит постановку. Отказать неловко: проситель — сын известного актера. Но и рисковать напропалую неумно. Выход: брать пьесу Шмитта. Так и сделал Рудольф Фурманов.

И так в репертуаре его Русской антрепризы появился спектакль «Малые супружеские преступления» в постановке Антона Яковлева. Сюжет там самый расхожий — разборки между двумя истерзавшими друг друга супругами. Но Шмитт по своему обыкновению вывернул его наизнанку, залил детективным соусом и приправил максимами вроде: «Мужчина заводит любовницу, чтобы остаться с женой; женщина — любовника, чтобы расстаться с мужем». Такой пьесы самой по себе достаточно, чтобы сделать необременительными для зрителя возможные погрешности актеров и режиссера. Впрочем, в данном случае актеры проявляют достаточно куража. Марина Игнатова большую часть жизни проработала в «Ленкоме» у Марка Захарова, дублируя во втором составе Инну Чурикову, а Евгений Баранов — актер, который уникально одарен в жанре буффонады, не очень-то нужном чопорному городу. Герой Баранова — сам себе Эркюль Пуаро. Но до финала этого не понимает никто — даже его жена.

В первый момент действия герой — жертва полной амнезии, слепой щенок на поводке у хваткой дамы, которая называет себя женой несчастного. Кто она на самом деле? Авантюристка? Сиделка? Почти вдова? Нет. В недавнем прошлом — убийца, а в настоящем — жертва весьма жестокого расследования. Только, пока это станет очевидным, Баранов поменяет несчетное количество масок: будет недоверчивым ребенком и сексуальным маньяком, порабощенным супругом и хладнокровным обвинителем.

Нет-нет да и посетуешь в очередной раз, что все не найдется на такого артиста режиссера вроде Стрелера или Николая Акимова. Игнатова проявляет поменьше гибкости, так что ей порой не удается избежать «кухонных» интонаций, но, признаться, и женская партия у Шмитта менее выигрышна. А на помощь режиссера рассчитывать не пришлось.