Спектакль

Таня

Посмотрел вчера эту постановку.
Честно скажу, не читал текст, не знал на что иду.
Сюжет все уже наверное прочилали в других отзывах, но вообщем то да, кроме как написано на сайте театра, конкретнее ничего не скажешь - история любви. Причём в узком кругу актёров, так как по сюжету лица встречаются как в Москве, так и на приисках, на востоке.
Конец становится понятен в середине второго акта, но всё же ты с замиранием смотришь до конца, а в конце пробивает слеза, что, безусловно, свидетельствует о достигнутой постановкой цели.

Спектакль с юмором, но добрый и со смыслом. Атмосфера 34го, радости и счастье той эпохи переданы с любовью. Спектакль смотрится на одном дыхании, прекрасно играла Оксана Санькова.

Спектакль представляет собой реконструкцию действа начала 30 гг прошлого века. Если верить программке, именно тогда драматургу и режиссёру Арбузову "Таня" принесла бешеную популярность. Но в 37 г Арбузову пришлось перештопать сценарий, "сгладить все острые углы", в результате чего слава куда-то улетучилась. И вот, РАМТ представляет московскому зрителю ту самую, первую, версию нашумевшего спектакля. Но не стоит ожидать от него "острых углов" советской действительности - это была лишь ловкая завлекалочка. Как известно, их видели в 30х даже в банальнейших любовных историях, чем и является наша "Таня". Настолько банальной, настолько пошлой, что на протяжении всех 3 часов интеллигентную часть аудитории не оставляют мысли о Чехове - что бы он о всём этом сказал? Правда, сценарий не лишён советского пафоса, нежизнеспособного оптимизма - так что, кто соскучился, welcome. Если вкратце, Она бросила для него мед, Он полюбил другую, Она, беременная, сбежала от Него, чтобы не мешать счастью любимого, Её ребёнок Юрик умер от дифтерита, лекцию по которому Она не дослушала в роковой день 8 мая, когда бросила мед. "8 мая!!! 8 мая!!!" - рыдания, антракт. Но Она всё-таки стала доктором и в сибирском городе N, по счастливому стечению обстоятельств, вылечила другого Юрика, сына бывшего мужа от другой женщины. В том же городе нашла своё счастье в виде огромного неотёсанного охотника, который мечтает о куче детишек, и уехала с ним из N навстречу будущему счастью, ни о чём не жалея. Скажу Вам, таких аплодисментов я давно не слышала в московских театрах.
А что же зацепило меня в "Тане", почему всё-таки 3 часа своей жизни я решила провести в театре 30-х гг СССР? Наверно, это был сюрреализм 21 века, ненароком проглядывавший сквозь соцреализм. Посудите сами: 1 акт, Семёнова, Исаев, Суворов бегают по сцене с неповторимой советской наивностью в глазах, словах и движениях. Декорации квартиры Германа, мужа Тани, выполнены с учётом перспективы: далёкие предметы сделаны такими маленькими, что актёрам, чтобы выйти в дверь, приходится складываться пополам. Когда же они выходят на улицу, то делают это через самое заднее окно, распахивая его, как калитку. Но вот Таня сбежала от мужа, на сцене смена декораций, сюр вырывается наружу, храните свой мозг! Красная стена Кремля, стоявшая на заднике сцены, выплывает вперёд под мелодию из трёх, нещадно повторяющихся, параноидальных нот, по зрительному залу бегает пятно света из фонарика, будто ищет сбежавшего заключённого. Уже, кажется, внезапное сумасшествие кончилось, декорации расставлены, Таня живёт на квартире у старушки, разыгрывая с ней бездарные диалоги Арбузова. Подумаешь, в углу комнаты стоит мини-шпиль Спасской башни с красной звездой – обычная деталь советского быта! Как вдруг - та же трёхнотная мелодия будто из плохого ужастика! "Что это?" - спрашивает Таня. "Соседка мечтает стать музыкантшей" - отвечает старушка. Ну не абсурд ли? - 3 ноты, не больше! Стоит ли после такого и вспоминать мелочи вроде монолога Тани о галошах докторши, не сумевшей вовремя вылечить Юрика? "Галоши... Откуда они здесь? Это докторша забыла... А ведь на улице так солнечно! Зачем же она надела галоши? Галоши!!!".
В заключение стоит отметить, что если вы всё-таки решите пойти на это театральное нечто, не берите билеты на правое крыло балкона! У Пономарёва явно правоцентричное мышление, большинство самых ярких эпизодов разворачивается на правом крыле сцены. Балконы же РАМТа на это не рассчитаны - ту часть попросту не видно. Спектакль явно мал для предоставленной ему площади, вот режиссёру и приходится гонять актёров из одного угла в другой. Да ничего не поделаешь - видно, обязывает "Танина" популярность.

