Фильм

Неизвестная

Мне понравилось, как ни странно. Сам фильм, как понимаешь даже умом человека, которому кино братьев Дарденн не близко – далеко не лучшая их работа. Кто видел недавнюю их ленту с Марион Котийяр – может сразу же предсказать, чем будет наполнен новый их фильм. Да, это опять кино-«бродилка», только в главной роли уже не потенциально-уволенная сотрудница компании, а молодая женщина-врач, которая «наследует» врачебную практику в не самом благополучном районе Льежа. Все полтора часа она делает ровно то, что делают герои почти всех фильмов братьев: ходит туда-сюда с почти неизменным лицом. Талантливая Жени сначала собирается покинуть практику, когда ее ментор уходит на пенсию, ей прочат многообещающее будущее, а значит, и большие деньги. На Христа же она не тянет никак: пациенты бедные, грязные, скучные, жертвовать ради ближнего своего, когда он вот такой неприятный, неумытый, чёрствый, да еще осмеливается кричать на врача – не всякий будет готов. А она талантливая! У нее есть молодой стажер Жюльен, которого она учит быть бесстрастным в работе, не падать в обморок от вида бьющегося в эпилептическом припадке мальчика, - еще она учит его холодному цинизму в работе врача, которая в противном случае вымотает тебе все нервы: если на каждого пациента тратить ресурсы эмпатии, хорошим доктором, мол, никогда не станешь. В восемь вечера работа частной клиники заканчивается? Ну, так и не надо открывать дверь, если звонят в 8:05, день был тяжелый, стрессовый, мы все устали, пора отдохнуть, не на износ же работать. А если там умирающий? Не помню, что ответила на такой вопрос Жени, но дверь она Жюльену открыть не позволила (знакомый по чеховским рассказам мотив – усталые доктора, которым лень ехать к умирающему). На следующий день она узнает, что в дверь клиники звонила какая-то африканская девушка, найденная на утро на берегу реки Маас мертвой. Этот факт внезапно меняет всю мотивацию Жени, и даже душевную организацию. Теперь она не покинет этот неустроенный район, эту клинику, на которой много не заработаешь, этих пациентов, от которых одно расстройство – отчасти потому, что ей необходимо пройтись по пациентам с фотографией чернокожей девушки. Нет, она не ищет убийцу (не факт, что девушка была убита), и это не лента из серии «кто убил Лору Палмер» - хотя перед нами и детектив, и в финале будет развязка. Она просто хочет узнать имя девушки, и передать информацию об ее смерти родственникам – чтобы последние знали, где она захоронена (кажется, Жени даже выкупает место на кладбище, где несчастную жертву похоронили безымянной). В действительности же она хочет искупить свою вину. Потому что совесть заела.

Казалось бы, это очередной фильм братьев про нее родимую – про совесть? Как и почти все их фильмы в том числе про нее родимую (во всяком случае, из тех, что я видел). И про чувство вины. Но на этот раз все выглядит совсем уж механистично, нарочито, фестивально – идеальная лента для получения приза экуменического жюри. Социальная тематика. Искупление вины. Попытка понять неприятных людей, но все-таки человеков. Попытка простить и феномен прощения. Британские критики в Каннах разгромили фильм, и с большей частью их претензий я даже соглашусь. Но фильм задел меня за живое.

