Киноафиша Москвы

Фильм «Подводная любовь»

Onna no kappa (2011, Япония, Германия)

оценить
0:00 / 0:00
0:00

Подводная любовь (без перевода)

Смотреть трейлер

Результат сотрудничества японского софт-порнографа Имаоки, оператора Кристофера Дойла и группы Stereo Total — эротический мюзикл про любовь к черепахе

Каппа — это водяной на японский лад, болотная тварь, которая обожает лакомиться огурцами и вызывать людей на поединок сумо. С заразительного хруста и чавканья и начинается фильм: это каппа в задумчивости уплетает овощи под шуршание болотных лопухов. Однако недолог век его душевного покоя: Асука, взбалмошная девица с рыбоперерабатывающего завода, узнает в каппе своего покойного одноклассника Аоки, еще в юности утонувшего в болоте. И фильм, который начинался как неспешная мифологическая баллада, оборачивается угарной лирико-порнографической историей любви…Сами авторы определяют жанр «Подводной любви» как «розовый мюзикл»: впечатляет он даже привыкших к экзотике японского кино. Это вдохновенное дуракаваляние только прикидывается примитивистским трэшем: за камерой стоял великий Кристофер Дойл, оператор эстетских романтических полотен Вонга Кар Вая, а музыку для диких танцев и песен написал изобретательный берлинский дуэт Stereo Total. Нельзя умолчать и о незабываемом эротическом аттракционе. Асука разыгрывает неприступность и гонит надоедливого воздыхателя с черепашьим панцирем на спине и гусиным клювом вместо рта: «Иди в болото!» Застенчивый и неопытный в постели, он находит временное утешение в объятиях доступной пышногрудой товарки Асуки — и это самый несусветный, смешной, бесстыдный и горячий секс-эпизод как минимум десятилетия.

Лучшие отзывы о фильме «Подводная любовь»

Фото Artur Sumarokov
отзывы:
714
оценок:
2570
рейтинг:
911
7

35-летняя дружелюбная работница рыбной промышленности Страны Восходящего Солнца по имени Асука, на протяжении долгого времени терпевшая сексуальный террор со стороны своего начальника Хэджайма Таки, соглашается отдать ему свои руку, сердце и прочие жизненно важные органы, чтоб более ее не доставал. Но однажды, пребывая в тягостных раздумьях о нелегкой женской доле и мирно гуляя вблизи мутного озера в дремучем лесу, Асука встречает своего давнего возлюбленного, некогда славно утонувшего в сих водах и переродившегося в водяного. Бывший возлюбленный решает возродить угасший роман.

Квинтэссенцией всего японского музыкально-театрального искусства является театр Кабуки, большинство основных художественных элементов которого, вплоть до сюжетов, восходящих корнями к древним сказаниям и легендам, перекочевали и в мир кинематографа. Впрочем, мюзикл по-японски — это, безусловно, совсем не одно и то же, что и мюзикл по-американски и по сути своей этот жанр в Японии не сильно прижился, за исключением парочки абсолютно безбашенных фильмов 60-х годов и нескольких новых, в которых яркими невиданными красками заиграли привычные для японской культуры мифы. К таковым нестандартным, мягко говоря, творениям японского музыкального кино относится фильм «Подводная любовь» 2011 года, представленный в свое время в рамках кинофестиваля Трайбека и киносмотров фантастического кино «Fantasia» и в Остине.

По меткому и емкому определению создателей картины, «Подводная любовь» является «розовым мюзиклом» не только из-за того, что в сюжете картины расцвели пышным цветом роз нетрадиционные сексуальные отношения(увы, не гомо, но, к счастью, не некро и не педо), но и постфактум ее принадлежности к славным и глубоким традициям японского эротик-софткора, кинематографа pinku eiga, который с наступлением нового тысячелетия еще более укрепился и раскрепостился в современном японском кино. Режиссер же «Подводной любви», Синдзи Имаока, в свою очередь относится к новой волне кинематографистов «розового кино», разбавившем своими фильмами нулевых годов этот лишенный всяких рамок разумного жанр иронией, сатирой и гротеском.

