Фильм

Вики Кристина Барселона

Если вы весь день светитесь с искрящимся многообразием рождественской елки и широко улыбаетесь этому незыблемо благополучному дню, возможно, у вас сегодня просто очень хорошее настроение. Если же вы восхищенно фланируете по комнате, пританцовывая так по-цыплячьи на одной ножке, и тихо напеваете себе под нос намертво приставшее «Барселооона-Барселооона», вероятно, что-то безумно прекрасное ухватило вас за сердце. Если вдобавок вы стоите среди туристов в аэропорту, оглядываетесь по сторонам, чтобы определить, куда же это вы попали, и судорожно пытаетесь вспомнить, как холодный зимний московский вечер стремительно сменился на солнечную Испанию, значит, вчера вы определенно смотрели новую ленту Вуди Аллена.

Потому как «Вики Кристина Барселона» — самое вкусное, очаровательнейшее, чрезвычайно синефильское, развлечение сезона; стерильный шприц киноманской радости внутривенно. Кино как оно есть, в основе которого — строго говоря — стремление сделать человека по ту сторону экрана счастливым настолько, чтобы все вокруг для него казалось столь удивительным и столь прекрасным. Здесь же килограмм этого неразбавленного счастья.

Выдать после кризисной во всех отношениях «Мечты Кассандры» и всей той тоскливой достоевщины последних английских фильмов легкое, как перышко, позитивное, как громадная ватрушка, и по-настоящему воодушевленное кино надо быть и правда немножко гением. Все-таки Вуди Аллен — как прежде и как всегда — из совершеннейшей пустоты чудом извлекает несколько драгоценных моментов, которые врезаются в память моментально. Сюжет: две любознательные американки по имени Вики и Кристина (как в худших анекдотах, блондинка и брюнетка, мечтательница и карьеристка), приехав в Барселону и встретив вкрадчивого испанца-художника, тонут в жадно обжитых любовных грехах. Одна безуспешно пытается этот процесс осмыслить («что означал тот поцелуй?»), другая — с целомудренной решимостью бросается в самое пекло. В какой-то момент в сюжете появляется вздорная тетка, простосердечная Пенелопа Крус на истерике — и все запутывается окончательно; любовный треугольник перерастает сперва в четырехугольник, а затем и в параллелепипед.

Растерянная из-за любовной многозначности актриса Ребекка Холл — прехорошенькая. Скарлетт «стёртая пенка на юных губах» Йоханссон, хоть и играет легкомысленную дурнушку, все равно прекрасна. Бардем в красной рубашечке — дурашливый насколько, что не узнаешь в нем прошлогоднего убийцу с баллоном. Ощущение в целом такое, что все эти исключительно приятные и красивые люди разыгрывают самый веселый оргазм в мировом кино. И если к «великим большим фильмам» (Космическая Одиссея, Гражданин Кейн, Нефть, проч) можно придумать термин «великие маленькие», то ВКБ — это великий маленький фильм. Кончается в нем все ни хорошо и ни плохо. Потому что ничего не кончается. В финале Ребекка и Скарлетт сидят за столиком кафэшки и подводят под это дело нехитрый итог: «ох, я так и знала, я так и знала, что он окажется мерзавцем» — «а почему не предупредила?» — «ну как почему? все мы женщины, у нас есть свои слабости». А из колонок тем временем все так же бодренько: «О! Барселооона! О! Барселооона!». И в этот исключительной важности и нежности момент кажется, что нет лучше фильма на свете.

