Рецензия Афиши
Лос-Анджелес, 1949 год. Криминальный король Калифорнии, бывший боксер Мики Коэн (Пенн) мается в гостинице, где снял все номера, вспоминает блестящее спортивное прошлое, развлекается с девушкой (Стоун) и планирует подмять под себя Нью-Йорк и Чикаго. Тем временем чрезмерно ответственный глава полиции Лос-Анджелеса (Нолте) тайно собирает специальный отряд под руководством сержанта Джона О’Мары (Бролин), цель которого — прекратить это безобразие и отдать Коэна под суд. Команда действует неординарным методом: прикинувшись бандой гангстеров, пятеро полицейских начинают атаковать коэновский бизнес — грабить его казино, срывать сделки, прослушивать резиденцию. Правило только одно: украденные деньги надо сжигать.
Шел на похороны — попал на коктейльную вечеринку. Рубен Флейшер, автор довольно удачного пародийного хоррора «Добро пожаловать в Зомбиленд», представляет себе криминальный мир Лос-Анджелеса конца 40-х — критическое столкновение блестящего мира больших денег с грязью, коррупцией, проституцией, общенациональной депрессией, в конце концов, со смертью — как съемку со звездами для рождественского номера Vanity Fair. Райан Гослинг в каждой сцене надвигает на глаза шляпу и элегантно закуривает. Джош Бролин, лицо кирпичом, поднимает воротник и засовывает руки в карманы пальто. Эмма Стоун злоупотребляет красной помадой. Шон Пенн прикидывается Сталлоне. Собрать внушительную команду хороших артистов и, не зная, что с ними делать, просто попросить их быть красивыми — тоже, в общем-то, достижение, способное при возведении в абсолют дать положительный результат. Но проблема Флейшера в том, что он не заинтересован ни в абсолюте, ни в результате, ему слишком нравится фактура. Ему нравятся шляпы, нравятся пальто. Нравятся звуки автоматной очереди, пижонски смонтированная с песенкой в кабаре сцена ограбления и подбородок Райана Гослинга. Еще Жан-Пьер Мельвилль, Майкл Манн, классические нуары, фильм «Разговор». Кому, в конце концов, все это может не нравиться? «Охотники на гангстеров» — что-то вроде книжного шкафа, где собранная невпопад библиотека, состоящая сплошь из подарочных изданий, до которых хозяин дотрагивается, только чтобы протереть пыль, существует исключительно как предмет интерьера. Это заламинированный коллаж из знакомых по чужим историям представлений о крутизне, как и свойственно подобным вещам, — красивый и абсолютно бесполезный. Впрочем, есть и приятные новости: Райан Гослинг умеет довольно убедительно изображать Алена Делона.
Отзывы
Негласная война Дикого Запада
Чтобы восторжествовало зло, хорошим людям ничего не нужно делать (с)
У каждого поколения есть свои герои, которым хочется подражать. Гангстеры – одна из немногих групп, где царит вседозволенность, авторитарность, кто бы не мечтал о такой жизни? Кто же мог противостоять им? Об этой группе отчаянных парней и рассказывает новая картина Рубена Флейшера – «Охотники на гангстеров».
Лос-Анджелес, конец 40-ых годов, Микки Коэн захватывает власть над городом, и только горстка полицейских выходит на борьбу с ним. Копы, забыв о своих должностных обязанностях, ведут неофициальную войну против мафии, нередко прибегая к гангстерским же методам.
Рубен Флейшнер попытался воссоздать в своем проекте все, за что зрители любят большие голливудские фильмы о гангстерах и полицейских. Он мечтал снять картину, которая запомнится, но из-за сложностей, возникших в период пост-продакшна (стрельба в кинотеатре), «Охотников на гангстеров» срочно пришлось переснимать, т.к. присутствовали аналогии с трагедией. Режиссера корить можно только за то, что он никак не хотел прощаться с героями фильма, из-за этого в картине слишком большое нагромождение ненужных сцен.
