Балет в Санкт-Петербурге

Евгений Онегин

Балет Эйфмана "Онегин" мне кажется обнажает только проекции самого постановщика, никаким образом не касаясь самого произведения. Например, почему-то на сцене катаются, обнимаясь,два молодых человека, изображая пьяных Онегина и Ленского. Почему-то на столе фигурирует водка в стаканах, как бы намекая на то, что русские вечно пьют. А в круге восходящей луны появляются кадры смутного времени советского союза. Муж Татьяны, насколько я смогла понять неискушенным взглядом, слепой и как будто из бандитов. И все это происходит на фоне очень бедных и дискомфортных по цветовой гамме декораций. Надо отдать должное труппе - очень хорошо танцуют, и мне кажется им лучше уйти от Эйфмана к другому постановщику, похоже он любит издеваться над красотой.Пушкин наверное бы ушел с этого спектакля.

Эйфман, безусловно, не нуждается в еще одной хвалебной статье, тем более такого дилетанта, как я. Но рискну поделиться впечатлениями об «Онегине».
Стройные тела ритмично извивались на фоне современно оснащенных декораций. То и дело за спиной артистов зажигалась всеми красками огромная луна. Как станцевать пьяного человека? Не всякий сможет даже просто правдоподобно его изобразить. А Олег Габышев смог, грациозно выступая неровными шагами и опираясь на Ленского. Очень, очень много совместных танцев двух друзей в этом спектакле. И их танцы меня просто завораживали, чего не скажешь о банальной паре «мужчина+женщина». И дело даже не в красоте мужских тел, хотя куда ж без этого, а в самой постановке, движении тел, исполнении, полном чувствами и самоотдачей.
Говоря и женщинах, можно с твердостью сказать, что у Эйфмана они есть. Не те деревянные куклы-балерины, оставшиеся без признаков женских форм ввиду костюмов… или профессии. У Эйфмана же ты видишь, что она действительно женщина, не лишенная прелестей виляющая бедрами кокетка с жизнью в глазах. Ну где вы видели балерину, виляющую бедрами?
Во сне к Онегину пришли зомби. Лучше этих зомби я еще не видела. Никакой ужасающий костюм и парик не смогли прикрыть те прекрасные накаченные тела, глядя на которые, кажется, что в их носителях жизни больше, чем в каждом из нас. Отлично поставленный танец, но голый торс меня отвлекал.
Музыкальное сопровождение мне понравилось только на половину. Оно, возможно, и подходило к движениям, но слух не ласкало. И еще мне не хватало красок. Даже красный костюм Онегина не спас. Конечно, любовная драма не располагает к буйству красок, но их можно было добавить в наряды буйно танцующей молодежи. Яркое пятно автоматически формирует в голове позитивный отклик. Оригинальная идея сбора Татьяны на бал: попеременно ее вывозили на сцену фрейлины то в ванночке, то под феном, то на массажном столе. Вот это я понимаю – яркое пятно!
В заключение хочу сказать, что при всей моей нелюбви к Пушкину, Борису Яковлевичу удалось пробудить во мне искры восхищения и любви к его персонажам и творчеству. А любовь к самому Эйфману будет гореть до следующего его приезда, чтобы вспыхнуть с новой силой.

Как всегда у Эйфмана – впечатляющий образчик двигательной активности с отчётливым пиком на эмоциональной составляющей энергетического спектра сценического процесса (sic! – не явления, изготовитель Эйфман раскрывается именно в динамике ряда своих работ).

И как всегда у Эйфмана – отличная иллюстрация тотального вырождения современной цивилизации западного образца. И изготовитель Эйфман, и его зрительская аудитория имеют хорошо выраженные ментальные повреждения, характерные для потребительской массы консьюмеристского общества, когда технологизм (в широком смысле) вытесняет всё прочее. Лучше поэта не скажешь – «наносы дерьма 20-го века» – исчерпывающее определение, данное И. Бродским понятию «современное искусство», к которому, несомненно, относятся продукты изготовителя Эйфмана.

Порицать изготовителя современного искусства Эйфмана бессмысленно, он плоть от плоти текущего печального времени шпенглеровского заката Европы. А вот актёров жаль – стараются, бедняги … Ну и Онегина лучше бы не пачкал …

Работы Эйфман-балета можно смотреть уже ради одного того, чтобы понять - невозможное возможно! и что нет предела потенциалу человеческого тела, если его движения направляет мастер. А потом в линиях танца растворяешься, остаешься совершенно один среди музыки и пульса тел, и никакое либретто уже не нужно, потому что ощущаешь действо кожей и сердцем, потому что сидишь без движения, не чувствуя как немеет тело, значение имеет только то, что перед глазами. Придумать такой танец нельзя, зато можно родиться с даром его увидеть и воплотить силами артистов.
В "Онегине" по сравнению с другими вещами, наверное, меньше всего философии, потому что и нет в этой истории о провинциальных утехах столичных гуляк скрытого смыла, который со школы навязывают нам литературоведы. А вот с точки зрения восприятия - со сцены накатывает настоящий шквал, пожар, стихия, градус зашкаливает до предела! Ничего эмоционально более сильного у Эйфмана на мой взгляд еще не было.
Сходите, даже если вы равнодушны к балету. Потому что это больше чем балет.

Огромное спасибо за доставленное удовольствие! С первых секунд все внимание на сцену, не отпускало до конца. Очень сильно, эмоционально, профессионально, свет, музыка, гармония во всем. Каждый артист, который был на сцене выполнял свою роль на максимуме. Прекрасный состав 29 апреля Новосибирск. Вы лучшие!Браво!