Нужно хорошо знать самого Вуди Аллена, у которого было 5 жён (с которыми он не жил вместе, а только в квартире напротив), 18 детей, которых они усыновляли, и который в конце жизни женился на собственной падчерице-китаянке.
Он прекрасно знает все эти круги элиты среднего класса США. Но вместе с тем знает и творческие круги Европы. Поэтому ему известны все их тайные страхи, комплексы, неврозы, сексуальные проблемы и проч. Потому что он испытал это на собственной шкуре как настоящий невротик.
И в итоге к 70-ти годам он приходит к выводу, что ни там, ни там нет истинного покоя и счастья. А главная фраза фильма принадлежит Бадему: в жизни нет смысла, и нужно жить её соответствующим образом.
Именно бессмысленность существования он и показывает в своём фильме. Счастья не приносит ни сумасшедшее творчество с его безумной сексуальностью, ни фригидный бизнес. И даже старый папа Бадема, поняв бессмысленность жизни, возненавидел мир настолько, что перестал отдавать ему свои стихи.
Но мне кажется, что обе героини кончили неплохо. Одна получила по рукам в прямом смысле слова и поняла цену этой страсти и всю подоплёку этих безумных отношений, хотя и грустно ей будет иногда вспоминать роскошного Бадема. Но она нашла своего дага в трусах и тапках. И будет до конца жизни думать: правильно ли я сделала, что прервала этот поиск? Действительно ли я счастлива с этими трусами и тапками?
Другая - получила чудесный опыт и будет продолжать поиск до смерти, потому что ты не можешь найти сам не знаешь что. Ты не можешь найти чего-то, если не знаешь, что ты ищешь, это закон. Поиск станет её целью в жизни, но, так как он и подменит собой эту цель, она ничего не достигнет. И тоже проведёт жизнь в сомнениях.
Но нас это касается лишь отчасти, потому что у нас нет друзей, которые могут одолжить нам самолёт, мы не пишем абстрактных картин и не работаем топ-менеджерами. Мы - это все зрители. Мы не принадлежим ни к элите среднего класса, ни к богеме. Пока что. И мы не можем провести всё лето в барселоне.

Каждый выбирает, какой жизнью ему жить, но фактически от нашего выбора ничего не зависит, говорит Вуди. Он предлагает расслабиться по этому поводу, показывая, что мучаются в итоге все.

Друзья!
Я закониила смотреть этот фильм с ощущением, что заглянула в помойное ведро.
Меня радует, что не одна я так считаю.

В конце января в российский прокат вышел новый фильм Вуди Аллена "Вики Кристина Барселона". После нескольких экранизаций Достоевского Аллен решил вернуться к своему любимому жанру романтической трагикомедии. Данную картину я бы хотел сравнить с двумя ранними фильмами режиссера, которые я видел. Это снятые тридцать лет назад "Энни Холл" и "Манхеттэн". Там главную роль исполнил сам Вуди Аллен. Собственно говоря, эти картины Аллен снимал про самого себя. Весь фильм построен на диалогах, а сюжет имеет второстепенное значение (можно даже сказать, что он практически отсутствует). Все герои картины говорят так много и быстро, что порой даже непросто уследить за их ходом мысли. При этом весь фильм наполнен большим количеством хорошего, качественного юмора. Шутки там действительно замечательные. Ну и немаловажное значение имеет достаточно печальная концовка. Она придает фильму определенный философский подтекст и немного трагическую окраску.
В "Вики Кристина Барселона" все несколько не так. Вуди Аллена там нет, и поэтому персонажи ведут себя немного по-другому. Говорят они спокойно и размеренно. Правда, из речи персонажей пропало алленовское остроумие, так что шуток в фильме стало значительно меньше. Комедийную окраску картине придают скорее ситуации, в которые попадают герои фильма, а не диалоги. Впрочем, именно на этом кино и построено. Благодаря этому сюжет выходит из тени и начинает играть полноправную роль в фильме. В целом сценарий весьма неплох. Фильм легкий, ненапряжный и ни на что особо не претендующий. Потому и сюжет достаточно простой и не изобилующий неожиданными поворотами. Правда, на мой взгляд, кое-где сюжет все-таки слегка провисает, и ему не помешало бы немного больше динамики. Финал картины получился, как и следовало ожидать, неоднозначным. Только философский подтекст на этот раз по-моему вышел не столь удачным. Конечно, есть определенная грустная подоплека. Однако от самых последних кадров немного веет мыслью, что фильм "ни о чем". Хотя, может быть, я ошибаюсь.
Из актеров в первую очередь я бы хотел выделить Хавьера Бардема. Своей ролью Антона Чигура в "Старикам здесь не место" он поднял планку на очень высокий уровень. И здесь Бардем не ударил в грязь лицом и доказал, что он - прекрасный актер. Скарлетт Йоханссон предстает в фильме в образе своеобразной наивной дурочки. Я считаю, что роли этого амплуа наилучшим образом удаются данной актрисе. Может быть, она не так великолепна в данном образе, как Мерилин Монро, но все равно смотрится отлично. Ребекка Холл мне также в этом фильме очень понравилась.
И все было бы хорошо. Фильм смотрелся бы "веселой безделушкой", если бы не пригласили Пенелопу Крус. С ужасом вспоминаю ее роль в фильме "Кокаин". Как можно так переигрывать?! В "Вики Кристина Барселона", конечно, все не так ужасно. Здесь Крус выглядит более естественно, и на истеричную стерву она невероятно похожа. Дело в другом. Ее персонаж позиционируется как очень привлекательная женщина. Что же там привлекательного? На лице ясно написано злоупотребление то ли сигаретами, то ли алкоголем, то ли (о ужас!) наркотиками, то ли всем вместе. Или в клинике ее пичкали слишком большим количеством лекарств. К тому же ее поведение не лезет ни в какие рамки. Как можно это терпеть? По фильму героям хорошо втроем. Ну не знаю, мне что-то в это не верится. По-моему Крус обламывает Бардему с Йоханссон весь кайф. И еще один вопрос. Во что Крус одевается? Это что модно в Испании? Ужас какой-то! Я считаю ошибкой, что ее преждевременно выпустили из психиатрической лечебницы. Это был необдуманный поступок. Она явно опасна для общества.
В общем, фильм сугубо развлекательный. Не сказать, что меня он особо зацепил или повеселил, но посмотреть вполне можно. Вот только Пелелопа Крус сильно испортила мне впечатление от фильма.

