Фильм

Изображая жертву

Вообще-то “Изображая жертву” – это спектакль, поставленный Кириллом Серебренниковым по пьесе братьев Пресняковых, уже второй сезон идущий на сцене МХТ. И вот спустя два года Серебренников решил перенести свое детище на экран.
Отрадно, все-таки, что в наше время повального копирования Голливуда, есть такие авторы как Серебренников. Не спешащие доказывать всем, что и мы умеем снимать блокбастеры с многомиллионным бюджетом, не гонящиеся за длинным рублем (или хотя бы делающие это не столь явно), а снимающие умные фильмы про жизнь. И пусть представлено это в шутовской форме, но это уже издержки времени. Смех сквозь слезы, над поколением молодых еще людей, не умеющих и не хотящих жить по-взрослому, отвечать за свои поступки, предпочитающих “играть в жизнь”.
Ценность данного произведения, прежде всего в точном отображении этого самого поколения. Публика у нас уже отвыкла от умного молодежного кино. Все эти подражания “Американскому пирогу” привели к тому, что уровень интеллекта героев многих картин стремительно снижается к нулю. От этого страдает, в первую очередь, зритель, смотря на тупых озабоченных подростков, он, в конце концов, рискует вообще разучиться думать. А тогда не над чем будет даже смеяться.
А ведь эти 25-30 летние наши сограждане еще не совсем потерянны. Их бы направить в нужное русло и еще, быть может, все обойдется. Конечно, они заигрались, им бы давно пора семью да детей, а ведь так хочется еще куражиться и пулять из пистолетов.
Играть в жизнь гораздо проще и интереснее, чем жить играя. Вот и получается какой-то сплошной фарс. “Черная комедия”, по выражению режиссера. Страшные, вроде бы, моменты – убийства, смерть – все неестественно просто, словно в компьютерной игре, никто не воспринимает это всерьез.
Главный персонаж Валя - типичный герой нашего времени – “закончил университет”, но вместо нормальной работы устраивается в милицию, исполняя роль жертвы на следственных экспериментах. Да и не нужна ему так называемая “нормальная работа”, его вполне устраивает кривляние перед камерой в руках милиционерши – Михалковой.
Личная жизнь – тоже игра. У каждого своя, по собственным правилам, но, тем не менее, игра. А если так, то в любой момент можно начать с начала. Проблема лишь в том, что когда действительно оказываешься за бортом жизни, то никаких перезагрузок не будет. В это сложно поверить, когда все вокруг убеждает в обратном, сложно измениться – привычка. И смотрит на этих тридцатилетних мальчиков и девочек старшее поколение и не понимает их.
“У меня в твоем возрасте уже дети были!” – говорит капитан милиции, обращаясь к Вале, - “вам же все пофигу, на все насрать!”.
Длинный монолог капитана, в великолепном исполнении Виталия Хаева, один из самых ярких эпизодов фильма. И не потому, что в нем присутствует огромное количество ненормативной лексики, а проще говоря, мата. Просто в этом тексте столько душевного возмущения, негодования и непонимания смысла жизни теперешней молодежи, которое проникает глубоко в самое сердце и заставляет задуматься об этом самом смысле жизни. И тогда приходит озарение – черт возьми, да ведь он прав!
Такой точный разбор духовных качеств конкретного поколения был последний раз представлен Кареном Шахназаровым в его фильме “Курьер”. Сравнение с этой картиной неизбежно, у них невероятное количество точек соприкосновения. Недаром Серебренников говорил, что именно ”Курьер” является одним из его вдохновителей. И тем приятнее сравнение с Шахназаровым, что “Изображая жертву” по силе духовного, эмоционального и интеллектуального посыла не уступает отечественной классике.
Здесь не идет речь о точном копировании, произведения подобного рода вряд ли заслуживают столь лесных слов. Но попытка перенести на экран всю пустоту 2000-х, как в свое время сделал Шахназаров, не потеряв при этом чувство стиля и не сбившись в сторону откровенного треша, дорогого стоит.
Не надо ожидать от “Изображая жертву” каких либо визуальных откровений. Это, прежде всего пьеса, смориться она с одной стороны вполне театрально, с другой – вполне кинематографично (эпизод с полетом ключей мог бы украсить любой боевик), а местами даже экспериментально.
Актерская игра не вызывает никаких нареканий, благо Серебренников в этом очень хорошо разбирается. На главную роль он пригласил Юрия Чурсина, бесподобно вжившегося в образ Вали. Внешность, манера разговаривать, невероятная естественность и жизненность, залог успеха молодого актера. Любопытно, что в театре эту роль исполняет совершенно другой актер.
Получается, что, несмотря на заявления главного героя, что “русское кино в жопе”, на деле это далеко не так. В таком случае, все мы получаем очередной шанс. Шанс на то, что, посмотрев фильм, следующее поколение сделает все, чтобы к нему не прилип ярлык “потерянное”.

