Фильм

После жизни

Схоронивший брата-героинщика ветеран чеченской кампании (Соколовский) приходит в частный дом с пистолетом и фотографией хозяина жилплощади (Маклаков). На фотографии хозяин обнимает Шамиля Басаева. Далее — взрыв в центре Москвы, завал, эмчеэсовцы под дождем, раскаяние, разоблачение, секс с дочкой (Полякова) потенциальной жертвы и долгий сон, в котором объект покушения по ходу реалистично изображенной игры в пейнтбол пытается выяснить, кто из партнеров по бизнесу его заказал, а вместо этого приходит к, страшно сказать, просветлению.

«После жизни» — это набор разрозненных кадров, из которых, видимо, планировалось собрать философскую притчу. Неизвестно, о чем шла речь в пьесе «Мой миленький бойфренд», по мотивам которой набор снимался. Возможно, в ней присутствовали и немотивированная агрессия персонажей, и столь же немотивированное эротическое влечение (обезоружив, дочь «мишени» раскладывает киллера прямо на обломках родительского жилища!), и чудовищные диалоги, и смехотворная детективная линия. Режиссер, со своей стороны, усугубляет драматургию визуализацией. Та часть картины, что описывает реальность, искусно стилизована под ранние выпуски «Улиц разбитых фонарей» — то ли авторская задумка, то ли сэкономленные финансы пошли на аренду пейнтбольного снаряжения. Сновидческая часть компенсирует отход от раздражающей стилистики постперестроечных телефильмов небогатыми компьютерными эффектами. Персонажи путешествуют по экрану в поисках очевидной разгадки, пуляют из игрушечных ружей, многозначительно дрожат, раздваиваются, исчезают и вновь материализуются. Смотреть на всю эту нарисованную на коленке метафизику попросту стыдно. Слушать — невыносимо.