Фильм

Сказочник

Возможно, самый слабый для Солондза фильм, состоящий по большому счету из двух практически не связанных между собой историй, в одной из которых, названной «Выдумка», девушка по имени Ви (Сельма Блейр), которая спит с больным ДЦП парнем и ходит с ним и другими студентами на классы писательского ремесла к темнокожему и циничному профессору, в результате оказывается в одном и том же баре с этим самым профессором, а позже – в его квартире, лицом к стене и дышащим у ней над ухом нетрезвым преподавателем. Позже, написав об этом небольшой рассказ и прочитав его на собрании, она оказывается раскритикована за выдумку своими сокурсниками. Во второй части, озаглавленной «Документалистика», не самый талантливый в мире молодой режиссер (Пол Джиаматти) пытается снять документальный фильм о жизни в год окончания школы и поступления в колледж молодого парня и его семьи. Парень слегка туповат и единственное, что он хочет на самом деле – вести передачу на телевидении. Однако режиссер монтирует фильм так, что порой задумываешься о судьбах тех парней и девушек, что улыбаются с экрана фильмов сандансковского фестиваля.

Довольно слабо связанных друг с другом половинки могут стать настоящим предметом для споров и конкурсов на внимательность и понимание современного американского кино. Но главное, Солондз впервые (если не считать довольно сумбурного фильма «Страх, тревога, депрессия») приоткрывает завесу не только каких-то основных принципов, мотивов и идей, которые использует автор (см. вторую половину), но и побудительных импульсов, природы и точки взаимодействия выдумки, физиологии и последствия – этакого бесконечно вращающегося треугольника (см. первую половину). Конечно, Солодз мог, как это сто раз делал Вуди Аллен, просто надуть коварного и хитрого критика и исследователя, выдав то, что тот хотел увидеть вместо реального каркаса собственного творчества. Но это как-то обсуждать даже не интересно. Автор играет с нами по введенным им же правилам, так давайте сделаем вид, что мы по ним согласны играть тоже.

В остальном же это довольно привычный по интонациям, манере работы в кадре, блистательной актерской игре, повествовательному темпу, коллажности образов, попытке слить воедино уникальность отдельно взятого жителя пригорода с общностью всего социума, набору табуированных для массового искусства тем. На этот раз на повестке секс с больным человеком, подчеркнуто межрасовый секс, фашизм, гомосексуализм, изнасилование. И вот из таких довольно сложных компонентов Солондз складывает на этот раз пусть и не такое захватывающее дух, но все же весьма увлекательное повествование. Как известно, хороший сказочник рассказать хорошую историю может о чем угодно. А уж если такому рассказчику, как Солондз, позволить с горем пополам, но обойти многие запреты и цензурное вмешательство, то услышать можно очень интересные вещи. Кстати, вроде именно этот фильм цензура американского кино резала наиболее нещадно.