Спектакль

Завещание Чарльза Адамса, или Дом семи повешенных

Первый премьерный показ 24/06/2019
Очень вкусно и достоверно рассказанная история. Яркие герои, готический, чёрно-белый контрастный стиль декораций, костюмов и черный юмор. Его много.
Если есть в природе сумеречные прожекторы, то они тут использованы на всю мощь для погружения сцены в максимально мрачные цвета, а для того, чтобы у зрителей не было сомнений в том, что они наблюдают всамделишную юдоль. Иногда к цвету мрака добавляли немного желтого оттенка, тогда даже сколько нибудь отличные от черных и лунных цветов получали болезненный оттенок желтухи.
Погрузив зрителей в само увядание, авторы показывают мир, где простота следования своим желаниям естественна, а смерть всего лишь часть быта (будто взять кредит в банке).
Усилия беспросветной хмари вроде как гармонично дополняют шутки и музыка, но они же, стилистически безупречно уложенные в общую концепцию, на удивление расширяют палитру восприятия, придают событиям игру других красок. Самые страшные персонажи совсем не вызывают ужаса, а наоборот будто позволяют себя разглядывать в деталях, не только утоляя любопытство публики, но и сами получая удовольствие от раскрытия самых черных уголков своих грешных душ. Почти каждый герой (пожалуй кроме дворецкого) успевает себя проявить, показать свой характер. Самые невинные и светлые действующие лица не слишком выделяются на фоне самых грешных и черных. Все "хороши", все кто идут по пути страсти и самолюбия, закономерно заканчивая его его раньше, чем можно было ожидать.
Пьеса столь же опасна, как фильм "17 мгновений весны" который вызывал у зрителей желание подражать его героям, только эта задача решена за очень короткое время.
"Завещание Чарльза Адамса" способно дать глоток свежего воздуха (если это вообще применимо, быть может правильно было написать "дать глоток концентрированной сырости и тлена") для "Готов" и вовлечь новых поклонников в это неформальное движение.
Лично мое отношение к "готам" не более чем к игре, к реконструкции, коссплею, где "мушкетеры" и "гвардейцы кардинала" могут устраивать поединки, но пистоль заряженный реальной пулей также чужд игре, как и готу должна быть чужда мысль о реальном самовольном уходе из жизни.

Авторы испытывают навыки зрителей по отделению игры от реальности. Сложно противостоять миру "17 мгновений весны", почти не реально выплыть из потока голливудской рекламы, так и здесь достоверная естественность жизни персонажей затягивает, превращая их в тех, с кем хочется продолжать общение после того, как погасли излучатели тлетворных сумерков, занавес закрыл сцену и последний зритель покинул зал.