Фильм

Луна в бутылке

Герои картины день ото дня приходят в одно и то же кафе. Здесь они друг с другом знакомятся, пишут книги, ожидают родов, решают вопросы жизни и смерти, любят друг друга (прямо на пианино). Возможно, это больше, чем просто хорошее кафе. Ведь все посетители имеют нечто общее: каждый из них собирает тут силы для воплощения собственной луны в бутылке, то есть мечты.
Если вам важно, что цвет вселенной - бежевый, это фильм для вас. "Не красный с синей каемочкой, а бежевый", - с вызовом говорит один из герой. И в этой реплике слышится "Почему вас не интересует ничего, кроме собственной задницы?"
Амелимализм.. это такая любовь к деталям, акцентирование на мелочах, культ особенностей, странных привычек, подчеркнутая несопротивляемость агрессивному внешнему миру. "Посмотрите, как они прекрасны и трогательны...как удивителен каждый человек... давайте дарить друг другу добро" - вполне амелиобразные идеи и проповедь любви. Подобно, опять же, девушке с Монмартра, каждый из завсегдатаев кафе готов дарить добро другому, но не способен к решительному шагу, чтобы изменить свою собственную судьбу. Ближе к концу фильма (как раз вовремя) появляется пара бывших циркачей, которая совершает подвиг самопожертвования, после которого каждый герой разрешается от своего бремени.
Те, кому актуальнее внутренние вопросы, а не вселенная цвета беж, скорее всего останутся равнодушны к фильму, и согласятся, что "Луну" не спасает ни стиль, ни гуманистические идеи, ни увлекательные находки в виде осла или плывущего на баяне цыгана ни даже Пиньон. Все равно картина не производит глубокого впечатления. Некоторые звенья истории слабо держут, часть выдумок кажется искусственными, флеш-бэки не в тему, а 5-ти-минутная кульминация вызывает только мысли о МТС (так им и надо, гадам!).
Нет, Пиньон все-таки волшебный.

Всем адептам "Амели" - срочно на "Луну в бутылке", её испанский вариант! Она идёт в 35мм с субтитрами, там даже дядечка из "Амели" играет - Доминик Пиньон! Всё как мы любим - красотки-официантки и лузеры-завсегдатаи в маленьком кафе, где решаются судьбы и разбиваются сердца, а главный герой (ну тот писатель) - вылитый С.Зельвенский! (я имею ввиду внешность, конечно же) Бонусы - зажигательные музыкальные номера и ослик.

Местами грустный, местами забавный, немного несуразный фильм о том, как каждый из обитателей типичной испанской кафешки с французским названием ищет свое счастье, свою «луну в бутылке», свое «да» против множества «нет». Сомневается, ошибается, раскаивается – и снова продолжает путь, по ходу делая маленькие открытия, которыми делится и с остальными: как, например, то, что Вселенная – бежевая. Некоторые моменты напоминают кадры из фильмов Кустурицы: та же беззаботная легкость, надрывно-бесшабашная веселость и непонятно как сюда затесавшийся осел в изысканно-строгих интерьерах классического кафе.

пиньон + кафе = амели ?

двойка р.в. и всем присоединяющимся за такую формулу. лицо героини спустя всего 3 дня уже не вспоминается (в отличие от, например, той же ослиной морды)

фильм довольно-таки средний, нет целостности, сюжета как такового. привлекают всякие детальки-завитушки, ну и пара шуток на своем месте

на вкус и цвет, в общем

Литературный негр Z коротает дни в кафе "Россиньоль", создаёт шедевры для исписавшихся знаменитостей, но при этом не в состоянии написать хотя бы строчку для себя самого. Кроме него в кафе постоянно обитают выпивающий толстяк-ипохондрик с романтическим прошлым, отставной профессор, изучающий цвет Вселенной, беременная гадалка, бродячий цирк, живой осёл и т.д.. Официантки - две любвеобильные красавицы и одна не столь любвеобильная, обжёгшаяся в прошлом "на отношениях". Хозяин - бывший артист, что называется, "с судьбой", в прошлом участник некоего артистического любовного треугольника; остальные два члена этого треугольника вдруг возникнут в городе с целью учинить расправу над концептуальным памятником, воздвигаемым на месте их старого театра.
Кафе в коричневом, Пиньон за стойкой, детали, детали, лоскуты, обрывки, старые фотографии, боязнь слова "да" и слова "нет" - не слишком оригинально будет обнаружить, сколь многим "Луна в бутылке" обязана "Амели". Но - увы и ах - совсем скоро после начала фильма отставной профессор произнесёт слово "Вселенная", и, хотя она окажется бежевого цвета, с этого момента фильм превратится в набор более-менее удачных сценок и кадров (один из самых-самых - толстяк на крыше на фоне полной луны). Нарочитая весомость рушит всё обаяние картины: официантка выкатывает Z тираду о его собственной трусости, Z вспоминает про Бергмана; уходя от своего издателя, чуть не стуча кулаком по столу сообщает, что "вселенная бежевого цвета"; завершается всё шумной демонстрацией против концептуального памятника. Можно себе представить Амели на демонстрации? И дело не в том, что Амели боялась или не умела стучать кулаком по столу - просто сам мир был выстроен так, что всё обходилось без резких движений и обращений к космосу, и совсем не было нужды устраивать сеанс бытового психоанализа перед тем, как беззаветно полюбить друг друга. Внимательность к незаметным-необходимым деталям, читать по обрывкам, смотреть не сквозь, а внутрь обыденности, той, которой и названия-то нет - и безо всяких усилий мир менялся нужную сторону, легко избегая демонстраций и лозунгов про цвет Вселенной. В "Луне в бутылке" тончайшее, паутинное кружево ласковой иронии и - да, бежевого цвета, - здесь и там прорывается пафосными интонациями и разговорами про Вселенную, железобетонным идеализмом. Здесь цель сделали средством, "Амели" послужила лишь постаментом для рассказа о том, как надо жить - ну, на то и напоролись. Фильм как иллюстрация синдрома "ученика чародея": бежевый осёл в кадре не гарантирует появления волшебных духов.