Эрендира

Артист МХТ Федор Лавров, хотя и под художественным руководством Андрея Могучего, на редкость уверенно дебютировал в качестве режиссера, и даже несмотря на то, что материал выбрал настолько сложный, что не всякий профессионал справился бы. Новелла Маркеса «Невероятная и грустная история о простодушной Эрендире и ее жестокосердной бабушке», как, впрочем, и все произведения этого колумбийского гения для российского театра, — терра инкогнита, поскольку привычными ключами психологических обоснований такие тексты не вскрываются, а тех, кто пытался насаждать на нашей почве цветы поэтического театра, неумолимо клеймили как формалистов и космополитов. В итоге вопрос, как рассказать со сцены историю бабушки, которая продает тело своей внучки, по оплошности оставившей ее без крова, чтобы она выглядела экзотической балладой о пути к свободе, а не мрачной констатацией несовершенства бытия, — на нашей почве в большинстве случаев остается без ответа. Но Федор Лавров нашел способ: пригласил из-за океана художника Стаса Гроздилова, и тот придал всему происходящему на сцене Каменноостровского театра вид наивных домашних латиноамериканских алтарей, напоминающих рисунки дошкольников, чья бурная фантазия еще не зашорена социальными табу. В результате большая бабушка, похожая на атаманшу из «Снежной королевы», строит клиентов внучки при помощи пулемета, а после, не расставаясь со своим внушительным арсеналом, принимает ванну, украшенную цветочными гирляндами и новогодними огоньками. Сцена жестокой погони с горами трупов превращена в уморительный видеокомикс. Структурным центом декорации становится расписной гроб с натуральными скелетами. А вовсе не выглядящая несчастной Эрендира, наигравшись в Джульетту с ангельски прекрасным сыном контрабандиста Улиссом, как и прописано Маркесом, обретает себя и свободу.