Балет

Гала-концерт артистов Национального балета Кубы

Это крайне странная труппа. В ней нет традиций. Про нее даже нельзя сказать слово «стиль». Особенно если учесть, что культура классического балета — это культура больших старых театров-домов и школ с родословной. Кубинский балет напоминает кимберлитовую трубку: черт знает из чего состоит и как так получается, но все знают, что там можно найти алмаз. Но можно и не найти. История труппы так коротка, что укладывается в одну-единственную биографию — причем еще живого человека. Алисия Алонсо даже и кубинкой не была: испанка, училась, как все более или менее стоящие на ногах европейские сверстники, у русских, сбежавших от революции. А потом вышла замуж за кубинца, но на Кубе тоже случилась революция. И Алисии Алонсо пришлось делать из всего этого лимонад. Кубинская школа, питающая Национальный балет, — это умопомрачительное зрелище: на дощатой террасе, за перилами которой буйно вьются тропики, стоят ослепительной красоты полуголые кубинцы и кубинки, держатся за эти самые перила вместо обычного балетного станка — и точат вполне себе добротного академичного вида батманы. С отчаянным пониманием того, что это единственная дорога в будущее. Кубинские виртуозы — предмет экспорта. Они есть чуть ли не в любой большой западной труппе. У них фантастический драйв (на который просто не решится ни один европейский рекрут), звериная гибкость (недоступная, если свои батманы вы точили при минусовой температуре большую часть года), сексапильная внешность, вполне выносливая техника. Но это и все. Для «Дон Кихота» кубинские виртуозы хороши. Для «Жизели» или «Лебединого озера» — утомительно грубоваты, простоваты, все-таки, знаете, не из дома с традициями, и это чувствуется. Ну а поскольку кубинский артист балета рожден делать ноги в обоих смыслах слова, то логично предположить, что дома, в Национальном балете, остаются не самые лучшие. Как бы то ни было, это экзотичное, поучительное, да и попросту любопытное зрелище.