Сюжетный каркас «Подводной любви» основан на распространенной в Японии легенде о так называемом каппе — проще говоря, водяном, который имел дурную привычку осквернять нежнейшую плоть японских девственниц в отместку за несчастную любовь. В фильме Синдзи Имаоки этот банальный и затертый до дыр сюжет, давно трансформировавшийся благодаря комиксам и аниме в переиначенную на японский лад историю о прекрасном принце, превращенном в пресноводное, но жаждущее любви существо, приобрел эпатирующие и вкусные оттенки шокера со всеми присущими этой японской разновидности искусства атрибутами, впрочем, низведенными режиссером до фактического минимума.

Место тошнотворного и омерзительного натурализма заняли почти детская наивность подачи художественного материала, густо замешанного на гротеске и абсурде происходящих перед зрителем событий, хотя, конечно, вряд ли стоит рекомендовать фильм Имаоки всем зрителям без исключения, ибо над «Подводной любовью» витает не столь добросердечный дух Эндрю Ллойд Уэббера, Басби Беркли, Винсенте Миннелли и Диснея, сколь терпкий и пряный душок творений Кадзуо «Гайры» Комидзу и Валериана Боровчика, поскольку моментами картина изящно перекликается и с трилогией о потрошках порочных девственниц, и с адски ироническим порноужасом «Зверя».

При этом явная извращенность содержания с впечатляющими оттенками animal sex и садомазохистских перверсий идеально сосуществует с наивной интонацией всех многочисленных музыкально-танцевальных номеров, в которых под бойкий аккомпанемент достаточно изобретательных и ярких мелодий электронных и синтипоповых битов французского дуэта Stereo Total, написавшего к картине все музыкальные дорожки, до зрителя доносится главная и особо незатейливая мораль, что любви все возрасты и разновидности живых существ покорны и совершенно не важно в таком случае, кто ты: зверь, человек иль чудище болотное, зловонное и сексуально озабоченное.

«Подводную любовь» следует воспринимать как очень своеобразную сказку для взрослых, в отрыве от реальности и заложенного в картину девиантного подтекста, ибо все действо в ней исключительно полно неистового сумасшествия и условности, эфемерности и надреальности, в которых в принципе возможно все, даже самое невероятное. И зрителю остается лишь последовать за этой иррациональной стихией, подобно главной героине, ставшей в одночасье центральным обьектом настоящего любовного треугольника, в котором нашлось немало места и для мотивов Красавицы и Чудовища, а также для массы очевидных вещей, преподнесенных режиссером под соусом зоофилии и прочих веселых радостей загадочной японской души.

1
0
30 июля 2014

Галерея

Информация от прокатчика «Подводная любовь»

Информация предоставлена компанией CoolConnections

Каппа — это водяной на японский лад, болотная тварь, которая обожает лакомиться огурцами и вызывать людей на поединок сумо. С заразительного хруста и чавканья и начинается фильм: это каппа в задумчивости уплетает овощи под шуршание болотных лопухов. Однако недолог век его душевного покоя: Асука, взбалмошная девица с рыбоперерабатывающего завода, узнает в каппе своего покойного одноклассника Аоки, еще в юности утонувшего в болоте. И фильм, который начинался как неспешная мифологическая баллада, оборачивается угарной лирико-порнографической историей любви… Сами авторы определяют жанр «Подводной любви» как «розовый мюзикл»: впечатляет он даже привыкших к экзотике японского кино. Это вдохновенное дуракаваляние только прикидывается примитивистским трэшем: за камерой стоял великий Кристофер Дойл, оператор эстетских романтических полотен Вонга Кар Вая, а музыку для диких танцев и песен написал изобретательный берлинский дуэт Stereo Total. Нельзя умолчать и о незабываемом эротическом аттракционе. Асука разыгрывает неприступность и гонит надоедливого воздыхателя с черепашьим панцирем на спине и гусиным клювом вместо рта: «Иди в болото!» Застенчивый и неопытный в постели, он находит временное утешение в объятиях доступной пышногрудой товарки Асуки — и это самый несусветный, смешной, бесстыдный и горячий секс-эпизод как минимум десятилетия.