Балет

Гала-концерт Ульяны Лопаткиной

Этот анонс мог бы состоять из одной фразы: «Ульяна Лопаткина привозит и танцует Ханса ван Манена»; билетов все равно уже давно не достать. Питерская прима, которую в последнее время поругивают за скучную чопорность, консерватизм, бронзовую тяжесть и благовоспитанный холод, готова продемонстрировать наирезкий из возможных «разворот над Атлантикой».

Ханс ван Манен, впрочем, уже давно не хулиган, а классик (статус Лопаткиной не пострадал). На него молятся все молодые солисты, в том числе русские, если у них есть хоть капля амбиций: танцевать ван Манена — это как получить орден. Его 75-летний юбилей в 2007 году прошел под патронажем голландской королевы, так что поздравить патриарха танцами солисты со всей Европы приехали — как ко двору, и Лопаткина, станцевавшая там «Три гносианы», была тогда «одной из». Результат остался на пленке — в фильме «Фестиваль Ханса ван Манена». Нынешние московские концерты перенесли акцент на давно и хорошо прорекламированную Лопаткину, с забавным прагматизмом рассудив, что московские лоботрясы вряд ли отстегнут круглую сумму за хореографию «какого-то там голландца». Но, конечно, хедлайнер именно он. В Москву привозят пять его бескомпромиссных шедевров: слово «вечность», сложенное из льдинок, но с огнем и страстью, которые редко снисходят на пуантовые танцы такой сложной интеллектуальной выделки. При таком кипучем темпераменте не растерять ни одной ажурной детальки, ни одной полузапятой — это, если хотите, образец самоконтроля, но лучше просто признаться: эта танцевальная архитектура опалена гениальностью. Пусть те же «Пять танго» ван Манена, прозрачный шедевр на брос­ко вульгарную музыку Пьяццоллы, давно запилены на DVD и засмотрены до дыр на YouTube, увидеть их в Москве в живом исполнении — все равно чистое балетоманское счастье.