Опера

Пиковая дама

Вообще, честно говоря, за такие деньги спектакль себя не оправдывает. Декорации слабенькие, костюмы не очень, играют скучно, не хватает артистизма. Создаётся впечатление, что артисты просто вызубрили слова наизусть и автоматически пели их на сцене. Никакой экспрессии, не хватает страсти, всё очень банально. Соседние зрители просто сидели и спали. Герман не похож сам на себя, "Три карты" пропевает нечётко, слышится имя "Рикардо"... Верхние ноты не берёт, халтурит! Нет, конечно, если они думают, что пришли не профессионалы и ничего не понимают в сольфеджио, то они глубоко ошибаются. Я не знаю, куда смотрит их руководитель, но технически не хватает " пластики", тональность так себе. Многие зрители после второго антракта собрались и ушли. Казалось бы это Большой театр, такое известное и расхваленное место, но уровнем своим не дотягивает

Вот у меня с Пиковой дамой П.И.Чайковского всегда были напряженные отношения…С одной стороны, понятно, что это трагедия с большой буквы, но при этом что-то мешает полностью понять всю глубину драматизма… На чем она основана? Ничего такого особенного, чему можно сочувствовать - не происходит. Любовь – не любовь, страсть – не страсть… Ну разве, что безумие… Но сумасшествие редко вызывает сострадание…

Проблема понимания, собственно, заложена Петром Ильичем, поскольку у А.С.Пушкина в «ПД», более или менее, все на месте: пьеса об иронии судьбы. Облом с Германном случился… (не надо быть таким доверчивым…). У П.И.Чайковского «ПД» – несправедливость великая, засада для ЧЕЛОВЕКА… С чего бы это? Откуда этот «драматизм партитуры»? Казалось бы – это скорее системная слабость оперы. Но вот парадокс – этот кажущийся недостаток стал весьма эффективным генератором для театральной рефлексии…и В.Фокин попался в сети этой загадочной стихии и явил отличный пример копания в бесконечном (по свой гениальности) материале!

«Пиковая дама» В.Фокина – не бежит от стереотипов, но рассказывает историю заново (пытаясь разрешить противоречие-синдром Чайковского-Пушкина). Не могу сказать, что все получилось… Более того, главный герой – Герман вообще провальный вышел. Почему-то он спятил задолго до всей этой истории с картами и Лизой. Да еще странный очень – корчит Наполеона, постоянно сутулится, держась за живот, словно у него острая диарея. Еще – это ужасное нижнее белье в финале… Одним словом, беда с Германом!

Но, удивительно, это выпадение главного героя в новой «ПД» совсем не лишает её достоинств и интересных находок. Одной из которых, конечно, является мистический треугольник: Герман-Лиза-графиня. Именно треугольник – судьба каждого связана и подчиняется другому в этой тройке. Кстати, на мой взгляд – у В.Фокина, именно, Лиза - первичное звено в треугольнике. Выражаясь кинематографическим языком – является «воронкой» этой мистической проблемы. От Лизы все проблемы!

Надо отметить, конечно, точность и тонкость сценографии Фокина: двойное пространство сцены с ажурным мостом, тени и пр. Любопытно, что все живые у Фокина в черном, а инфернальные в сияюще-белом ! Сцена с проекцией повторяющегося подъема Германа по лестнице к графине – тоже хороша! В целом «Пиковая дама» В.Фокина – это сон. Приснившаяся Герману история с ужасами и красивостями одновременно. Отдельный разговор о сцене игры (кульминация), которая решена очень непривычно: пространство сцены окрашено в разные цвета – агрессивные темно-оранжевый и зеленый. Хор выстроен, словно готовится встретить врага. Эстетика конструктивизма как-то особенно прорывается и на миг забываешь вообще о сюжете. Объяснить ничего невозможно, но чувствуешь тревогу и восторг одновременно. Возникающие сомнения в верности решения сцены вмиг развеиваются убедительным музыкальным напором от маэстро М.Плетнева.

Музыка новой «ПД» -это что-то совсем другое, к чему мы привыкли в этой опере. Каждая музыкальная фраза (каждая!), «произнесена» со смыслом и абсолютно личным бережным отношением к ней.
Знаю, что это некорректно, но не мог отделаться от мысли, что Михаил Плетнев в «ПД» это такой русский Вильгельм Фуртвенглер, по крайней мере, по способности играть всегда СВОЮ музыку, при этом, ничуть не обделяя ее истинных гениальных авторов.

Безусловно постановка заслуживает внимания, поскольку и музыка, и режиссура на высшем уровне. Однако есть и отрицательные моменты.

Да, прежде всего Герман - явная неудача - и по игре, и по голосу, и по внешности. Абсолютно непонятен и выпадает из действия. Хотя его трагедия, если ее раскрыть с метаниями от любви до жажды наживы - и могла бы дополнить постановку недостающей живостью и понятливостью.

Игра Лизы тоже не впечатлила. Вообще складывалось впечатление, что все второстепенные персонажи исполнены лучше, чем двое главных героев (графиня Образцовой - не в счет - это выше всех похвал).

Общее решение сцены удачно, но утомляет обилием черных и давящих цветов, причем сделано все стильно, но как-то немонолитно. Хотя находка с разделением живых и мертвых по цветам интересна, но не впечатляет. Видимо сей киношный ход в опере смотрится совсем по-другому. Ну а вот подъем тени Германа по лестнице смотрится отлично.

В общем, стоит сходить и оценить самим. Ну и, конечно, музыка - разнообразная, живая, искренняя, которая живет отдельной жизнью в постановке - и становится самым родным персонажем в пьесе.