Сценаристы картины – дебютанты в большом кино. Это отчетливо чувствуется при просмотре фильма. Хотя введение дает понять, что авторы хотят как можно меньше отвлекаться в дальнейшем на истории героев, остальная часть картины слишком уж стерильная и плоская.
Шон Пенн, несомненное, достояние фильма. Его игра многогранна и дает картине необходимые импульсы для движения сюжета и развития интереса у публики.
Джош Бролин играет своего привычного персонажа, грубоватого, но честного и порядочного, готового на все ради семьи, друзей и страны.
Райан Гослинг скорее получает удовольствие от съемок, чем играет, что-то новое для него.
Эмма Стоун старается влезть в новое амплуа, и у нее неплохо получается, пока она не вспоминает про свои ужимки.
Вся «шайка дилетантов» получилась очень колоритной, но все кроме Бролина и Гослинга прописаны очень поверхностно, поэтому о раскрытии персонажей даже и мечтать не приходится.
Оператор «Эквилибриума» и «Мемуаров гейши» создал для «Охотников на гангстеров» невероятную картинку. Она полностью погружает зрителей в мир героев фильма. Лос-Анджелес получился настолько волшебным, что так и тянет оказаться в нем в то время. Есть вопросы к создателям из-за их желания снять все на цифровые камеры. Они сделали из картинки слишком реалистичное кино, которое вовсе не требуется. Но из-за этого местами возникает ощущение такого погружения, что можно подумать о том, что перед вами 3D фильм.
Саундтрек картины так и просит зрителей пуститься в пляс. Джаз придает фильму те нотки сарказма и иронии, которых не хватило сценаристам проекта. А финальная мелодия, сильно похожая на титульную партию «Темного рыцаря» и вовсе выбивает из публики необходимые эмоции, оставшиеся у них к финалу картины.
«Охотники на гангстеров» - дарят зрителям неповторимое кинематографическое наслаждение от каждого кадра, ноты и актерской игры главных героев картины. Героев войны совсем недавно вернувшихся с войны, не заменят никакие машины и роботы, а в современном мире лжи и обмана, таких и тем более не сыщешь, так хотя бы можно посмотреть в кино.
Фильмы о гангстерах середины прошлого века в последнее время снимают не часто. Тому есть масса причин, среди которых и снижение зрительского интереса к этой теме, и относительная дороговизна создания хорошего подобного фильма. Ведь это не фантастический боевик, в котором можно все нарисовать, а актеров снять на зеленом экране. Тут требуются тысячи костюмов, дорогостоящая массовка и декорации. Понятно, что в загашниках киностудий еще что-то сохранилось с 70-80-х годов, когда создавались шедевры "Крестный отец" и "Кокаин", но все равно снимать такое кино - задачка не из простых. Тем не менее, Рубену Фляйшеру и Уиллу Биллу удалось воскресить уже забытый жанр. Боевик о партизанской войне небольшого отряда честных полицейских с мафиозным кланом, практически подчинившим Лос-Анжелес, вышел на редкость интересным и бодрым.
http://obzorkino.livejournal.com/421962.html
Джон О'Мара вернулся с войны домой, в Лос-Анжелес, и обнаружил, что это уже не тот город, в который он мечтал вернуться. Всем заправляет мафиози Микки, купивший и полицию, и суд, и прессу. Бороться с ним в одиночку бесполезно, тем более шеф полицейского участка разъезжает на подозрительно новом дорогом автомобиле. Начальник полиции города предлагает Джону выйти на тропу войны с мафией без прикрытия и ограничений закона, собрав отряд по своему усмотрению и желанию. Такие смельчаки нашлись - один ненавидит наркодилеров, второй может разрядить барабан кольта в летящую банку и ни разу не промахнуться, третий очень хорошо разбирается в технике и способен установить прослушку. Компанию дополняет инфантильный Джерри, который предпочитает держаться в стороне, но меняет свои пре