Фильм

Театр ан дер Вин: Валли

Гибельная любовь среди грозящих обрушиться, неподвластных человеку Альп. Для чешского режиссера Барборы Гораковой-Жоли воображаемое и действительное объединяются в неразделимое целое. Любовь гордячки Валли и пылкого охотника Хагенбаха разделяют не только опасные горы, но и собственные диковатые тирольские характеры. Мстительный Гельнер лишь дополнительное орудие в нагромождении мелодраматических событий. Немецкие черты, отчетливо проступающие в итальянской музыке, становятся под руками Андреса Ороско-Эстрады магическими и манящими. В конце нам так и не удастся понять, что же погубило двух влюбленных: дикие горы или их собственная гордяческая непроясненность. Барбора Горакова-Жоли принадлежит к числу самых многообещающих оперных режиссеров в немецкоязычных странах. Она долгое время работала ассистентом знаменитого Каликсто Биейто и многому у него научилась. В этом спектакле умело соединены мультимедиальность (на заднике проступают то малопривлекательные натуралистические телесные подробности, то реальные пейзажи Тироля), символичность в едином союзе с острым психологизмом, условность оформления в тандеме с навязчивой «вещностью». В героине (Изабелла Матула) стремление к эмансипационному освобождению от отцовского произвола сочетается с почти бесовским отрицанием самой себя. Тенор Леонардо Капальбо (уже певший в Пермской опере) поражает певческим напором и мужественной, мачообразной повадкой. Баритон Жак Имбрайло в своей неукротимой борьбе за сердце Валли впечатляет, как многогранный герой артхаусного фильма. Особую достоверность происходящему придает участие ветерана оперной сцены Аластера Майлса в роли Штромингера, отца Валли. Мрачность спектакля умело растворяется в естественной музыкальности дирижера Андреса Ороско-Эстрады: его внимание к вагнеровским чертам партитуры не противоречит оттачиванию вполне итальянских особенностей броско-мелодраматичной оперы.