Мультфильм

Алоис Небель и его призраки

Станционный смотритель в летах служит на чешско-польской границе и постоянно бредит тем, как после Второй мировой ребенком наблюдал массовую экстрадицию немцев из страны. По окрестностям в это время шастает мрачная фигура из прошлого, а за кадром на пару с СССР разваливается Берлинская стена. За то, что Небель часами сидит в туалете, грезя о 1945 годе, а также с целью подсидеть, коллеги отправляют его подлечить нервы в клинику. Выйдя на волю, герой будет пытаться как-то обустроить свою жизнь в изменившемся мире и все также безучастно наблюдать за концом трагедии, которая началась перед его глазами полвека назад.

Поставленный по чешскому графическому роману и выполненный в ротоскопической технике (как линклейтеровское «Помутнение» — обрисованное кино) черно-белый «Небель» по сути нуар замедленного действия. Факт, еще более усугубляющийся присутствием Мирослава Кробота, недавно игравшего сходную роль анемичного наблюдателя в другом фестивальном «черном фильме» — тар­ровском «Человеке из Лондона». «Небель», казалось бы, совсем не экспортная вещь: в центре фильма изрядно запутанный клубок моральных и национальных дилемм страны в период двух тяжелейших кризисов. Фильм в этом году пытались выдвинуть на «Оскар» за лучший иностранный фильм, но в шорт-лист в итоге он так и не вошел. Но, во-первых, авторам на помощь тут приходит довольно выдающая­ся красота исполнения — «Небель» в лучшие моменты по-хорошему убирает все попытки Голливуда в жанре экранизации графического романа. Во-вторых, по примеру другого чешского кино про войну и железную дорогу, «Поезда под пристальным наблюдением», историческое здесь удачно объясняется общечеловеческим личным. Разница тут по сути лишь в одном: если в классическом фильме Менцеля этим личным была потеря девственности, то в «Небеле» скорее изнасилование.