Жени – идеальная героиня для дарденновского космоса именно потому, что она флегматична и бесстрастна. Она еще и просто-напросто привод всей механической конструкции фильма, главный болванчик, двигающий сюжет, такая игла в руке кружевницы – и как будто в таком случае игла не важна, важен рисунок, сама картина. Именно идеальность персонажа (идеальность не в смысле «хорошего человека», конечно) – сила и слабость фильма. Слабость в том, что она не так уж похожа на живого человека. Трудно поверить, что такой человек как Жени вдруг поставит крест на карьере из-за гибели чужого человека, и будет наматывать круги по неблагополучному льежскому кварталу. Нет, вероятность появления такого человека в реальности не исключена, конечно, всякое бывает. Но Дарденны не слишком озаботились прописыванием изначального мотива, того толчка, который заставил бы молодую красивую докторшу с большим будущем – сделаться детективом. Просто вдруг решила. Сила же образа Жени в том, что при всей ее серости и стертости, она вдруг становится живой, даже очень живой – но только в контакте с другими. Лицо ее при этом все также невозмутимо, дело не в эмоциях или флегме. Точно также, как такой персонаж удобен для кинокритики и битья в журналах – ее удобно «бить» и на самом деле, на нее легко прикрикнуть, отмахнуться, наконец, и забыть. Механика сюжета этого делать не позволит – Дарденны это ледокол, который не остановится, пока второстепенные персонажи не пойдут на встречу главной героини, и не расскажут ей, кто была африканка. Но Жени тем временем все больше и больше сочувствуешь.

Я не помню, как часто в других фильмах братьев Дарденн мужские герои кричали на женщин, помню, в фильме с Котийяр была такая нервная сцена. Но в «Неизвестной» Дарденны использовали этот инструмент по полной. Представьте себе: тихо движется сюжет фильма, ходит героиня туда-сюда, садится в машину, выходит из машины, разговаривает, спрашивает о том, о сем, «кто эта девушка, кто эта девушка, кто эта девушка», и вдруг на нее кричат. Просто – кричат. Не бьют, не лезут с кулаками даже, не грозят убить. А просто – кричат. Раз, другой, третий. Я насчитал 5-6 моментов, где на Жени кричали. В одной из первых сцен, вне связи с сюжетом, на нее прикрикнул какой-то «торчок», она вздрогнула как мышка-норушка, он заметил это, и нарочно еще раз прикрикнул, зная, что он сильнее, а она слабее его. Потом будут наркоторговцы, которые остановят ее машину, и она будет дрожать за рулем, открывая окошко. И ряд других персонажей, в принципе неплохих, «не мы такие, жизнь такая». Но ни Жени, ни мне от этого легче не стало. Реальность льежского бедного квартала – не реальность бандитского района американского кино. Но поразительно то, что для Жени это всего равно своего рода Ад. Да, она – девушка интеллигентная, у нее частная практика, благосостояние ее выше, чем, может быть, у других – и можно решить, что это такое столкновение классов. Но дело не в этом. И не в том даже, что она вынуждена выйти из зоны комфорта, открыться всем неудобным ветрам. А вот, простите, в том самом простом тупом факте, что на нее кричат. И ты понимаешь, что для Жени это примерно также болезненно, как если бы ей на каждом углу грозили «пушкой», или били бы. Фильм совершенно, кажется, лишен «графического насилия», но чувство дискомфорта меня буквально душило, каждый крик (а я считал) бил по нервам. Совсем не так, как «бу!»-моменты в фильмах ужасов. Потому что ты одновременно видишь реакцию Жени, когда на нее кричат, чувствуя свою силу и власть, мужскую такую и брутальную, над слабой и беззащитной. Лента балансирует на грани, заставляя раз за разом Жени испытывать чувство кроличьего страха (в одной из сцен она чуть ли не буквально как кролик отпрыгивает от мужика, который на нее кричит), а зрителя, меня по всяком чувстве, испытывать желание ударить чем-то тяжелым по голове очередного крикуна, и чувство отвращения к тому, который смеет кричать на нее. Нет, не отвращение, бешенство. И чем более кроткой по сюжету оказывается Жени, сама, быть может, того не желая – а она становится все более кроткой именно потому, что ни разу не дает «сдачи» в ответ (то есть, вот ты ждешь, что уж после третьего крика-то она взорвется, и если не ударит обидчика, то хотя бы накричит на него – фигушки) – тем более нервным становится фильм, тем неудобнее тебе в мягком кресле, тем большая волна бешенства тебя накрывает.