Не читавшим Арбузовской Тани, по которой и был поставлен сегодняшний спектакль, то есть, попросту говоря, многое потерявшим людям сообщаю, что это – пожалуй, самая красивая из историй о любви, декорациями для которых стали тридцатые годы прошлого века. Да, эпоха, казалось бы, совсем не романтическая, да и история на первый взгляд вполне тривиальная – долгие годы милая чудачка Таня прожила любовью к тому, кто не любил её, прошла через многие страдания и, научившись жить не только этой любовью, стала наконец и сильной, и счастливой. Как и в Бедном Марате, мир Арбузова в Тане всё так же тесен, и ни годы, ни расстояния не мешают героям сталкиваться друг с другом вновь и вновь – зато помогают им меняться. А воплотили на сцене плавный переход из 34-го в 37-й, из Москвы на Дальний Восток актёры РАМТа замечательно – к искренности игры не придерёшься, кого ни возьми от самых главных ролей до самых третьестепенных. И не столько декорации, сколько именно они заставили зрителя почти физически ощущать сначала тесноту столичных стен, а потом – бескрайний простор тайги, где чудо-град победившего коммунизма Стальград соседствует с древними сказками якутских шаманов. Так и не заметишь, как банальная бытовая байка перерастёт в легенду о втором шансе, который могут дать нам свыше, достаточно вдохнуть воздуха этого простора, на который уже никакого ярлыка – ни четырёх букв «СССР» на карте мира, ни четырёх цифр девяноста лохматого года не прикрепишь. Да, это лирика, а не рецензия, так же как Арбузовское живописное плотно, на котором врачи играют Бетховена, а бабушки крестятся на портрет Сталина – не совок, который в углу стоит вместе с веником. В общем, везёт мне на этих каникулах, сплёвываю чтоб не сглазить, на знакомства с театрами, в которые хочется вернуться (так что и Берег Утопии, и Инь и Ян, и Роман с кокаином, и многое другое записываю в вишлист), и на пополнение списка любимых актёров – сегодня в таковой был занесён Александр Суворов, исполнявший роль рослого, лохматого и бородатого охотника Игната. Также убедительно сыграл свою роль маленький мёртвый песец, – надеюсь, хотя бы не на каждом спектакле новый, – ну да это уже из другой оперы, а во всём остальном Таня от РАМТа мне понравилась, и я всем могу её порекомендовать, ибо не культурный шок, но таки цепляет.

04.01.2009
Комментировать рецензию

В Советском союзе любовь была и была она самоотверженной, честной, книжной. Таня жертвовала собой весь спектакль. Сначала принесла в жертву мужу свою профессиональную карьеру, хотя он в этом никак не нуждался, потом пожертвовала семейным очагом и будущим ребёнка, ради счастья этого самого мужа, который нашел себе более интересную - образованную пассию. Следующей жертвой был ребёнок, который, возможно, не умер бы, если бы Таня всё-таки выучилась. Затем мученица берёт себя в руки и начинает новую жизнь - получает диплом и пашет по профессии где-то в анналах Родины. Апогеем является встреча любовного треугольника.