Фильм

Захват

Мадридский бизнесмен (Кайо) переезжает в большой пригородный дом с женой (Вагенер) и 18-летней дочерью (Вельес). В первый вечер они долго спорят, может ли девушка пойти на свидание или должна остаться с семьей на торжественный ужин и просмотр кинофильма, когда все споры прерываются естественным образом: в дом вламываются трое албаноговорящих мужчин в масках, которые, слегка поколотив, начинают их обстоятельно грабить.

Фильм начинается прологом, не имеющим, кажется, никакого отношения к дальнейшим событиям, всю дорогу держит за горло, в какой-то момент предсказуемо превращается в кровавую баню, заканчивается тоже, в общем, приме­чательно — одним словом, делает все, чтобы запомниться, и как минимум одну попытку в Голливуде Вивас, считай, себе обеспечил. Это не отменяет того, что «Захват» — претенциозное, довольно тошнотворное и, несмотря на иллюзию обратного, безмозглое (тут напрашивается каламбур) топтание на материале, на котором уже многократно потоптались куда более значительные люди. Снятый в основном с плеча, одной камерой, невероятно длинными планами, «Захват» очевидным образом пытается добиться реалистического эффекта присутствия и попадает в очевидную же ловушку: техническая тщательность (а пару раз по­является еще и полиэкран) как раз и не дает зрителю забыть, что перед ним формальное упражнение в режиссуре, «просто фильм». Вивас всячески намекает, что за всеми этими садистскими радостями стоит какая-то идея, но где-то в середине, когда злодеи начинают постепенно стягивать маски, падает и его собственная: под ней оказывается равнодушное лицо способного выпускника киношколы, чья единственная идея — погромче проорать свое имя.