Короче, по мне, фильм не слабый не только и не столько потому, что он там про совесть, искупление, чувство вины. И не потому, что он про кротких (а я люблю кротких). А потому, что он на каком-то физическом, животном уровне рассказывает, показывает и транслирует один из самых омерзительных феноменов человеческой натуры: вербальное насилие сильного над слабом, и особенно мужчины над женщиной, и явление какого-то извращенного звериного наслаждения, которое вольно или невольно испытывают кричащие, выдавая своим криком чувство презрения, которое они – опять же, вольно или невольно – испытывают в т.ч. к женщине, именно потому, что она физически слабее.

Хотели того Дарденны или нет, но они в итоге сняли кино про то, как на Жени кричали, над ней издевались, на нее орали, прикрикивали, угрожали – а она так ни разу и не дала сдачи. И это потому сильно действует, что ты ничего сделать не можешь, разве что «сжимаешь кулаки от бессилия и стискиваешь зубы». У Тарантино бы Жени может всех отправила бы в преисподнюю. Здесь же тебя заставляют еще и еще раз смотреть на то, как по факту совершается насилие, которому сложно противиться (на крик в ответ, вообще-то, могут и убить – типа, «ты че еще там в ответ смеешь на меня…» и так далее). В каком-то смысле, ленту можно назвать «эксплуатационным кино». Но тогда придется и нашу реальность называть «эксплуатационной».

Кино достаточно интересно, хотя и малость скучноватое. Но есть и моменты, которые по-настоящему цепляют и только ради них стоит осмотреть этот фильм. Шедевром этот фильм точно не является, но посмотреть один раз и получить удовольствие от просмотра - вполне возможно.

Фильм понравился отсутствием лишних деталей. Героиня, сдержанная, но не равнодушная. Её прямота и честность буквально меняют людей вокруг. Послевкусием после фильма осталось, что многое можно изменить, если не всё равно.

Фильм смотрела 3 дня, но не могу сказать, что не понравился. Нудноват, затянут, но что-то в нем есть такое, что заставляет досмотреть до конца. Не яркий, будничный, но интересный и реалистичный артхаус.
Исполнительница главной роли, Адель Энель очень приятная актриса, а ее персонаж вызывает симпатию.

"Незнакомка", кинофестиваль, "Октябрь". Девушка-врач после окончания рабочего дня не пускает к себе негритянку, а потом её находят мертвой. В результате героиня считает себя виноватой в гибели мигрантки и начинает своё расследование, ей хочется узнать хотя бы имя погибшей, чтобы сообщить родным, а это довольно непросто. Никто не хочет узнавать жертву по фото, упёртую девушку начинают подозревать в работе на полицию, та {полиция} пытается аккуратно выкрутится {это почти не заметно} и делает вид, что все знает, но тихонько пытается дурачить нашу активистку.
Сыщик на общественных началах - неблагодарная работа, ничего скорее всего не найдёшь, а от бандитов можно и получить, им не очень-то нравятся любопытные. Но все же усилия не пропадают даром, зря что ли она поменяла карьеру на врачебную практику в городской глуши, назовём это так. Обстоятельства смерти несчастной постепенно проясняются, виновник все ближе и ближе, тем более, что обстоятельства убийства, как оказалось, довольно просты.
Попутно героиня ещё занимается друзьями по высшему учебному заведению, надо ещё вернуть в вуз приятеля, которому надоело учиться, а вместо этого хочется обратно в свою бельгийскую деревню. Да и врачебная практика, работа семейным доктором, требует времени и усердия.
Мне в целом картина понравилась, всех там поймают {назовём это так, а то будет неинтересно, убийца - не садовник}, справедливость вроде бы победит. Но все же это "кино не для всех", увлекательным его точно не назвать, хотя Адель Энель прекрасно сыграла свою героиню. В финале народ немного поаплодировал, все нормально. Можно посмотреть под настроение.