Фильм

Обстоятельства

Кабачок, броколли, сельдерей, морковь, умывальник на уровне колен, красный галстук, шапочка из плюша, начес и усики. Этого вполне достаточно чтобы претендовать на стильность. А если все эти предметы еще правильно анимировать то можно претендовать и на забавность.

Собственно таким и получился фильм - стильным и забавным.
Не надо обращать особо пристального внимания на те банальные бытовые проблемы которые так же банально пытаются решить последние четыре предмета из перечисленных выше: здесь истероидно-проникновенный монолог одной из героинь о взаимопонимании разного количества полов сводится через несколько кадров к её же неоригинальным финансовым притязаниям машина-квартира-дача, а потом и вовсе справедливое слово из 6 букв «шантаж» очаровательно заменяется на пафосное из 5 - «жизнь»; ну и конечно стержневой треп ставит вопрос ребром «чего хотят фимейлы?» и тут же дает ответ всем сомневающимся. Никогда не угадаете: внимания (2 раза), детей и стиральную машину – звенья можно исключать (лучше не надо) или менять последовательность.

К слову сказать «чего хотят мэйлы» тут как-то не обсуждается совсем. Да и вообще в кинематографе в целом это самое мужское «хотят» зачем-то принято нивелировать к унитазному уровню понтов и котиуса (.

Теперь лирика.
Снимать комедии (а уж писать тем более) - это самое трудное занятие. Всякий жанр ставит своей целью вызвать ту эмоцию, которая должна его сопровождать. Драма – слезы, комедия – смех, триллер – страх. Слезы вызвать проще всего - достаточно показать несчастных детей, стариков и животных (самых беспомощных и лучше всех сразу) и готово - дамы рыдают, у джентельменов покрасневшие глаза и сведенные желваки (тоже в зачет). Триллер – побольше неожиданных трахтибидох и мерзких рож выпрыгивающих из телевизоров, унитазов, тюбиков с зубной пастой и банок с вареньем, или же просто реалистично снятая жизненная жуть (и придумывать ничего не надо). Готово – сердца колотятся, дамы опять рыдают (это нормально), у джентельменов бровь и давление ползут вверх. И в том и другом жанре можно давить только на физиологию - худо-бедно, но сработает.

А вот с комедией надо быть молодцом. Ведь чувство юмора это то что отличает двух внешне одинаковых, но у одного ум просто есть (в лучшем случае), а у другого он еще и наточен. Заставлять смеяться щекоткой - непедагогично: то что человек дергается и у него сокращаются лицевые мышцы не означает что ему весело. Неизбежна аппеляция к мыслительной деятельности, и начальнику фильма надо быть на уровне. На таком уровне когда-то были наши прошлые шедевры воплощенные остроумными и талантливыми (напр. Данелия, Захаров, мультипликаторы Назаров, Татарский...etc). В современности отечественная синема больше похожа на зомби: когда-то умерла, потом возродилась, но осталась мертвой, с тупым и агрессивным выражением лица, с несогласованной координацией и жаждой до мяса.

Руминов же сделал нечто с розовыми щеками и отлично танцующее. Вселяет надежду. Спасибо.

И еще одно отдельное спасибо за передачу «Последний сеанс» с (в фио могу путаться так как волос длинный) Всеволодом Викторовичем Давайтеобойдемсябезфамилий.

Павел Руминов - человек высокого роста и большого таланта (в прыжке - гений). Хотя все, что он делает, попадает под понятие "авторское кино", он не ставит себя выше других и постоянно заявляет, что такие фильмы, как он, может снимать каждый. Но на самом деле других таких руминовых в стране нет и не предвидится. И это надо ценить. "Обстоятельства" анализировать сложно, поскольку кино очевидно хорошее: умное, смешное, актеры - ВО!, хронометраж - маленький. Фильм рассчитан на людей, которые читают и хотя бы иногда ходят в театры. Телеаудитория с зеленым горошком вместо мозгов может отдыхать.

Впечатление неоднозначное, но приятнее, чем ожидала. Точная работа со зрительским сознанием, большое значение в этом звуков и музыки. По ремеслу кино очень профессиональное, хоть режиссер нигде и не учился. Но по большому счету напоминает трюк, а у зрителя остается ощущение, что его водят за нос. В фильме не просто неожиданные повороты, а сам он несколько раз меняет свой жанр и условия игры: начинается как триллер, потом превращается в мистический фильм ужасов, а заканчивается как легкая романтическая комедия.

