Фильм

Куриоса

Про фотографов и людей

В образцовом парижском доме конца 1890-х три сестры на выданье вьются перед зеркалом и сравнивают себя с цветками: Мари (Ноэми Мерлан) — с нарциссом, Луиза (Матильда Варньер) — с кактусом, Элен (Мелоди Ришар) — с не распустившейся розой. К ним в гости заглянули два жениха-поэта: папин ученик Анри (Бенжамен Лаверн) покоряет девушек своими модными стихами, а его друг, ловелас и путешественник Пьер (Нильс Шнайдер), предпочитает активно флиртовать и подглядывать за девицами сквозь прозрачное зеркало. Вскоре выяснится, что и Пьер, и Анри — оба — без ума от одной Мари, но первым (не без предательства) предложение о женитьбе, от которого нельзя отказаться, сделает более респектабельный, но нелюбимый Анри. Пьеру остается только сказать «Я не смог стать твоим мужем, но буду любовником» и расчехлить свой объектив, чтобы фотографировать Мари в самых непристойных позах.

Неясно, зачем в отцовском кабинете стояло то самое шпионское окно, но очевидно, что оно, как и фотоаппарат, символизирует мужской взгляд на женщин, о котором пойдет речь в фильме. Учитывая, что режиссером новой эротической мелодрамы выступила дебютантка Лу Жене, то насчет так называемого male gaze в искусстве здесь не все так однозначно — по ходу адюльтерного романа про женскую эмансипацию гендерные точки зрения еще не раз перевернутся туда-сюда от объекта сексуального желания к субъекту.

Открывающий титр спешит разъяснить зрителю, что «curiosa» — давний термин, обозначающий предмет �