Спектакль

Дама с камелиями

«Даму с камелиями» сложно испортить. Театральное агентство «Бал Аст» под руководством Ирины Апексимовой смогло. Режиссер Николай Скорик, позванный в антрепризу Апексимовой из МХАТа, так увлекся подражанием пряной неге Романа Виктюка, что напрочь выпустил из внимания сюжет о распутнице, полюбившей юного красавца. История вся без остатка растворилась в усиленном микрофонами шорохе кринолинов, топоте танцоров и музыке Верди на максимальных децибелах. Добиться виктюковского шика Скорик не смог, зато полностью отвлек зрителей от мелодраматических переживаний. Если в зале были люди, не осведомленные о превратностях судьбы Маргариты Готье, можно побиться об заклад, они не догадались, что та была больна и умерла. Ирина Апексимова в шикарном дезабилье исполняла такие рискованные кульбиты, что никакой ум не был в состоянии поверить, будто ее героиня хоть сколько-нибудь нездорова. Напротив, можно было искренне порадоваться за актрису: она в отличной спортивной форме и в неглиже очень эффектна. В сущности, в постановке Николая Скорика три мизансцены. Сначала Маргарита (Ирина Апексимова) томно позирует в черноте парижских салонов. Потом балансирует в белой лодке с красавцем Арманом (Дмитрий Жойдик). Наконец, недвижно лежит на убогой больничной койке. С лодкой режиссер придумал ударный ход: батюшка заблудшего юноши (Сергей Векслер) физически принуждает Маргариту оставить в покое его сына — он накреняет лодку, и Маргарита выпускает юношу из рук, дабы успеть схватиться за борт. Еще одно смелое решение в спектакле — отсутствие камелий. Камелии заменяют маки: в финале режиссер одаривает зрителей, два часа лицезревших скучную черно-белую картинку, пестрым задником, изображающим маковое поле. Туда, в маковую даль, и удаляется Маргарита Готье, что-то невнятно бормоча в прицепленный к корсажу микрофон. Это самый красочный момент спектакля, ничем другим эта «Дама с камелиями» не блистает. Ну разве что еще Апексимовой хорошо удалась имитация чахоточного кашля.