Очень непростой для анализа фильм:) Т.е. он нарочно настолько легко и непринужденно сделан, как та забавная песенка о Барселоне, что время от времени звучит по ходу развития сюжета. И между тем, такое огромное количество подводных камней...:) Даже академики купились, засунув его в номинацию на Золотой Глобус в категорию Комедии и Мюзиклы. Хотя после таких комедий, наверное, лучше сразу идти и топиться, настолько жестокий приговор Аллен выносит нашему обществу. Интресно, какого размера карманы у величайшего циника современности, если в них помещается столько фиг?)))
После такого нужно срочно бежать и пересматривать что-нить наподобие Амели, Римских Каникул или "Love Actually", пока вера в человечество окончательно не похоронена:)
Фильм очень непростой. Я лично его ещё не до конца переварил, и ещё хрен знает сколько буду переваривать.
Отдельно отмечу саундтрек и абсолютно блистательную Пенелопу Круз - настоящее украшение фильма.

PS Мне кажется, фильм перекликается в чём-то с "Burn after reading". Только там, где Коэны грозят пальчиком, Вуди бьёт кувалдой обёрнутой в розовую мягкую ткань И в одном и в другом фильме по сути выносится приговор обществу, только у Коэнов приговор прежде всего мозгу, а у Аллена приговор душе. Приговор не фатальный и не "неподлежащий обжалованию". Просто, общество в чём-то всё ещё отказывается себе признаться. А Вуди очень тонко и снисходительно над этим иронизирует. Причём больше даже не над порочностью этого самого общества, а над его розовыми очками относительно самого себя. А чем тоньше ирония, тем она беспощадней, как правило. Ну, а что Аллен сотворил с "Lost in Translation"!!!)))) Как замечательно со всех сторон обстебали и сам фильм и роль Скарлет в нём...))) Опять же, тонюсенько прошлись, стежками, едва уловимо... Блеск! ))) В общем, у меня продолжается процесс брожения фильма в мозгах и личная оценка из "Отлично" перешла в "почти шедевры"