Совершенно абсурдная, доводящая до гомерического хохота комедия с элементами леденящих душу ужастиков и слезливых мелодрам. За какие-то полтора часа «Обстоятельства» видоизменились от детектива в хоррор, от фантастики в мелодраму, от драмы до трагедии и, при этом, главенствующую роль на протяжении всего фильма исполняла Комедия. Динамично, без доли лживой наигранности, но с таким потрясающим пафосом, выдерживая ритм каждого кадра и музыкальных аранжировок, покоряя идиотизмом человеческих переживаний, выплескивая кретинизм современных отношений, актеры играют безупречно. Каждый удерживает и заполняет свою линию характера от начала до конца, переходя от одной эмоциональной точки кипения в другую, добавляя новые яркие контрасты.
С первых аккордов оператора (Федор Лясс), с этой умопомрачительно-съедобной картинки из разноцветных фруктов и овощей, способной вызвать восторг у гурманов и поклонников такого рода вкусных натюрмортов, сердца многих могут затрепетать. Давно я не видела такую красивую и эстетически оформленную живую картинку кино, особенно нашего кино, которое в последнее время только и делает, что копирует чужие видео фишки. Операторская работа уверенно и точно открывает глаза на все происходящее. Постоянные взгляды камеры сверху, слежка камеры за героями и их действиями, скольжение взад и вперед, крупные планы обезображенных от ужаса и хохота лиц, изящные нотки деталей в обстановке и предметах. Приглушенный, но такой ощутимый голос телевизора, дающий определенный фон для разыгрывающихся событий. Иногда ТВ-фон забирает больше внимания, выходя на первый план, разбавляя диалоги героев и накаляющуюся обстановку.
Режиссеру Павлу Руминову удалось на свой лад и изощренный вкус спародировать короля хоррора Хичкока, вернее использовать его знаменитые затравки психологического страха: приглушенный и свистящий от ужаса шепот, тихие разговоры на выдохе-издохе, изнемогающие от гримас лица, дрожащие и потные руки, срывающиеся голоса, выходящие из орбит глаза, накаленные невообразимым страхом.
При всем при этом, сюжет до банальности прост и похож на один из старых анекдотов. Муж Тихон (Илья Любимов), приревновав свою жену Агнессу (Елена Морозова), убил ее «зверски», ударив 6 или 7 раз по голове кубком. Бросив бездыханное тело дома, он прибегает к своему старому закадычному другу Артуру (Михаил Крылов) и признается в содеянном. Милашка Артур, эротогурман, находящий удовольствие в изобретении новых рецептов, изощряющийся в изготовлении разных вкусностей, пребывает в прекрасном расположении духа и готовит для своей жены Лизы (Полина Кутепова) и друзей – Тихона и Агнессы упоительную «Ночь любви». В «любовь», согласно пониманию Артура, входят в первую очередь вкусовые отношения, а еда культивируется им как плодоносящая женщина. Дальше начинает происходить хаос невероятных встреч, перевоплощений и открытий.
Поначалу Тихон просит друга Артура сходить к нему домой, и принести ему зубную щетку. В тюрьме, где его ждут испытания и мучения, он хочет иметь всегда чистые зубы.
Не знаю как вы, но я этот момент прослезилась. Естественно Артур не может отказать другу и уходит в страшных конвульсиях, представляя, как увидит мертвое и обезображенное тело Агнессы.
Потом появляется жена Артура - Лиза и разрушает планы раскаявшегося «убийцы» Тихона совершить над собой суицид. Лиза по профессии акушерка, увлеченная идеей деторождения и семейных разногласий, она постоянно рассказывает о роженицах и их чудных младенцах. Можете представить, с каким «нескрываемым интересом» слушает ее убитый горем Тихон. Спустя некоторое время вбегает испуганный Артур и шепчет Тихону, что Агнессы нет, и тело исчезло. И, наконец, самое главное и неожиданное появление, сама Агнесса, жутко бледная, с синяком под правым глазом и стальным блеском в серых очах. На голове у покойницы шапочка «мама не горюй», а на шее красный ошейник, напоминающий героев «Головы профессора Доуэля», а в дополнении к ошейнику - кровавого цвета перчатки. Агнесса странно себя ведет, с ненавистью смотрит на обезумевшего от страха мужа, исторгая утробные хрипы и нечеловеческое рычание. Только наивная Лиза, которую муж ласково называет «моя маленькая землеройка», ничего не понимает и ласково улыбается, предполагая, что это новая роль Агнессы, ведь она актриса. Кстати, в этом и будет одна из разгадок, но разоблачать «страшные тайны» фильма я не буду. Каждый герой не раз добавит масло в огонь и поразит своими неожиданными поступками.
Елена Морозова (Агнесса), изменяясь до неузнаваемости, шагая по разным лицам и настроениям своей героини, выныривая из одного пластического решения в другое, используя разнообразные интонации голоса, в который раз поражает и удивляет своей многоцветовой гаммой перевоплощений.
Дебют самого режиссера - Павла Руминова, попробовавшего себя в роли одноглазого и слегка неадекватного ученого-исследователя зомби, еще одна находка для «Обстоятельств».
В конце фильма, начинаешь даже призадумываться, неужели удовольствие, взаимопонимание и обыкновенное счастье можно получить естественным путем?!? Например, в любви, семье, детях?!?
Фейхуа тут точно ни при чем…

Смотрел фильм в декабре на закрытом показе "для своих".
Фильм позволяет отвлечься от будней и переместиться в интересно придуманный мир режиссером )))
Хочу посмотреть его ещё раз на большом экране, когда он выйдет.

А вот Вам для знакомства с удивительным человеком - режиссером этого фильма.
Интервью брали 19.09.09 - http://www.youtube.com/watch?v=WvzqEeYoUYA