Спектакль

Сильва

Оперетта вам не опера и даже не балет, ходить туда не страшно: скучать и чувствовать неловкость от недопонимания происходящего на сцене явно не придется. Оперетта — это ненавязчиво, довольно красиво и в целом весьма приятно… Должно быть. Один из самых легкоусвояемых видов музыкального театра на поверку — вид самый трудновоплотимый. Залог успеха здесь — молниеносная изящная смена амплуа «актер-певец-танцовщик». И «легкокрылые забавы» на сцене оборачиваются кропотливой работой по скреплению всех необходимых составляющих: музыки, танца, драматической игры.

Оставив в стороне веяния современной режиссуры, Станислав Гаудасинский не стал наряжать актеров в джинсы и отправлять их в неведомые дали. Перья, шляпы, кринолины — все на месте, равно как и необходимая для эстетики кабаре доля безвкусицы во всем (зеленые колонны, красный занавес, цыплячьего цвета пушистые визгливые девицы — неизменный фон происходящего). Но сказать, что в спектакле Гаудасинского сложился пазл, к сожалению, нельзя; этими заплатами детище режиссера напоминает скорее лоскутное одеяло: не получилось с танцами — компенсируем пением, от занудности декламации отвлекут ноги артисток кабаре. Ведущая пара (Сильва — Марина Трегубович, Эдвин — Александр Кузнецов) лишний раз доказала, что раскрутить оперных солистов на драматическую игру — задача не из легких. Уж очень тягостными оказались для Сильвы переключения от демонстрации сопрано к балаганным шуткам; что касается красавца Эдвина, чей голос — единственный достойный соперник бурлящему оркестру во главе с Андреем Анихановым, — Эдвину и вовсе пошло бы выразительное молчание в перерывах между пением. Более органично смотрелись Ферри (Валентин Шевелев) и балагур Бони (Алексей Кулигин), о Цецилии же (Екатерина Егорова) следует сказать, что немедленно после первого ее выхода на сцену не осталось никаких сомнений в том, кто в этом спектакле настоящая королева чардаша.