Да, главный герой действительно напоминает "коллегу" из "Курьера" Карена Шахназарова, только с поправкой на современность - "все по ..й, а главное по ..й, что по ..й"... 30-летнему зрителю многое будет знакомым: незамужняя отчаявшаяся барышня, бессмысленные пьяные поступки, глухая бытовуха, да и подорванная психика отечественного футбольного болельщика, в конце концов. Это как, помните, в школьном курсе литературы: "произведение обличает пороки общества таких-то годов". Изменится ли что-то после прочтения?..

Краткий сюжет: живёт такой парень Валя. Вроде бы закончил университет, неглупый, есть девушка. Но работает на странной работе - при расследовании в милиции он изображает потерпевших.
В фильме представлено 5 эпизодов, снятых на камеру следственных эксперементов.
Между этими эпизодами показана Валина жизнь вне работы, его отношения с матерью, с дядей, с девушкой.
Интересен лейтмотив "Гамлета". Валя - как будто Гамлет нашего времени, но не тот возвышенный, а наш, современный - трусливый, лживый, но умный. То есть какое время - такой и Гамлет. И еще вчера говорилось, что считается, когда в театре или кино затрагивается образ Гамлета, то это прямой признак того, что "не всё в порядке в Датском королевстве...".

Фильм спорный. Хотя бы в отношении цензуры. Но большинство зрительских, актёрских и режессёрских мнений всё-таки склоняются к тому, что мат оправдан.

Необычность в том, что отличный юмор совмещается с ужасающими вещами.
То есть вроде бы ООООЧЕНЬ смешно, но иногда почему-то не смеешься, потому что страшно за себя, за других, потому что понимаешь, что всё, что показано - правда. Хоть и через гротеск.

И это показано не только в монологе мента в конце. Хотя в нём основная суть.
Но и этот мент - он ведь тоже один из.
На "Закрытом показе" Виталию Хаеву (капитану) задали вопрос: "А он вообще право имеет на этот монолог? Он чем от остальных отличается?". Хаев ответил, что имеет.
Я тоже так думаю, потому что он хоть и один из структуры того общества, о котором он распинается, он всё же говорит и о тех вещах, которых раньше не было. Он обращается к нынешнему поколению, и он прав.

Отношения на работе между сотрудниками, отношения в семьях и к семьям, отношение к работе, отношение к учёбе - всё показано в фильме очень правдиво, очень верно, как нельзя точно, с острым сарказмом.

Какой-то критик сказал, что фильм - это говно в шоколаде. Не потому что фильм говно. А потому что мы живём в говне, но как бы и в шоколаде. И в фильме кто-то увидит одно, кто-то другое. Например, моя знакомая мне сказала: "Смешной фильм!". Еще один человек в возрасте сказал, что ему не понравился фильм. Но потом признался, что не понравился только потому что больно смотреть правде в глаза, потому что сам вырастил такого "Валю", которому ничего от этой жизни не надо, который живёт в каких-то иллюзиях, боится жизни.
Зрители в Риме беспрерывно хохотали над фильмом, а в Германии одна женщина в истерике кричала, что у неё такой же растёт.

Интересно и название фильма. Валя изображает жертв, потом он становится убийцей, Оля, девушка Вали говорит: "Вот мы с тобой живём, изображаем, что ты мой мужчина, а я твоя женщина...", Сева, который уже был готов пойти на преступление, отпустив преступника ради денег, тоже изображает милиционера (блюстителя порядка!), мент говорит: "А они знают, что нужно изобразить, чтобы от них отъе..лись!", лицемерие пронизывает фильм, соответственно, общество.

Я считаю, что в "Изображая жертву" продемонстрирована очень актуальная, очень точная модель современного общества.

Фильм стал знаковым, точно смоделировав современное общество и обнажив одну из самых актуальных проблем современности - проблему .... молодёжи.

Фильм в стиле… ммммм… это какой-то современный стиль… рашн модерн… какой-то идиотизм… с каким-то маразмом… ну так и есть: стиль "модерн рашн маразматизм"… Хотя, среди бесконечного дебилизма, кретинизма и дегенератизма, среди нескончаемых дебилов, кретинов и дегенератов встречаются и вполне трезвые и здравомыслящие персонажи, вот только слов у них не хватает, чтобы описать этот самый рашн модерн (современную российскую действительность), вот только понимания у них не хватает, чтобы постичь этот самый рашн модерн, вот только сознания у них не хватает понять, куда катится этот самый рашн модерн, и что нужно сделать, чтобы этот самый рашн модерн не укатился совсем уж куда-нибудь не туда…
Прекрасный сценарий, прекрасная работа съёмочной группы, прекрасные актёрские работы! Мои страхи, относительно рашн модерна, усилились после их работы!

Нефть может месяц литься по водопроводу в квартиры 280-ти многоквартирных домов, а на митинг мы будем выходить из-за перевода Самары на московское время и из-за возможного банкротства "Крыльев Советов".
Сдохнем, но вечером засветло нам дай погулять и на футбол сходить.
С выборами, с судами, со свободой слова все нормально, точнее похую.
А московское время и "КС" - это проблема.