Рецензия Афиши
Мужчина (Каракс) просыпается в темной комнате, отпирает ключом, вырастающим прямо из руки, дверь в стене и попадает в ложу кинотеатра, заполненного неподвижными зрителями. Другой мужчина, по имени Оскар (Лаван), начинает свой рабочий день: выходит в костюме и с портфелем из особняка, прощается с детьми, садится в лимузин с церемонной дамой (Скоб) за рулем и просматривает задания, которые ему положено выполнить. Первое, например, такое: Оскар переодевается бабушкой и в сопровождении телохранителей идет просить милостыню на мост Александра Третьего.
Дальше герой побывает каскадером, наемным убийцей, умирающим старичком, брошенным возлюбленным, бессердечным отцом и так далее — с помощью собственного грима и всевластия невидимого руководства проживая за день десяток чужих жизней. Точнее, конечно, побывав персонажем десятка фильмов: от старорежимного мюзикла (тут появляется Кайли Миноуг в кремовом плаще и поет на руинах универмага «Самаритен») до сюрреалистической и крайне вызывающей политической аллегории (тут на помощь приходит месье Говно, персонаж собственной караксовской короткометражки из альманаха «Токио»). «Моторы» собраны из разнообразных кинематографических аллюзий, считываемых порой явно, а порой крайне смутно, но фигура главного автора несомненна — можно не заметить Новый мост возле «Самаритена» или не знать, что Леос Каракс — анаграмма его паспортных Алекса и Оскара (раньше Лаван играл Алексов), но уж пролог в духе сказки про Буратино сложно трактовать как-то двояко. Этот режиссерский нарциссизм — где-то раздраженно-высокомерный, где-то просто усталый — был бы невыносимо претенциозен, если бы не самоирония, которой тут тоже хватает: «Моторы» не только парадоксально красивое, но и довольно смешное кино. Хотя не покидает ощущение, что горечь искренняя, а веселость — не очень. А главное, что Каракс, как ребенок (и как многие большие художники), немного переоценивает свою способность оставаться в центре всеобщего внимания, что бы он ни выкидывал.
Отзывы
Перед зрителем - тот фильм, о котором не нужно ничего читать перед просмотром и не нужно даже смотреть трейлер. Придя в кинотеатр с пониманием того, что на экране будет показан один из главных претендентов на Пальмовую Ветвь 2012, нужно погрузиться в имитационные превращения героя и потом попробовать ответить для себя на вопросы о предназначении человека, социальных ролях, которые он играет каждый день, и кто же они (ну или что же такое) - эти мотивационные священные моторы.
Великолепное, болезненно поражающее воображение, воплощение персонажей Дени Лаван, неожиданные сюрпризы от Кайли Миноуг (их даже несколько), взгляд на интерпретацию миростановления Леоса Каракс и конечно планы Парижа - прекрасные и пугающие - однозначно заслуживают внимания вне зависимости от того, что действо может показаться затянутым и перверсивно странным.
Один из самых ожидаемых фильмов года для меня. Un certain regard, возможно...
Месье Оскар (Дени Лаван) выходит из дома, садится в лимузин, едет на дело. Сначала он перевоплощается в бабушку на мостовой, затем в неприятного типа по имени месье Говно (знакомого нам по второй короткометражки из киноальманаха «Токио!»), потом в убийцу и ещё бог знает в кого. За два часа он проживёт одиннадцать жизней, и мы так и не узнаем, какая из них его. Скорее всего, все вместе взятые.
Ещё раньше — в самом начале фильма — Леос Каракс (да-да, собственно персоной), точно Буратино золотым ключиком, откроет дверь в иную реальность, и начнётся Кино. Именно так — с большой буквы. «Святые моторы» — это квинтэссенция кинематографа, его самая суть. Не синефильское удовольствие (чему радоваться, если у режиссёра недавно умерла жена?), а именно что серьёзный разговор о природе кинематографа, актёрской доле (сменить одиннадцать образов за фильм сейчас может разве что Дени Лаван) и о том, что происходит, когда кино превращается в жизнь, а жизнь — в кино. Но совсем серьёзного разговора тоже не получается: в антракте оркестр во главе с Дени Лаваном, играющим на баяне, исполнит «Let my baby ride» Р.Л.Бернсайда. И этот проход намертво отпечатается в памяти у каждого. При всей своей претенциозности и киноманской распальцовки, «Моторы» дьявольски смешное и остроумное кино. Можно не любить Каракса и его фильмы (всё более и более постмодернистские), но нельзя ни проникнуться уважением к тому, с каким азартом, и не смотря ни на что, Каракс продолжает снимать их. Так что устраивайтесь поудобнее, скоро в зале погаснет свет, киномеханик врубит проектор, будет весело.
Сюрреализм да и только. По современному Парижу ездит кадиллак, где сидит непонятный карлик, который мастерски перевоплощается для встреч с самыми разными людьми (многие из них после таких встреч умирают). Всё бы хорошо (и начало вполне бодренькое - где-то до сцены фотосессии на кладбище с откушенными пальцами!), однако нагнанный поначалу любопытный туман не рассеивается, а сгущается, превращаясь в какой-то моторный выхлоп...
Ну нельзя буквально относиться к тому, что делает парочка Каракс- Лаван )))
Этот фильм прекрасен по выразительности. Метафора на метафоре. Люди, которым скучно, люди которые играют, люди для которых играют.
Иногда действительно складывается впечатление, что существует некая корпорация, которая зарабатывает на том, чтобы делать нашу жизнь более красочной и интересной...иначе откуда все эти люди и ситуации, которым мы удивляемся )))
Лаван в своем репертуаре - трагизм на трагизме ) прекрасен )
Под занавес -мартышки и говорящие машины - тадам!
Фильм для людей с чувством юмора и адекватной самокритикой )
"Корпорация "Святые моторы". Посмотрел пару недель назад в "Пионере", с субтитрами. Полный зал. Интересное, но несколько заумное кино. Герой, выглядящий как миллионер, участвует в ролевых играх, разъезжая по Парижу в огромном лимузине с секретаршей-водителем. Ог то снимается в эпизодах для спецэффектов ("захват движения" - catch the motion), то крадет прямо с фотосессии Еву Мендес, загримированную под Эми Уайнхаус, кусая при этом ассистентку фотографа, то вытворяет еще что-нибудь, еще более удивительное.
Ну например он может превратиться в бабушку-бомжиху и начать собирать милостыню на фоне моста Александра III или стать отцом в многодетной семействе (то еще семейство!). Причем все строго по плану - за всем следит секретарша, у который все расписано до мелочей. Эпизоды смотрятся очень затейливо и интересно, например "захват движения" (это там, где актер в черном костюме с лампочками) выглядит очень забавно, а еще забавнее, когда покажут результат. Собственно весь фильм и состоит из таких фрагментов, один другого удивительнее, а иногда и ужаснее (убийство тоже будет). В конце фильма выяснится, что герой такой не один,